Полина Семионова „Се губиш само за конечно да се најдеш“
Стогодишен танчер, исклучителен талент, чудо: Она што надворешниот свет го пишува, зборува или мисли за Полина Семионова, со право се манифестира во големи изрази што пукаат од ентузијазам и восхит. Но, што вели уметничката за нејзиниот живот, танцот, перцепцијата на другите? Портрет.
„Понекогаш е добро да се слушне од другите што мислат за мене: затоа што тие имаат поинаква вистина од мене. Она што го чувствувам е различно од она што го гледаат луѓето надвор. И не целата публика, туку секој индивидуален гледач - без оглед дали е 2000, 200 или 2, тоа не е важно. Сите имаат своја реалност. И, исто така, имаат свој фокус на она што сакаат да го видат. Кои луѓе сакате да ги видите. Затоа е добро да ги слушате другите, да прифаќате многу различни мислења. Но, за мене главната работа е она што го чувствувам. Бидејќи се познавам себеси денес, се познавам и вчера, а ќе се познавам и утре “.
Newујорк, Санкт Петербург, Милано, Токио
Да се види како танцува Полина Семионова значи: Сè друго е избледено. Оние што седат во публика не можат да го тргнат погледот од неа. Полина има сјај за кој светот се согласи како уникатност откако танцуваше на големите сцени. Newујорк, Санкт Петербург, Милано, Токио. Јас и самиот ја видов Полина Семионова за прв пат во улогата на Никија во „Ла Бајадер“. Она што е посебно за мене е тоа што не само што се спојува со танцот, туку и со музиката. Ги поврзува сите делови во една голема приказна.
Ја среќавам Полина Семионова на интервју - дадена пригода - на екранот на лаптопот. Полина седи на софа во просторијата во нејзиниот стан во Шарлотенбург, кој е преплавен од јулското сонце и каде живее со своето мало семејство. Последните неколку недели и месеци не и беа лесни, вели таа. „Ми недостасува сцената. Како прво, тоа е нешто физичко, на моето тело му недостасува. Но, на душата и недостасува и атмосферата на сценскиот свет. “Таа размислува за момент. „Никогаш не можев да медитирам во мојот живот. Но, сцената: Ова е време кога не размислувате за себе, за својот живот, за тоа што треба да правите или што не треба да правите ... А за мене тоа е медитација. Кога ќе можеш да се потопиш во друг свет “.
Танцот е скриениот јазик на душата
„Другиот свет“. На кој телото зборува на јазик кој раскажува бесконечна сума дури и без да слушне слог. „Како мало дете бев многу срамежлив. Тешко ми беше да ги покажам своите емоции, што чувствував, што размислував. Тоа беше и причина зошто почнав да танцувам. Затоа што се чувствував како да зборувам на тој начин. Преку моите движења, преку мојот танц. “Полина, која порасна со две браќа и сестри во монтажна зграда на периферијата на Москва, започна да уметничко лизгање уште од рана возраст. На осумгодишна возраст се приклучила на реномираната балетска школа на Бо Theaterшој театар во Москва. Но, спротивно на она што многумина веруваат, Полина првично не се смета за чудо од дете. „Немаше големи очекувања од мене на училиште. Бидејќи не бев најдобар, бев просечен. Ниту јас не тврдев дека сум најдобар. Но, сакав да го танцувам водството! Isизел, Кармен - не сакав само па де декс, не, го сакав целиот балет, со приказна, со една улога! “
Кога имаше единаесет или дванаесет години, нејзиниот татко ги најде тие стари видеоснимки некаде на уличен пазар. Различни продукции на класични или неокласични балети можат да се видат на неа. „Ги гледав сите овие балети, сите, сите, од почеток до крај. Тоа беше мојот сон. Да ја танцувам оваа главна улога. ”Но, наставникот не ја гледа како водечка улога. Полина се сомнева во себе. Но, тогаш таа добива нов учител, оној кој верува во неа. Тоа менува сè. „Сила на волјата, енергија, амбиција - балетот го разбуди сето ова во мене. Но, во мене веќе беше. Пред тоа имаше уметничко лизгање, и тука е вака: Падне, стани, паѓај, стани, и ако не можеш да го сториш тоа затоа што боли или е премногу ладно, тогаш чао! Мислам дека сум роден со тоа. Дури и да бев срамежлив: секогаш сум ја имал оваа волја. Не може без тоа “.
Време полно со адреналин
Полина има 17 години кога доаѓа во Берлин. Владимир Малахов, прво соло танчер, а потоа и нов директор на Државниот балет, ја откри во училиштето на Бо Theaterшој театар и веднаш ја ангажираше како прв солист. Ова е почеток на прилично уникатна кариера. Од 2011 до 2016 година танцува како Главна танчерка во Newујорк на Американскиот балетски театар. Додека зборува за овој пат, таа повторно блеска. Тоа беше интензивно време полно со адреналин. „Метрополитен операта е огромна. Има неверојатно количество енергија таму. Наталија Макарова, Синтија Харви и Михаил Баришников веќе танцуваа таму - неверојатно. Оваа околина ме направи нервозен, но ми даде и сила. Го сакав ова лудо време “.
