Шарлот од Дејвид Фенкинос како мека - бесплатна пошта на

Превод: Колб, Кристијан

„Тоа е целиот мој живот“ - со овие зборови Шарлот и подари на доверлив куфер полн со слики во 1942 година. Тие ја раскажуваат својата приказна, која е премногу кратка: за детството во Берлин во дваесеттите години, раната смрт на нивната мајка, пристапот до уметничките кругови на Берлин преку новата сопруга на таткото, студирањето на уметничката академија, животот како сликар. И тогаш: Бегство од националсоцијалистите во јужна Франција, живот во егзил, но исто така и loveубов и брак. Преживеале само нивните слики - а заедно со нив и нивната приказна, која Дејвид Фоенкинос потресно ја раскажува. Шарлот е портрет на ветувачки живот кој заврши прерано. …повеќе

Детали за производот
Мека за пингвин .10022
Објавено од Пингвин Верлаг Минхен
Оригинален наслов: Шарлот
Број на страници: 256
Датум на објавување: 14 ноември 2016 година
Германски
Димензии: 185мм х 116мм х 22мм
Тежина: 224гр
ISBN-13: 9783328100225
ISBN-10: 3328100229
Број на предмет: 44881269

Фенкинос, Давид
Давид Фоенкинос, роден 1974 година, живее како писател и сценарист во Париз. Објавува романи од 2002 година, вклучително и бестселерот за милионери „Натали бакнува“. Неговите книги се преведени на околу четириесет јазици. „Шарлот“ беше награден со наградите „Рено“ и „Гонкур де лисјенс“ во 2014 година и е продаден околу половина милион пати само во Франција.

Колб, Кристијан
Кристијан Колб, роден 1970 година, студирал француска литература и филмски студии во Берлин и Париз. Покрај романите на Давид Фенкинос, тој преведуваше, меѓу другите. Éером Колин, Julули Естев, Николас Фаргус и Моника Саболо. Ивее во Берлин.

„Давид Фенкинос ризикува сè и создава одличен споменик за сликарката Шарлот Саломон. - Еле

"„ Шарлот "го следи животот на младата, повлечена жена, надарената, lубовницата и управуваниот уметник. Авторот на„ Натали бакнежи "ни дава суптилна и зачудувачка приказна". - лири

"На пат низ животот, Шарлот Саломон запозна жени и мажи кои веруваа во неа. Како резултат, Давид Фоенкинос сега и оддава голема чест". - Ле Фигаро

"Фоенкинос и се приближува на Шарлот Саломон како да е неговата сестра, мајка му или дури и неговата lубовница. Како да е сè уште фиксна точка во неговата имагинација, неговиот живот". - Ле Поинт

"Акт за јаже. Вистинско ремек-дело". - Франција 2

"Надворешната форма на приказната, крајно успешна, ги задржува емоциите на авторот под контрола и пулсира како срце што чука. Прекрасен ризик од страна на авторот на" Натали бакнежи "." - Ла Вие

Белешка за бисер-нуркач на прегледот WELT

Пропуштена шанса, Тилман Краузе суди за пристапот на Дејвид Фенкино кон берлинската сликарка Шарлот Саломон, убиена во Аушвиц. Краузе може само да претпостави што би направил некој како Патрик Модијано од материјалот на оваа животна приказна. Haveе беше подобро од книгата на Фенкино, вели тој. Фоенкино не може да и пријде на трогателната судбина на Соломон, освен преку стихови на застрашувачка и срамна емоционална апсорпција, вели Краузе, објаснувајќи ја наивноста на авторот. Наивно тропање софа наместо јазична уметност, се жали рецензентот.

Допир од 1943 година

Како ја читате приказната што завршува во концентрационен логор? Дејвид Фенкинос има напишано роман за уметничката Шарлот Саломон

Постои само едно објаснување за фактот дека сè уште има доста заинтересирани за уметност кои не ја познаваат Шарлот Саломон. Делото на Соломон се состои од повеќе од илјада цртежи и гваши, од кои повеќето припаѓаат на еден циклус. За да ги видите, мора да патувате во Амстердам, во Еврејскиот музеј - иако тие во моментот се гледаат на изложба во Салцбург. Или купете една од скапите и дебели книги во кои се насликани. Пред добри триесетина години, импресивен том беше објавен од Кипенхеер и Вич со 769 слики, следната од Престел-Верлаг во 2007 година. И едниот и другиот веќе не се печатат. Времетраењето на изложбите, оперските или танцовите претстави посветени на Саломон е исто така ограничено. Накратко: уметникот создаде дело што е тешко да се репродуцира. И тоа е скоро критериум за исклучување во ерата на медиумите.

