ШТО ЦРТАМЕ, што цртаме
ШТО ЦРТАМЕ, што цртаме
Уметник, ослободен од комплекси, може да црта со што било. Имањето знаење и алатки потребни за развој, во најдобри услови, цртежот не е гаранција за успехот на цртежот. Може да се скицира и со стап на песок и со јаглен или со нож на кора од дрво. Значи, дарот со најефикасните алатки, употребата на најскапа хартија за цртање, од најдобрите мастила или бои не претставува гаранција дека добиениот цртеж ќе биде најубедлив, најточен или најинспириран, но добра дарба, со квалитетни алатки, точни и лесни за ракување, употребата на хартија или пресметка според предложената цел, е стимулативна, ја зголемува прецизноста и задоволството на работата. Од друга страна, положбата на таблата, изворот на светлина, температурата на околината, па дури и звучниот универзум можат да придонесат за ефикасноста на перформансите, дури и ако тие не можат да ја заменат инспирацијата и родниот талент.
Под услови на презентација за натпреварот за прием на УНИВЕРЗИТЕТ ЗА АРХИТЕКТУРА, УРБАНИЗАМ И ДИЗАЈН „ЈОН МИНКУ“ од Букурешт, обично се прикажуваат минималните инструменти прифатени да го имаат конкурентот на него. Овие се исто така потребни за вежбање цртање
50/70, 70/100 или 100/120 см. Чаршав или меласа, подвижен или фиксиран, на кози или друга потпора.
дрвена, алуминиумска или пластична маичка со соодветна должина за плочата, обично 80 - 120 см., маичката може да се замени со паралела - линијар обезбеден на краевите со ролки и фиксиран на таблата.
квадрати на 30 степени и 45 степени, по можност две различни големини.
компас со добар квалитет, со олово со молив или пенкало со мастило. Практична проверка на квалитетот на компасот може да се направи на следниов начин: со радиус од 6 - 7 см., Опишан е круг. Без подигање на иглата на компасот од хартијата, нацртајте го кругот во спротивна насока, ако само еден круг произлегол од двете патеки, тогаш компасот е добар.
механички моливи со рудници за графит од различни земји и дебелини. Забележете дека рудниците се нумерирани, конвенционално со H, H1, H2, H3,… до H10, според редоследот на нивната јачина, со B, B1, B2, B3,… до B9, по редослед на нивната мекост, рудник на сила средно е Ф. Во трговијата има и пенкала - друго име за механичкиот молив - со тенки мини 0,3, 0,5, 0,7, 0,9 и 0,12.
обоени моливи, се претпочитаат чешките.
гуми за моливи и гуми за пластика,
Хартија за цртање со големина A3 и A2. тој мора да биде доволно густ за да издржи неколку повраќања за ведење за проценка.
папка за цртежи и резервни листови.
леплива лента, по можност хартија, машина, сите мали парчиња може да се чуваат во пенкало.
Како што реков претходно, ова се неопходните реквизити за подготовка за прием на колеџ. За графичката активност се неопходни и корисни цела палета на производи што можат да се купат од продавниците на фабриката за пластични фондови.
За прв контакт со долгата листа на предмети што се дел од можен комплет за графички дизајнери, ќе набројам неколку
Во однос на поддршката за цртање, прва препорака, направена од референтно име во графика г. Ханс Шварц на својата лекција за цртање, треба да испроба што е можно повеќе различни површини. Обичната, ефтина хартија е често добра како и што било друго, на пример, кафеава или сива хартија, т.н. Крафт-хартија и хартија за позадина имаат површини што се особено погодни за меки пастели или јаглен. Некои хартии за пишување и копирање се одлични за цртежи со мастило или мастило. Но, постојат многу други видови хартија, некои од нив се направени специјално за уметници.
Картонот од Бристол, Кансон или полу-чекан е мазен, тврд и бел, специјално дизајниран за работи со мастило со тенка пенкало. Разликата во името или рецептот се разликува од една до друга земја-производител.
Бонд-хартија, како што се нарекува во Велика Британија, најчестата хартија за цртање, е достапна во широк спектар на површини - мазна, без сјај, полу-груба или груба е хартијата што се врзува во училишните блокови за цртање во Романија.
Акварел хартија има различни дебелини и различни степени на мазност. Обично е густа, квалитетна, толку скапа, но пријатна за цртање. Јапонците изработуваат разни видови хартија од оризова слама или свила, што е совршено прилагодено за нивното пишување и за прекрасните пејзажи на акварел.
Блоковите на скици, на стандардизирани формати, се многу практични и на дофат на кое било ниво на информации и практики при цртање. Сепак, препорачувам потенка хартија - 120mg/m.p. - за почетници од едноставна причина што тенка хартија значи повеќе страници, помазна површина, погодна за прикажување детали и подебела мапа - 160 мг./м.п. - за оние кои сакаат да дадат понагласена длабочина на вреднувањето со меки моливи.
Папките со голем формат можат да бидат исто толку добри, во кои може да се чуваат и трудови со различни квалитети и дебелини, како и елаборатни цртежи.
Калкулус, таа транспарентна хартија, повеќе се користеше при пишување на технички проекти - тој калкулус за подобра транспарентност - или студии - т.н. лист за студија или калкулус.
За моливчињата и нивната употреба при цртање, по јачината на отворите или мекоста на пијалоците, ги напишав рудниците за маснотии - како што обично ги нарекуваме - Моливот е инструмент со најмногу употреби, погоден за секаков вид скица, од линеарен цртеж, најточен, изведен со помош на инструментите, до најпретенциозни про transpири. Се разбира, линијата со моливи, дури и со максимална цврстина, нема совршено постојан облик, ниту чистота на црното мастило, но на цртежот му дава светла, метална, многу привлечна слика.
