Човекот со камера среде оган - Сцена 9
Михаи Гречеа, Колективен преживеан, снимаше, испушти звук и учествуваше во монтажата на документарниот филм за последиците од пожарот, во режија на Александар Нанау. „Колективниот“ филм беше премиерно прикажан на Меѓународниот филмски фестивал во Венеција, а во кината ќе влезе во петок на 28 февруари. Како е да документирате трауматски настан во кој бевте дел додека сеуште се опоравувавте од него?
Ноќта на 30 октомври 2015 година, во контејнерот на излезот од клубот Колектив, Михаи Гречеа ги собра рацете околу главата за да го заштити лицето од пожар. Тој прави кафез со предметите што ги има во рацете: ранец со логото на филмскиот фестивал во Венеција и видео камера, со која го сними концертот „Збогум на гравитацијата“, вклучително и моментот кога огнот беше запален и се ширеше на таванот.
Тој чувствува дека неговиот 'рбет се дислоцира. Стојам човек до човек во неколку квадратни метри и секој турка. „Замислете: луѓето очајни за изгореници, стотици степени над вас и ги туркаат сите надвор. Иако целиот негов концерт беше топол, тој остана во јакна за да ги задржи батериите и картичките од собата во џебот.
„Да не го имав тој капут на себе, немаше да бидам жив денес, ќе бев целосно изгорен“, вели тој еден ден во февруари, скоро четири и пол години по колективот, кога ќе се состанеме за да разговараме за неговата работа во филм.
Во контејнерот тој е совршено свесен за тежината на ситуацијата, но успева да ја задржи својата присебност. Станува збор за став што го научил во авијацијата, бидејќи тој е приватен пилот седум години. Потоа, за неколку секунди, тој има халуцинации како на тетрис, но се опоравува кога ќе помисли дека слуша глас што го поврзува со оној на неговиот татко, кој почина пред една година. „Ако не излезете сега, ќе умрете како стаорец.
Пред него е душек од паднати луѓе. Гледа многу млади луѓе со маици како горат додека ги газат другите за да излезат. Подоцна, кога ќе сведочат на суд, некои од нив во солзи ќе речат дека им е жал за овој гест. „Да, не можам да ги стапнам овие, бидејќи можеби тие се мртви, можеби се повредени, скокаат“, си рече тој.
Тој ги ослободува ранецот и видео камерата на која има цело снимање и скока над купот паднати луѓе, висок еден метар.
Бос и без очила, тој потоа се обидува да им помогне на другите. Застанува кога ќе сфати дека кожата му виси од рацете и дека е прилично збунет. Пожарникарите сè уште не пристигнале. Не спасувањето.
Има изгореници на лицето, ушите, рожницата, рацете и рацете, односно 25% од површината на телото. Но, тој нема да дознае дури подоцна.
Надвор, седејќи на калдрмата, тој живее момент кој го нарекува шизоид и кој ќе го следи уште долго од сега. Човек постојано ќе се прашува од каде започнува и завршува етиката кога станува збор за сопствениот опстанок. „Сфатив дека пред мене е пекол на земјата и бев крајно среќен што избегав од тој пекол и истовремено преплашен што можев да се радувам на овој начин пред пеколот каде што има луѓе, а не Можам да им помогнам “.
Камерата со која снимаше му припаѓа на неговиот пријател Дан Сиобану, гитаристот на групата „Prea Târziu“, за кого за една недела ќе дознае дека го загубил животот во пожар. Откако никој нема оставено во контејнерот, Михаи се обидува да го врати уредот, особено за снимениот материјал. Тој оди кон вратата и влегува четвртина чекор внатре. Темно е, густ чад и многу топло, затоа повлечете се.
Камерата останува во контејнерот.
*
25 од 75 дена поминати во болница, Михаи беше во кома. „Кој замислува дека кога сте во кома тоа е сон, не е така, тоа е континуиран кошмар“.