Сега е објавен роман што може да го промени тоа. Како и повеќето романи, и овој е без слика, буквите можат брзо и ефтино да се множат. Покрај тоа, името на авторот е Давид Фоенкинос, француски писател кој веќе го доби признанието Гонкур де лисјен за „Шарлот“, што го доделуваат студенти. Книгите на Фоенкинос беа прекрасни бестселери. „Натали се бакнува“ од 2009 година, приказна што тој самиот ја сними со Одри Тауто во главната улога, се продаде во повеќе од милион примероци само во Франција. Фоенкинос може да се смета за мајстор за репродукција, импресарио на неговите дела што тешко може да се надмине. Сепак: неговите книги имаат репутација на лесни, безгрижни, разиграни, исто така паметни, но не и тешки.

Неговиот последен роман „Шарлот“ им поставува непријатно прашање на читателите. Како ја читате приказната што завршува во концентрационен логор? За личност која не е измислена, но всушност живеела и била убиена во Аушвиц во 1943 година? Таму беше уметничката Шарлот Саломон, родена во Берлин во 1917 година, дваесет и шест години и пет месеци бремена. Овој крај е темниот магнет на оваа книга, секој збор, секоја линија е во нејзино будење, од самиот почеток. Тажните настани во животот на Соломон ќе бидат уште потажни затоа што ова убиство ќе се случи. Убавите, смешни, свечени, софистицирани, приврзани се исто така тажни, затоа.

За авторот, прашањето е секако уште поитно. Како може да се одржи почитта во ваква наративна форма? Колку може да се украси или измисли? Првиот одговор што го дава Фоенкинос го гледа секој што ќе ја отвори книгата и можеби ќе добие шок. Она што го привлекува вниманието на читателот изгледа вака:

Текстот не е оправдан.

Но, при треперење.

Постојат скоро само главни клаузули.

Секој добива линија.

Со многу ставови.

Така се поставуваат песните.

Во одделни строфи.

На прв поглед, ова може да се смета за дрско. Кој мисли дека е тој, Шекспир? Но, тоа не е ароганција, ниту став, туку обид да се пристапи кон делото на Соломон, да се најде литературен и формален еквивалент за начинот на кој таа сликала. Таа својот циклус на слики го нарече „игра за пеење“; насловот е „Lifeивот? Или театар?“. Создадено е за само две години, во немирно производство помеѓу 1940 и 1942. Саломон живееше во јужна Франција, таа беше во бегство од националсоцијалистите, кои ја прогонуваа како Евреин. Со сите свои сетила, понекогаш само замислувајќи, создаде тотално уметничко дело. Singspiel е претходник на оперетата, музичко дело со строфи и чинови. Саломон напишала текстови за нејзините слики, понекогаш на средина и забележала која музика треба да се свири заедно со нив. Приказната е нејзина. Но, таа ги смени имињата.

Фенкинос ја доби формата слична на оперета како модел, дури и ако раскажува во строфи и ја дели приказната на девет дела. Со Саломон, како и со Фенкинос, тоа започнува со самоубиството на тетка Шарлот, по која беше именуван уметникот, сестра на нејзината мајка. „Историјата се повтори“, пишува Фоенкинос, „непрестајно како рефренот на песната на мртвите“. Бидејќи мајката на Шарлот и другите членови на семејството исто така ќе се убијат. Кога нејзината баба се фрлила низ прозорецот во егзил во јужна Франција во 1940 година, Шарлот донесува одлука. „Таа виде“, пишува уметничката сега во својот Сингспил, „кога се соочи со прашањето да се самоубие или да направи нешто многу лудо и посебно“. Неколку страници подоцна следи последната слика на нејзиното парче, што ја покажува во костим за капење пред светло синото Средоземно Море, од позади, четка во раката, празна слика на скутот. Како да е во тек, приказната започнува одново: Бидејќи младата уметница, која се прикажува во егзил во Франција, во Вилфранш-сур-Мер, сега ќе го напише својот Сингспил, лудиот специјалец што започнува со самоубиството на тетката.