Јагленот може да се најде во различни квалитети и форми. Се препорачуваат кратки решетки, полесни за добивање, додека долгите, сепак, брзо се распаѓаат на парчиња. Јагленот, кој е мек и ронлив, е идеален за големи и нагласени дизајни. Пазете се од случајно валкање, важи и за меки моливи, раката не лежи на хартијата додека цртате. Оние што се навикнати на пенкалото или тврдиот молив, на почетокот ќе се навикнат. Но, штом техниката се научи, ова носи дополнителна слобода и спонтаност, работење во јаглен, пастел, крв. За да се избегне случајно тресење или извалкање, цртежите со јаглен се фиксираат со спреј за фиксирање или со раствор за фиксирање испрскан со помош на воздушна четка.
Пастелите, претставени во многу разновиден опсег на бои, можат да се базираат на креда или пастел од масло. Со нив можете да направите суптилно обоени дела, па дури и висококвалитетни слики.
Боите во масло или акрилик обично се користат во сликарство на штафелај и се испорачуваат во цевки. За нивно разредување се користат масла или растворувачи, што може да го забрза или одложи сушењето. Маслата се нанесуваат на подлоги од картон или платно кои се претходно подготвени. Четките во маслена боја се изработени од груба, издржлива коса, најчесто изработени од свинска коса и имаат рамномерно исечен врв. Еве како Дионисиј Фурна го опишува во својата Книга за слики што датира од 1729-1733 година, составот на четки:
Боите на гваш се поживописни, тие се покриваат едни со други, но исто така може да се комбинираат директно на хартија.
Темпера или позлата е паста за покривање која, за да се нанесе, мора претходно да се комбинира. Особено внимание мора да се посвети на конзистентноста на облогата и особено на фактот дека, со сушење, го менува тонот. За да се добие правилен цртеж, добро е површината за боење да биде прецизно контурирана со паста со иста боја нанесена со помош на фиока. За да се добијат градиенти, ќе се нанесе паста на секоја површина во која сукцесивно се воведуваат бои на сатурација.
Мастилата и мастилата се исто така водени бои, кои обично се нанесуваат не со четка, туку со различни видови пенкала. Мастилата за ротација или романски пионер се произведуваат во силни, јасни и многу разновидни бои. За интересни ефекти, тие можат да се комбинираат и одделно и директно на хартија, со преклопување. Дестилирана вода се користи за разредување, во спротивно тие можат да таложат пред сушењето. Видовите мастило може да варираат во зависност од производителот, па затоа е добро да не мешате мастила од различни извори. Обичното мастило за пишување - црно, сино, црвено, зелено или кафеаво - е помалку нетранспарентно и на цртежот му дава поголема разновидност на тонови. За разлика од мастилата, кои по сушењето повеќе не се мијат со вода, мастилата се под влијание на намерно или случајно наводнување.
Рамките имаат форми, големини и пенкала разновидни како моливи за цртање. Постојат специјални потпетици за професионалци, со пенкало перје од гавран Gillot 659 или за уметници, Gillot 303 или 404 кои овозможуваат разни линии, во зависност од аголот под кој се држат и притисокот. Петиците со трска, бамбус или гуска надолу се означени за откривање на задебелена кашлица. Врвот на пенкалото може да се стесни или прошири со нож или сечило. Овие типови потпетици секогаш мора да се потопат во мастило. Исто така, постојат рамки за резервоари кои цртаат пофини и потенки, со постојана линија поради зачуваното мастило, поради оваа причина многу дизајнери ги претпочитаат.
Специјалните пенкала Рапидограф или Ротринг можат да ја контролираат количината на мастило што се ослободува преку вентилот за пенкало. Пенкалата имаат неколку големини и можат да се менуваат на истото тело на пенкалото или можат да бидат пенкала со пенкала со различна дебелина. Поради видот на пенкалото, овие специјални пенкала, гнили како што обично се нарекуваат, мора да се чуваат под прав агол на хартијата, што е неповолна положба.
Керамичките пенкала го прават цртежот како брз скица, тие се ефтини и многу лесни за употреба, особено за документарни белешки. Подобри од нив се пенкалата со влакна, тие имаат пријатно подмачкување на хартијата, но врвот затапува, особено на креда или груба хартија.
Пенкалата со чувствуван врв се помалку препорачливи за претенциозни дизајни, кои се повнимателно завршени или посложени.
Комбинираните цртежи, извршени во неколку техники, со неколку алатки, честопати се најуспешни. Може да се нацрта со молив или мастило со акварел лава, со молив и пастел или обоени моливи, со мастило на влажна или последователно влажна хартија, но треба да се избегнува комбинацијата на мрсна или броење моливи и водени бои.
За почетниците, имајќи предвид дека за натпреварот за прием е потребна презентација во црно или обоено моливче, примерите што ќе следат се базираат на вежби, нивна употреба и соодветни алатки.
Се чини застарено е да се користат рачни техники во денешно време, кога компјутерските работни програми се сè поразновидни и усовршени, а уредувањето може да се направи без тешкотии на картон од скоро секоја големина. Како што реков претходно, подвижноста и леснотијата на графичко изразување е тесно поврзана со подвижноста на размислување и анализа на форми, бои и варијанти на технички решенија. Слабиот цртач е напнат во изразувањето на своите идеи, губи многу време да покаже што има на ум и тешко го менува својот почетен импулс. Вешт подготвувач се заморува, ги избира најзгодните опции, лесно е да ги искаже графички дури и кога неговата алатка за работа е компјутер. Да не зборуваме за изборот на бои и хармонии на бои.