ТАЛИЈА ИЛИ Пред сè уживање во работата Он-лајн маркер
ТАЛИЈА ИЛИ: Пред сè, уживање во работата
Пред сè уживање во работата
Рој од диви црвени кадрици, кои таа исто така ќе ги покаже во Клостернјубург како Фрау Флут - тоа е, така да се каже, заштитен знак на атрактивната Талија Ор, која се претставува за прв пат, барем во близина на Виена. Патувајќи на меѓународно ниво, вооружено со „пет или шест јазици“, како што самата вели, родената во Ерусалим живее во Германија уште од нејзината младост. Во Клостернеубург, таа го исполнува своето барање за работа „да ужива во работата“, како и желбата сцената да не биде премногу конвенционална ...
Од Ренате Вагнер
Г-ѓа Ор, ова лето ќе ја пеете г-ѓа Флут во „Lustige Women von Windsor“ во Клостернјубург. Ивеете во Минхен, каде со години пеевте во Државната опера и во театарот Гортнерплац. Како никогаш не сте завршиле во Виена?
Чудно е што не испадна. На самиот почеток, кога сè уште пеете насекаде, го сторив тоа во Волксопер, но ништо не излезе. За жал, немав можност да се претставам соодветно во Државната опера - но можеби тоа ќе дојде? Сега мојот агент, Саманта Фарбер, знаеше дека Клостернеубург бара г-ѓа Флут, ме испрати на аудиција кај уметничкиот директор Гаршал - и така ја добив улогата на најнормален начин на светот.
Дали го имавте Фрау Флут на вашиот репертоар?
Често ја пеев Ана Рајх во театарот „Гортнерплац“, така што, така да се каже, ја познавав од втора рака. Но, учам многу брзо, со редукција на пијано, пијанист и мојот учител по пеење. За да го користам празното време кога патувам, сакам да ставам снимки во ушите: Слушнав две многу различни погледи од г-ѓа Флут, од една страна Едит Матис, која го формулираше многу прецизно, и од друга страна Julулијан Банс, која ја сфати улогата многу нежно и елегантно. Никогаш не можете сами да „имитирате“ некој друг, мора да пронајдете своја интерпретација, да ја филтрирате фигурата преку вашата личност, но секако дека добивате предлози. И бидејќи се гледам себеси како лирски сопран со колоратура, тоа е многу убава улога за мене - особено што музиката на Ото Николај е едноставно прекрасна.
И, како го наоѓате Клостернеубург?
Вежбавме веќе некое време, но секако главно во Бабенбергер-Хале, каде може да се надевате само на добро време и настапи на отворено, особено што сценскиот дизајн надвор е многу убав. Работата со режисерот Енди Холвакс е многу смешна, тој има многу прецизни идеи кога метелка така и мислам дека ќе ставиме многу шлаканица на сцената, тоа многу ми се допаѓа.
Г-ѓа Или, на вашето резиме пишува: „Родена во Ерусалим“. Човек се прашува како доаѓа на идеја да стане оперски пејач во Израел.
Израел е многу важен за мене, но јас живеев во Германија поголемиот дел од мојот живот. Имав четири години кога родителите отидоа во Ахен со мене и сестра ми. Татко ми предаваше во тамошната синагога, мајка ми, која е пејачка, пееше во хорот на градскиот театар. Престојот беше наменет само за кратко време - и ние останавме. Дома секогаш игравме музика, затоа што работата на мајка си ја знаевме сцената уште од мали нозе. Јас и Нета сме биле на сцената во Ахен уште од мали нозе, бевме вистински мали глупости, секогаш само со музика во главата. Одлично се забавував пеејќи и наскоро дознав дека имам талент за тоа. И така, првично поучени од нашата мајка, и двајцата станавме пејачи - и минатиот септември, на премиерата на „Фледермаус“ во Државниот театар во Салцбург, двајцата се менувавме како Розалинд, што беше навистина забавно. Инаку, се среќаваме само приватно, уметнички, тоа беше единствената средба во нашиот возрасен живот.
