Crimson Peak
Иако беше предупредена на духовен начин, Едит падна на убиствен измамник во брак во 1901 година, го следеше несомнено во неговата осамена куќа и се најде и под понатамошни духови и во животна опасност ... - Намерно класична (но и) старомодна мешавина од приказни за storiesубов и духови, се поврзува со „европската“ рана работа на Гиilleермо дел Торо, но нуди малку во однос на содржината, но првенствено импресионира со својот официјален раскош: празник за очите, додека мозокот мора да биде задоволен со диета.
Ова се случува:
Во зимата 1901 година, Едит, ќерка на богатиот изведувач на згради Кушинг од Бафало, Newујорк, се вубува во пронаоѓачот Сер Томас Шарп, кој дојде од Англија во САД, кој има само титула благородништво, неговата сестра Лусил и семејната резиденција Алердајл. Хол остана. Шарп залудно се обидува да го убеди стариот Кушинг да инвестира во развој на багер за багер. Уредот би требало да овозможи производство на вредна руда што запре, што е заглавена во крвено-црвената глина под наведениот штаб.
Набргу потоа, Кушинг е мртов; очигледно тој дојде во нашите животи во несреќен пад. Едит го прифаќа предлогот на Шарп и го следи во Англија; Таа го ликвидира нејзиниот значителен имот во САД со цел да и ги испрати парите на нејзиниот нов дом. Со ова, Едит падна во стапицата на браќата и сестрите Шарп, иако беше предупредена: Едит има второ лице и може да гледа духови. Нејзината покојна мајка и се појавува и жестоко ја предупредува (но нејасно) за „Кримсон Пик“.
Едит предоцна дознава дека тоа е она што локалното население го нарекува Алердајл Хол. Античката, огромна градба се потпира како се ниша и крцка по црвената глина под земја, во која полека тоне. Нема далеку соседи. Едит е буквално во милост и немилост на браќата и сестрите. Едит сфаќа дека тие ја планираат својата смрт веднаш штом Кушинг богатството се најде на сметката на Шарп, откако неколку тепани духови ги прогонуваат и предупредуваат: Шарпите за прв пат не привлекоа богата, без семејство во нивниот дом да го направат своето богатство свое. Изгледа дека и Едит е на нивна милост, но кај далечниот Бафало стар обожавател, докторот Алан Мекмајкл, стана сомнителен и брза преку Атлантикот да помогне ...
Бикот изгледа уморен
Гиilleермо дел Торо е еден од не многубројните режисери чии дела Фантастик-Фројнд ги забележува не само туку и пред сè. Долго време, она што дел Торо го направи во филм беше ирелевантно затоа што ја совладаше уметноста да раскажува возбудлива приказна. Покрај тоа, дел Торо имаше талент да ја илустрира заплетот чисто опојно. Во 2006 година, особено во „Лавиринтот на Пан“, тој постигна слики со мистичен, поетски и застрашувачки квалитет, кои се чинеше дека не се од овој свет.
Но, со оваа „тава“ дел Торо го достигна врвот. Следуваа „Hellboy 2“ и „Pacific Rim“ - извонредно изработено, неверојатно скапо и глупаво кино пуканки, мејнстрим, омекнато, детско и срамно. Потоа, тука беше ТВ-проектот „Вирус“, ко-дизајниран од дел Торо, кој исто така понуди добро спакувани рутини, додека адаптацијата на трите филма „Хобит“, во кои Дел Торо работеше со години, пропадна.
Почетокот на „раниот“ дел Торо, кој покрај Пан имаше презентирано и ремек-дела како „Кронос“ (1992), „Ел еспиназо дел дијабло“ (2001; инж. „Backаволската столб“) и „Хелбој“ (2004). Сценарист на филмот „Не плаши се од темнината“ (2010), што го постави Трој Никси (кој оттогаш никој не го слушнал ниту видел). Иднината изгледа прилично мрачна: најавени се продолженија на „Hellboy“ и „Pacific Rim“.
Love & Death - драмското дуо
„Кримсон Пик“ е остаток од филмското минато на Дел Торо. Првата верзија на сценариото беше напишана по „Пан“. Во следните години претрпе бројни промени без да изгуби ништо од својата фасцинација за дел Торо. Тој знаеше за основната проблематика на материјалот: Овде не е раскажана ниту storyубов ниту приказна за духови, туку мешавина од обете.