Од седативите што ги примил, тој имал наркотични средства. Тој секогаш сонувал дека некој сака да го убие - разбојници кои сакале да му го земат вратот, дилери на дрога кои му се заканувале. „Тоа е многу тежок кошмар за преземање, тоа е чувство на постојан страв, длабок страв. Тој се сеќава дека во овој универзум, дури и боите беа апсурдни. „Имаше неколку бои на оваа земја, па исцедување - црна, жолтеникава, кафеава, малку црвеникава бакарна боја. Ова беа боите, ова беше светот “.
Во неговите соништа се појавија и некои од неговите пријатели кои беа во Колективот ноќта на 30 октомври. Во делириумот на Михаи, сепак, немаше клуб и немаше оган.
64 лица загинаа како резултат на пожарот кај Колектив, а деветмина беа негови пријатели.
Од вдишаниот чад, тој имал сериозно согорување на белите дробови, практично некомпатибилно со животот. Тој се смета за среќен што имал шанса да биде 13-тиот пациент во светот на кој му е даден екстракорпорален уред за оксигенација и седмиот што преживеал. Овој уред ја отстрани крвта од неговото тело, ја оксигенираше и ја врати назад. Постапката беше прва од ваков вид во Романија.
*
Во средината на февруари 2016 година, еден месец по напуштањето на болницата, Михаи Гречеа отиде да го види уметникот Дан Перјовски. Кога беше хоспитализиран, Перјовски му рече посериозно, посериозно: „ако ти треба плата да одиш на лекари, ќе ти направам неколку мои цртежи“. Михаи го сфати сериозно и отиде да ги земе, да им даде на лекарите кои го лекуваа, како знак на благодарност.
Во канцеларијата на Перјовски беше и режисерот Александар Нанау, кого Михаи го познаваше подолго време, бидејќи Нанау му помагаше со совети за уредување на документарец.
Гречеа е режисер и продуцент на реклами и филм, и режираше два филма: „Човекот птица“, за најстариот пилот на едрилица во Романија, снимен со Александру Мавродинеану и продуциран од ХБО Европа и „Звуците на Букурешт“, за новиот малцинства во главниот град.
Нанау е еден од нашите најценети документарни режисери, познат по „Светот што го гледа Јон Б.“, награден, меѓу другите, со Еми и „Тото и неговите сестри“, филм за тројца помлади браќа кои чекајќи ја нејзината мајка да излезе од затвор, која има освоено 16 награди на меѓународни фестивали.
„Додека му ги кажував на Дан (Перјовски, н.р.) сите настани, седнав таму и слушав“, ми вели Нанау.
Потоа му рече на Михаи дека работи на документарец за Колектив два-три месеци и го праша дали би сакал да му се придружи. „Се чинеше како природен чекор, пред сè затоа што тој беше во областа на филмот и ми се чинеше, слушајќи како ја раскажува приказната, дека можеби е најдоброто нешто што може да му се случи сега, да биде дел од -проект во кој практично ќе се обработи она што му се случило, а не да седи на шанк за да има премногу време мртво “, вели Нану.
„Едноставно, тогаш го забележавме. Дан (Перјовски, н.р.) е некако кум на филмот, малкумина знаат. Ако не го сретнавме, можеби филмот не се снимаше. Или ова немаше да биде филмот, ќе беше поинаку “, смета Михаи.
Нанау верува дека без Михаи тој немаше да ја добие довербата од неговите родители и преживеани толку брзо, особено од Теди Урсулеану, кој е лик во документарниот филм. На почетокот на март 2016 година, кога започнаа да снимаат со нив, Нанау сè уште не знаеше како ќе изгледа филмот и сакаше да го разбере универзумот на исто толку луѓе кои се дел од Колективот.
„За мене, некако ова беше како егзорцизам, бидејќи многу го релативизирав сопственото страдање“, вели Михаи. „Тој сериозно се пожали на снимањето, не само предметите на интервјуата, туку и нас, беше многу тешко да се поднесе“.
Неколку пати се обиде да снима со втора камера покрај Нанау, но рацете му беа многу слаби од изгореници и се тресеше по неколку минути. Па тој се откажа. Сепак, неколку негови кадри завршија во филмот.