Таа вели дека тоа било како да се подготвуваме за Олимпијадата. Секој ден се состои целосно од балет. Од рано наутро до доцна во ноќта, во основа без пауза. „Тоа беше многу поинаков живот отколку што е сега.“ Со ова таа алудира на малата личност која влезе во нејзиниот живот пред три и пол години. Мајчинството ја смени и сценската личност Полина. „Сето ова - интуицијата, хормоните, раѓањето, подготвеноста да го дадете својот живот за оваа друга личност - внесува поинакво разбирање во нашата глава. И затоа, ние мајките изгледаме поинаку на сцената. Јас го гледам тоа.Со раѓањето на мојот син, многу работи ми станаа појасни. Можеби затоа е полесно да се раскажува приказната на сцената, затоа што сте доживеале нешто огромно во вашиот живот “.
Многу медиуми пишуваат за неа дека таа не може да се носи со пофалби и никогаш не е навистина задоволна. Полина нежно одмавнува со главата. „Јас секогаш бев многу критична кон себе. Но, по настапот мора да почувствувате и чувство на задоволство. Затоа што времето е кратко. Оди толку брзо. И кога имате толку многу болка и тешкотии, а исто така и постојано незадоволство - тогаш се прашувате за што правите сето ова. “Кога луѓето пишуваат, размислуваат или зборуваат за нив, Полина секогаш гледа на тоа како поддршка. Таа е среќна за добрата критика, но не добива „висок нос“ за тоа. А што е со негативната критика? Полина се смее. Се разбира, тоа ги прави тажни. Но, таа е навикната и на нејзиниот тренинг. „Нашата наставничка беше многу критична, јас едвај слушнав нешто добро од неа. И во моето семејство, тоа е малку вака: моите сопствени деца не треба да добијат добар збор “.
„Се работи за тебе, за твоето тело“
Ја прашувам Полина дали би сакала да го стори тоа поинаку со своите деца, а одговорот доаѓа многу брзо: „Да! И гледам дека мојот син - кога велам: Да, ти оди навистина добро! - продолжете да се обидувате додека не успее. Работи подобро, работи подобро. “Полина имаше 31 година кога остана бремена. И таа мора да го издржи фактот дека многу луѓе пишуваат за тоа и ја прават бременоста јавна тема. На Полина и е јасно дека сака да се врати на сцената по раѓањето на своето дете. „Да чекав до крајот на мојата кариера, можеби немаше да можам да се вратам. Можеби ќе требаше да се откажам од балет на 39 или дури и порано и не сакав. “Колку и да звучи тоа тешко, сценската кариера на балерина е во просек завршена на возраст од четириесет години, а телото е сè помалку способно да ги издржи огромните, понекогаш неприродни оптоварувања стоеше „Јас дури и не размислував за мислењата и коментарите што доаѓаа однадвор. Ако размислиме пред триесет години, никој од овие мислења не би постоел повеќе, туку вашето дете би постоело. Станува збор за вас, вашето тело. Само тоа е важно “.
Опсесијата е моторот. Кученцето е кочница
Но, како е тоа на сцената? „Танчерка на векот“. „Исклучителен талент“. „Чудо“. Како одличната Полина Семионова успеа да ги блокира неизмерните очекувања на публиката, медиумите и целиот надворешен свет и да го филтрира овој еден многу важен момент за себе? Интуицијата, вели Полина, игра голема улога. „Се губиш на сцената за конечно да се пронајдеш себеси. Овие моменти ви дозволуваат да се оддалечите, тоа е златната секунда. “Сепак, достигнувањето на„ златната секунда “не е лесно, бидејќи умот исто така прави тешка работа за време на изведбата. Танчерка треба да размисли за техниката, за изведбата. Ако нешто тргне наопаку, таа мора веднаш да реагира. И тогаш, тука е силата: Веднаш штом ќе се појави мислата за замор, сè се врти околу неа во вашата глава. „Постојат улоги кои се многу драматични, на пример Манон, има повеќе простор за овој момент да се изгубите отколку во парчиња како Лебедово езеро, Заспаната убавица или Оревокршачка, каде што сè е поправено од самиот почеток“.
Големиот танчер Рудолф Нуреев еднаш рече дека опсесијата е моторот, кучето е сопирачка. „Мислам дека за да научите нешто добро, треба да бидете малку опседнати. Мора да се потопиш со сè што имаш. “Сцената е местото каде што се наоѓа Полина, каде раскажува приказна, каде што зборува јазик што може без зборови. „Ова е мојот свет, мојата душа. Вие отелотворувате многу различни улоги што никогаш не можете да ги имате во вашиот реален живот. Но, зачудувачки, овие други животи ме доведуваат до себе. Се чувствувам подобро. Подобро да се прифатам. Затоа е толку тешко за танчерите и уметниците кога ќе дојде крај. Кога треба да ја напуштите сцената: Го напуштате својот свет, го напуштате својот дом - домот на вашата душа “.