„Кримсон Пик“ ќе беше скап филм. На крајот, „само“ 55 милиони долари влегоа во производство, што е скоро мала промена во поглед на цената на модерниот блокбастер. Како и да е, „Кримсон Пик“ требаше или мораше да се докаже на касата, што беше поддржано од соодветната рекламна кампања. Маркетинг стратезите, сепак, ценат чиста стока. Во нивните очи, „Crimson Peak“ не беше ниту месо ниту риба. Беше одлучено да се поврзе со посолиден хорор на дел Торо и да се промовира „Кримсон Пик“ како хорор филм. Тоа е, се разбира, не само или примарно. Како и да е, филмот добро се справи економски и, барем минус трошоците за маркетинг, донесе респектабилна добивка.
Всушност, публика со многу мозок беше и подготвена и можност да следи и да ужива во заговор со двојно дејство. „Кримсон Пик“ не е распрснат филм за забавни животни слаби IQ, бидејќи Холивуд ги маскира гледачите на хорор киното. Во исто време, дел Торо го стиска зафатот од подот до таванот во садот за сало: „Кримсон Пик“ раскажува интензивна „loveубовна приказна“ од една страна, но која од друга страна е интегрирана во заговор што е јасно надвор од жанровски типичните процеси и станува „готска романса“ додава.
Драма за око
Дел Торо ја знае и ја сака напишаната и снимена фантазија. Тој сака да цитира и е успешен без да биде под влијание на критички пофалби или осудувања. Овој пат тој се ориентираше меѓу другото. до Марио Бава (1914-1980), чии често многу тривијални хорор филмови беа подобрени со софистицирани визуелни ефекти. Неговата употреба на бои особено инспирирала многу наследници. Гиilleермо дел Торо го дели талентот на Бава за импресивни слики и, за жал, слабостите на авторите со кои Бава често мораше да работи.
„Кримсон Пик“ е богат со грандиозни ефекти и симболи, но слаб со изненадувања. Дел Торо е далеку од оригинална приказна. Тој се потпира на познати модели на дејствување, на кои би сакал да вдахне живот преку визуелен раскош - принцип на кој друг италијански стар мајстор му оддава почит: Дарио Аргенто. Се разбира, ова работи само во ограничена мерка. Се разбира, очите и устата на публиката се отворени кога акцијата се движи во салата Алердајл. Позадината со целосна големина е ремек-дело на помпезен, претеран, живописен, гнил, невкусен сјај. Огромни апартмани за соби се менуваат со тесни комори и вградени ходници; мртвите лисја и снегулките паѓаат низ спуканиот покрив; Црвено-црвената глина излегува од испуканите подни плочи: Овој 'дом', што е повеќе како мавзолеум или англиска верзија на куќата на По, Ашер, МОРА да се прогонува!
Тоа навистина е така, иако Едит е таа што го носи духот со себе или го забележува како таков. Во секој случај, се чини дека Томас и Лусил Шарп досега немале проблеми со духовите на своите жртви. Тие се појавуваат спорадично и долго време не одат во Едит со своите предупредувања - не е ни чудо, бидејќи се појавуваат додека во моментов скапуваат во своите тајни гробови. Покрај тоа, се чини дека некој заборава на директниот говор во задгробниот живот: Каде што неколку јасни зборови би можеле да ја разјаснат ситуацијата, овие духови само стенкаат и завиваат или, најмногу, се борат со неколку изговори што значат сè или ништо. Затоа, воопшто не е изненадувачки што Едит ја сфаќа злобата на нејзината мртва мајка само кога е сама и изолирана изложена на нејзините мачители во салата Алердајл.
Loveубовта спречува планови
Благодарение на големата подготовка, дел Торо знаеше доста рано кои актери сака да ги ангажира. Имаше среќа и мораше да стори само без еден идеален кандидат: Бенедикт Камбербач („Шерлок“) требаше да се однесува како Томас Шарп. Том Хадлстон не е само замена, но како растргнат сопруг убиец/lубовник исто толку предавнички колку што е презаситен од претходно непознати чувства.
Фактот што Сер Томас се в loveубува во младата Едит Кушинг се должи на актерката Миа Васиковска. Без да го транспортираат феминизмот во ера до која во голема мера беше туѓо, дел Торо и Васиковска успеаја да создадат фигура на жена која оди по свој пат и која не мутира во воин во кризата, но наместо тоа открива и користи неактивни сили во неа.