Во овој период, Михаи се опоравуваше пет-шест часа на ден. „Опоравувањето е многу болно и, ако немате силни нерви, станувате депресивни многу лесно“, вели тој. Физиотерапевтот ги масираше и ги свитка со прстот, за да може раката да научи да го прави она што го правеше претходно. Тој беше среќен кога на крајот од сесијата го измерија аголот под кој можеше да ги помрдне прстите и го охрабрија: „ајде, денес освои уште пет степени!“.
Имаше начин да се оди во странство, таму да се опорави подобро, но тој избра да остане и да работи на филмот - сметаше дека е поважно да се опорави психички и емоционално.
За да има интимна атмосфера за време на снимањето, Михаи започна да го произведува звукот, иако тоа никогаш порано го немаше направено. Но, тој имаше музичка позадина - пред многу години свиреше во рок бенд.
Просторијата што ја оставил во раката ноќта на 30 октомври за да се спаси, конечно му се вратила - пожарникарите ја пронашле. Михаи се обиде да ги гледа снимките во март 2016 година, но не можеше да одолее на сите снимања. „Звукот ме преплави, а не сликата“. Само по две години во Колектив, тој успеа да го погледне целиот материјал, од потреба да изгради хронологија, заснована на звук.
Во документарецот во режија на Нанау, се појавуваат огнени рамки снимени со оваа камера.
*
Имаше многу ситуации во кои Михаи би сакал да реагира за време на снимањето. „Избувнав во гнев интервјуирајќи ги лекарите кои дејствуваа во Колективот и делуваа лошо и нехумано. Го интервјуирав и Арафат. Сакавме да снимаме со (поранешниот министер, н.р.) Бенициоиу и тој нè одби, тој рече дека по 50 години, како Кенеди, ќе дознаеме “, вели Михаи. Тој се воздржа - не можеше да биде активист и истовремено режисер на документарци.
Убедливо најлошиот момент на снимањето беше кога тој пристигна повторно пред клубот Колектив, една година по пожарот, заедно со другите преживеани. „Имав пад“. Сепак, оваа секвенца не се појавува во филмот и, поради почит кон луѓето во него, Михаи не сака да го раскажува тоа долго.
Бидејќи тој беше граѓанска партија во случајот „Колектив“, а Кривичниот законик му забрануваше каков било контакт со инволвираните страни, тој не можеше да учествува во некои снимања, како што се оние со сопствениците на клубот.
Пролетта 2016 година се појавија предупредувања за интегритет кои ги осудија неправилностите во здравствениот систем, а подоцна и истрагите за разредените средства за дезинфекција на Газета Спортилор (ГСП).
Филмскиот тим доби уникатен пристап во редакцијата на ГСП, а потоа Нанау сфати дека приказната за документарниот филм е таму, во она што следеше по Колективот. „Беше јасно дека од сега се случува прилично приказна што може да открие повеќе за тоа што се случило и подобро да го разбере минатото со снимање на приказната што се одвива пред камерата“, вели тој.
Затоа името на филмот е „колективно“ со мало „в“: затоа што станува збор за тоа што се случи подоцна во целото општество, а не само за она што се случи во клубот.
Во редакцијата на Газета Спортулор, Нанау често снимаше сам, од една страна за интимноста што ја бараше, но и затоа што во весникот снимаше наутро, кога Михаи се опоравуваше. „Се запознавме и вечерта разговаравме за тоа што снимавме, тој секогаш беше партнер и дискусија. (.) Дефинитивно освоив пријател “, вели режисерот.
Неполн месец по Колективот, технократската влада дојде на власт, а режисерите на документарниот филм добија отворање од канцеларијата на Влад Воикулеску, тогашен министер за здравство, за да снимаат што се случува зад вратите каде се носат одлуки од јавен интерес. . Вториот дел од „колективот“ ги следи обидите на тимот на министерот за реформа на здравствениот систем.