Крајот на песната на Шарлот Саломон „Сенгспиел“ скоро може да се нарече среќен крај. Завесата паѓа во моментот кога таа најде сила да се повлече од „кругот на трагачи по слама“, како што ги нарекува оние кои избегаа и очајни во Франција, за „да си го одземат животот“. И покрај сите ужаси, и покрај самоубиствата, антисемитизмот и нацистичкиот терор, овој циклус се однесува на loveубовта: бесконечната loveубов кон нејзината мајка, со која таа, малечка, лежи во огромен кревет. Убовта кон прославената оперска пејачка која е во брак со нејзиниот татко по втор пат и која го има светот пред неговите нозе сè додека не и биде забрането да се појавува како Евреин. И, пред сè, forубовта кон многу постариот наставник по музика Алфред Волфсон, по име Амадеус Даберлон во приказната. Тој станува нејзин прв lубовник. Но, пред сè тој е нивен сведок. Бидејќи Даберлон е несигурен, расположен, малку луд. Но, тој е оној кој најмногу се воодушевува од нејзината уметност. „Никогаш да не заборавиш“, вели тој на една од сликите на Соломон, „дека верувам во тебе“. Фоенкинос ја усвојува оваа реченица.

Во романот не може да има среќен крај. Но, додека Фоенкинос не стигне до точката каде што треба да го надмине она што Саломон го раскажува во нејзиното автобиографско дело, тој се обидува да и остане што е можно поверен. Стилската одлука за чудното наборење ги развива нејзините квалитети. Наративот има свој ритам поради него, тој брка низ времињата, од главна класа до главна реченица, во сегашно време.

Уметникот и писателот ја користат приказната за да создадат спротивност на традиционално раскажаниот роман. Тој истражува во емотивниот живот на неговите херои, чии чувства и мисли го диктираат дејството. Но, Саломон и Фенкинос брзаат понатаму, нивната струја тече како онаа на пејачите на моралот. Силата на Шарлот Саломон, нејзината генијалност, лежи во тоа што може да ги сними најголемите пресврти на една слика. Со нивните најдобри слики, се чини дека великаните на модерното време едноставно помогнаа од огромна наклонетост кон ова талентирано младо суштество, малку ван Гог, малку Мунк или Матис, германски експресионизам, плус сјајот на една вечер во операта, темпото на кино.

Фоенкинос секогаш наоѓа индивидуални реченици кои кажуваат сè и не им треба повеќе. Пример: Кога мајката на Шарлот скоро полудува од самоубиството на нејзината сестра, што никој од семејството не го забележува, Фоенкинос ја наведува својата осаменост, осамената тага, со забелешка. Мајката на Шарлот изгуби некој како вдовица или сираче. Но: "Како велите кога сте ја изгубиле сестрата? Нема збор, не велите ништо".

Постои и втора доблест во нарацијата за строфи. Изгледа како песна, и има нешто измислено на секоја страница. Извештаите за фактите се оправдани, како што е биографијата објавена во 1997 година од американската историчарка Мери Ловентал Фелстинер, која за жал не е преведена на германски јазик. Има наслов "Да го наслика нејзиниот живот. Шарлот Саломон во нацистичката ера".

Фоенкинос не само што сака да го раскажува животот на Соломон, туку и да му ја даде на напишаното убавината што ги карактеризира сликите на Соломон. За да го стори ова, тој мора да го исцрпи јазикот. Обликот е покажување на почит што појаснува дека нараторот не тврди дека ја знае вистинската приказна. И тоа е одраз на средствата на кои прибегнал Соломон.

Постојат и премини кои се лизгаат. Фоенкинос, на пример, опишува како ја истражувал историјата и патувал на југот на Франција за да го види местото каде што засолниште нашол Соломон. Поранешната вила на американска покровителка беше демолирана и изградена е луксузна вила. Сегашниот сопственик го одбива писателот на непријателски начин. „Но, барем“, пишува тој, „оваа жена ме натера да почувствувам допир од 1943 година“. Lивотите како Шарлот Саломон или Ана Франк честопати доведуваат до преголема идентификација на обожавателите. Таква дрска реченица, сака некој, ќе мораше да ја избрише уредникот.

Никој нема да тврди дека овој роман е дело на векот како сликата на Соломон. Фоенкинос исто така би бил далеку од тоа да го тврди тоа. Се става во служба, не се обидува да се натпреварува. Но, тоа е најдобрата приказна што ја имаме за животот на уметникот. На оваа книга и посакуваме среќа. Нека се размножи што е можно почесто.

Дејвид Фенкинос: „Шарлот“. Роман ДВА, 240 страници, 17,99 евра