Втората силна и навистина лоша жена е essесика Честејн. Првично беше наменета за улогата на Едит Кушинг, но откако го прочита сценариото, побара актерска екипа: Лусил Шарп се чинеше дека Честејн е поинтересниот лик. Таа доби сè од нејзината улога. Долго пред да се покаже дека Лусил е движечката сила зад инаку 'неприродно' поврзаното брачно дуо, таа испушта закана што дури и ја надминува откриената вистина.
Надвор во вратот
Една од помалку успешните одлуки е погрешното толкување на „духот“ од дел Торо. Не само мајката на Едит, туку и другите фантоми кои се појавуваат во никој случај не се непријателски расположени. Освен Едит, ниту еден гледач не би се посомневал во ова ако тој (или таа) гледа како овие духови се зголемуваат мрзливо и подсвиркуваат од подот, лебдат низ затворени врати или на друг начин предизвикуваат ужас. Двајца етаблирани актери на суштества - Даг Douонс беше меѓу другите. двапати Абе Сапиен во филмовите „Пеколен“, Хавиер Боте, ужасно мутираниот Ниња Медеирос во сите четири шпански епизоди „[РЕЦ]“ - предизвикува релевантен хорор, на кој му се спротивставува премногу очигледна поддршка на CGI.
Општо, еден структурен проблем останува нерешен: „Кримсон Пик“ би функционирал како чист убиец дури и без натприродни влијанија. Можеби ова би довело до исчезнување на значителни должини, особено во американскиот дел од заговорот. Постојат неколку добро снимани и убави за изглед, но излишни секундарни нишки. Така, Дел Торо скока од салата Алердајл, изолиран од ветерот и времето, неколку пати во Бафало, оддалечено многу илјадници километри, за да се сретне со Др. Гледајќи како Мекмајкл дознава за Шарпс. Ова избегнува голем дел од тензијата што дел Торо би сакал да ја создаде со екстрадицијата на Едит во Англија.
Финалето е драматично, вештачко и сепак возбудливо: претерувањето е стилски елемент на „готскиот“ хорор и може да работи добро на добро дозиран начин. Приказната продолжува под завршните наслови и доаѓа до помирлив крај по застрашувачката. Не треба да се надеваме на траен хорор или пенливи loveубовни делири. Наместо тоа, „Кримсон Пик“ нуди интензивна „loveубовна приказна“ со негувани хорор елементи, атмосфера и позадини што инспирираат. За филм од Гиilleермо дел Торо, ова можеби не е доволно суштинско од гледна точка на критичарот. Како и да е, „Crimson Peak“ е дело што треба да се види (и ужива), а е поддржано од квалитетот на сликата и звукот, како и од вистински гласовни актери.
ДВД-одлики
Дополнителните додатоци на ДВД-изданието се ограничени на неколку сцени, пресечени подоцна. Ако сакате повеќе карактеристики за снимањето на овој филм, мора да се прибегнете кон Blu-ray.
Crimson PeakОригинален наслов: Кримсон Пик (САД/Канада 2015 година)
Директор: Гиilleермо дел Торо
скрипта: Гиilleермо дел Торо и Метју Робинс
камера: Дан Лоустен
сече: Бернат Вилаплана
музика: Фернандо Веласкез
актер: Миа Васиковска (Едит Кушинг), essесика Честејн (Лејди Лусил Шарп), Том Хидлстон (Сер Томас Шарп), Чарли Хунам (д-р Алан Мекмајкл), Jimим Бивер (Картер Кушинг), Брн Горман (г. Холи), Лесли Хоуп (Г-ѓа Мекмајкл), Софија Велс (Едит како девојче), Даг onesонс (дух на мајката на Едит и Лејди Шарп), Хавиер Боте (дух на Маргарет МекДермот, Памела Аптон и Енола Скоти) и други.
Етикета/дистрибуција: Универзална Слики Германија
Датум на објавување: 25.02.2016 г.
EAN: 5053083064129 (ДВД)/5053083064105 (Blu-ray)/5053083064310 (Blu-ray/ограничено издание = челична книга)
Формат на слика: 16: 9 (1.85: 1, анаморфен)
Аудио: Dolby Digital 5.1 (германски, англиски, италијански, турски)
превод: Германски, англиски, италијански, турски
Тип на ДВД: 1 x ДВД-9 (код на регионот: 2)
должина: 114 мин. (Blu-ray: 118 мин.)
ФСК: 16