Во контекст во кој Влад Воикулеску минатиот месец ја објави својата кандидатура за Градското собрание од ПЛУС, на јавниот простор се појавија коментари според кои филмот би водел кампања за Воикулеску.
„Било каков вид на набудување на оваа тема, дека станува збор за филм со партиска порака, со политичка порака, нема никаква врска со нашата намера, затоа што снимивме реалност како што постоеше во 2015-2016 година. Дека работите во филмот имаат политичка важност за нашето општество е, ова е и идејата да се обидеме подобро да го разбереме животот што го водиме во оваа земја “, вели Михаи.
Тој исто така вели дека по напуштањето на киното, би сакал луѓето да поставуваат прашања. „Можеме уште да одиме вака? Каков живот живеам? Што можам да променам? Што можам да направам за да менувам секој ден? “.
*
Снимањето траеше повеќе од една година и вкупно има над 300 часа снимени со преживеани, родители, лекари, протести, редакцијата на ГСП или Министерството за здравство.
Повеќе од 60 лица од повеќе земји работеа на документарецот во сите оддели.
Гркот вели дека не е лесно да се работи со Нанау. „Алекс е исклучително тежок режисер и продуцент исто така. Многу уредно и многу ригорозно. И крајно барајќи. И тој има многу право да биде таков, затоа што, особено во документарците, секој недостаток на подготовка и грешка и дисфункција во снимањето може да произведе катастрофа “.
Кога филмот беше готов, летото 2019 година, Михаи започна да се залага во Министерството за здравство за прашањето на изгореници, затоа што имаше собрано доволно информации и разбра што не работи во системот. Во Романија има помеѓу 600 и 800 случаи на изгореници годишно (пациенти со изгореници над 20% од површината на телото) и повеќето умираат, вели Михаи, поради недостаток на опрема во единиците за изгореници, недоволно обучен медицински персонал или бактерии.
Минатата година, тој беше дел од работната група која подготви министерски налог за регулирање на автоматскиот трансфер на пациенти со многу сериозни изгореници, кои не може да се лекуваат во Романија. Сепак, наредбата сè уште е во тек, иако ги има сите одобренија од министерството и беше потпишана од министерот Пинтеа, но таа не влезе во Службен весник.
„Така, исто така, трансферот на пациент со изгореници е во пенкалото на еден човек од министерството. За нив луѓето се само бројки. Како што беше песната Збогум на гравитацијата: Ние не сме бројки, слободни сме. Токму тоа сме и ние “, вели Михаи.
Се случи важна работа, сепак, според Колектив, тој верува: политичарите повеќе не можат да лажат како порано.
Освен застапување, Михаи го прегледува пациентот - тој советува пациенти со изгорување на горење и нивните семејства што да прават за да ги почитуваат нивните права.
Заедно со другите преживеани од Колектив, тој работи на формирање на невладина организација што ќе се вика Романско здружение на пациенти со изгореници и ќе биде репрезентативно здружение за изгореници во Романија. Но, самото Министерство за здравство им го отежнува процесот, затоа што тие мораат да дадат согласност за употребата на зборот „романски“ во името. Тој чека да го добие овој договор во ноември.
*
„Колектив“, кој странскиот печат, меѓу другото, го напиша како „апсолутно брилијантен“ (Ролинг Стоун) и „еден од најдобрите филмови за новинарството“ (Инди жица), ја имаше светската премиера минатата есен на Меѓународниот фестивал на Венеција. Кога ја слушна песната „Денот кога умираме“ додека одеше по црвениот тепих, Михаи почувствува нозе исечени. Иако тој самиот ја подготвил аудио-датотеката, тој сè уште не можеше да поверува дека го слушаше таму.
Потоа се сети на ранецот што го доби од пријател, на кој беше испишано името на истиот фестивал, што го имаше со себе ноќта на 30 октомври 2015 година. Се чинеше дека универзумот му подари подарок.
Документарниот филм „колективен“ е во продукција на Александар Нанау Продукција во копродукција со ХБО Европа и Самса филм (Луксембург).