Со радост и иронија, во волјата на историјата - „Некогаш одамна во Романија“ Бел-Есприт
Општо, опстанокот на еден народ лежи во културата, а не во забавата. Нема глобализација тука, можеби само во смисла на братување на еднакви вредности. „Бог ги остави Англичаните море, Французите земја и Германците воздух“, заклучи германскиот романтичар Jeanан-Пол Рихтер, осврнувајќи се на трајноста на историјата. Сепак, луѓето што ги знаат и вреднуваат своите вредности се бесмртни. Убава почит кон минатото и, особено, отпорот на Романците го одбележува шоуто Некогаш бил во Романија, монтиран на сцената во елегантната сала за сликарство на Букурешкиот народ.
Ако режисер како Дени Бојл прими, во 2012 година, церемонијата на отворање на Летните олимписки игри како „услужна задача“; во Романија, во 2018 година - ваквите стилски вежби беа целосно пронајдени на богатиот репертоар на Националниот театар во Букурешт. Овој пат, режисерот Драгош Хулуба се одлучи за верзијата на „големите анонимни“, оние креатори на сенки, кои стануваат одлични токму затоа што успеваат да преживеат со достоинство, loveубов или хумор, големите турбуленции во кои ги фрла историјата. Режисерот на сцената предложи варијанта во начинот на „Секојдневие како спектакл“ (како познатиот том на канадскиот социолог Ервинг Гофман). Сугестивниот постер (Графика: Јонел Николај) предизвикува интерес кај секој што би сакал да влезе над прагот пред кој девојчето се задржува со мечето во раката. На пример, ужасите на историјата ќе бидат презентирани во најважна верзија - сто години капсулирани во 70 минути - погодни за разбирање што ја усогласува сериозноста со смелоста, суптилноста со мејнстримот и големината со скромноста.
Запрепастеноста се појавува уште од првите моменти кога режисерот-актер ги поканува своите гледачи да се качат на неговиот „брод“/приказната за тоа „Еднаш одамна“ преку интро ала Војна на ѕвездите. Замислено во форма на сценски говор во живопис, претставата „лизга“ важни моменти кои ја одбележаа историјата на стогодишнината од Романија, од Првата светска војна до денес. Постепено, добро прилагодени, настаните се следат едни со други и на таблата и на видео-екранот во позадина, поддржувајќи ја секоја од (историските) интерпункционирани референци. На пример, четворица актери, два парови, ќе танцуваат, ќе ги победат чекорите, ќе комуницираат преку гестови, но исто така и преку зборови/логоа и ќе го полнат просторот со преплавена енергија. А, зошто би зборувал?
Вештиот режисер се потпре на смешниот тон на приближување кон историските настани (без да ги пропушти клучните точки) и на талентот на четворицата актери: Илеана Олтеану, Виолета Хулуба, Едуард Адам и Драгош Хулуба. Во тендер-пародично-ироничен клуч (видете го филмот направен во 1977 година/За татковината, Во режија: Сергиу Николаеску), стекнувањето независност (но и традиционалната врска помеѓу сопружниците) ја отвора низата живи метафори. Сцената се потпира на шармот на приказната испреплетена со музика, танц и гестови; манифестацијата на синкретизам е забележана во интеракцијата на костумот и музиката (Музичка илустрација: Драгош Хулуба), мимикријата, гестот, реквизитите и реквизитите: познатата руменика од блуза од Ла блуза брзо се менува со црниот фустан (тип фуру), но исто така и со облеката со сиво-стаорец, како банален портокал крие под лушпата мираж на (можен) подобар свет, купиштата жигосани хартии/бирократија ги откриваат илузиите изгубени меѓу хитовите на тоа време (Трио Григориу - „Кранови“).
Од особена чувствителност се оние реконструкции-враќања на чесниот пар што го трошат својот „еротски моментум“ на позадината на поп-звукот (Демис Русоус/Засекогаш и вечно). Подеднакво, Драгош Хулуба ги искористува валентноста на неговиот талент, истакнувајќи голотијата на диктаторот во сцените на „тажното сеќавање“ (конгреси на една партија, уривање на места за богослужба, севернокорејски урбанизам).
Како работи просечен Романец денес, по стогодишнината? Едноставно - обожава да купува во супермаркет (супер-продавница), викенди во трговскиот центар и живее под хипноза предизвикана од медиумите. Тој веќе не се бори храбро на бојното поле, но чека стока под промоција, дури и едноставна тава (илустративна „група на статуери“/актерски квартет станува пародија за логото на „Мосфилм“).
Таа сега е изненадена од тиранијата на сликата (прави фитнес, губи тежина, се мери, но завршува „во потрошувачка“). Theивеењето во Романија денес е жив доказ за европеизација, свет од кој тој ја презеде софистицираноста, curубопитноста, но и еклектицизмот. Мекдоналдизација, Кока-колонизација, Клуббинг - сите конвергираат кон трансконзумеризмот. Вчерашните работници беа заменети со обесени корпорации, но судирите на работа остануваат непроменети и на сцената се појавуваат скоро стандардизирани силуети, како во Гатака. Илеана Олтеану се идентификува, неверојатно, со прилагодливоста на Романецот, актерката во спринт станува, со аплом, една по една, глупава обожавателка на Мајкл acksексон, фабриката ЦТЦ во фабриката, сексапилниот и малку непослушен репортер, но и врвен менаџер, покажувајќи секогаш како насмеан HTML код. Комплексноста на приодите направени од младата актерка ги синтетизира ликовите во подлабоко подрачје на вистината и женственоста, со одлично совладани уметнички средства.
За 70 минути, животот на обичните Романци минува брзо пред гледачите, збунет од перфидноста на историјата, бидејќи никој нема ни најмала идеја каде оди Европа, каде оди светот. Режисерот го задржа правото да гледа со попустливост на страниците на романската историја, тој дозволи неговата радост и иронија да стават точни акценти. Веродостојноста на оваа сцена што докажува дека „сегашноста е дело на минатото“ ја нуди сценскиот темперамент на четворицата талентирани актери, маестрално координирани од Драгош Хулуба.
Музичка илустрација: Драгош Хулуба
Сценарио: Драгош Хулуба, Едуард Адам, Виолета Хулуба
Дизајн на светло: Сорин Винтилиќ
Фото кредит: Флорин hiиока
времетраење: 1 час и 15 мин/Пауза: Не
Шоу реализирано под покровителство на Центарот за истражување и креација на театарот Јон Сава