Студиравте во Хамбург, но тогаш Минхен стана центар на вашиот живот и дело?
Долго време, да, сè уште живеам таму, но го откажав договорот со театарот „Гиртнерплаз“ затоа што има многу понуди што не можете да ги прифатите ако сте заглавени на едно место. Пеев во двете куќи во Минхен истовремено, и тоа не беше така лесно кога бев таму, бидејќи тензиите и притисокот на конкуренцијата меѓу институциите понекогаш беа многу високи. После студиите и првите настапи во Хамбург, каде што дури ми дозволија да ја пеам Папагена во Државната опера, многу пеев, како што правите вие како млада пејачка, и во театарот „Гиртнерплаз“ ми рекоа: „Што е срамота, би сакале да ве земена, но твојата позиција штотуку беше заземена! “Затоа, се пријавив во Баварската државна опера и ме примија во Младиот ансамбл. Неколку недели подоцна телефонот за ringsвони, колегата од театарот Гиртнерплатец немаше да ја преземе работата, без разлика дали сакав да дојдам. Тоа беше можно само со договори за гости, пеев во двете куќи и можам да кажам дека двапати ме предизвикаа во раните денови.
Но, тука беа големите улоги во Гертнерплац?
Да, и тоа беше шанса во која навистина уживав кога бев член на ансамблот пет години: првенствено да го пеам Моцарт - т.е. Памина - и Белканто - Росини од Росина и Адина од Доницети - плус да играат опери како Ана Рајх и Оперета како Валенсиен. И во последниве години прифатив меѓународни ангажмани, иако секако е јасно дека во малите куќи тоа се големите улоги - и во големите помалите улоги. На Ла Скала, го пеев гласот на соколот со огромна маска на главата во новата „Frau ohne Schatten“ под Клаус Гут. Во Рим тоа беше Воглинде под водство на Кирил Петренко, во Торино беше Марзелин.
Но, Вагнер не е на нејзиниот план за во иднина?
Мислам дека мојот глас е пообемен отколку што многумина мислат - не само што можев да ја пеам Софи или Сузана, туку и Октавијан и Херубин, длабочината е тука, јас исто така ја испеав Росини-Росина во верзијата мецо. Како и да е, ја имам и „колоратурата“, и ако Моцарт е исто така најдобар за мојот глас и копнеам по многу негови улоги, сепак сонувам за Мелисанде, на пример. Но, јас исто така пеев една цветка во „Парсифал“ во Валенсија под водство на Маазел и подоцна во Торино: Сè додека не стане премногу драматично, тоа ќе работи. Досега имаше само мали улоги од Верди кои многу ги почитувам, но мислам дека има уште многу да се дојде затоа што гласот се развива.
Бевте присутни и на фестивалот Брегенц во „Патникот“ од Мичислав Вајнберг, слободно вклучете се во необичното?
Да многу. Во 2009 година бев свештеничка во „Аида“ на фестивалот Брегенц на претставата на езерото, а Дејвид Паутни ме потпиша за „Патникот“ за следната година и за „Портретот“ на Вајнберг. Исто така, ми беше дозволено да пеам песни од Вајнберг на концерт, што особено ми се допадна - пеењето песни беше првото нешто што не научи нашата мајка, и тоа игра многу голема улога во мојот живот.
Вие исто така нудите невообичаено голем репертоар на концертни улоги на вашата веб-страница, од Бах до Бернштајн, од Хендел до Малер, од Моцарт и Хајдн до Равел и Дебиси. Како дојде?
Исто така затоа што јас навистина уживам во тоа и што честопати добиваш можности тука и патуваш на најинтересните места. За мене беше многу убаво што можев да одам на голема турнеја во Израел со канапските банџи под Зубин Мехта, бидејќи иако ја напуштив земјата на четиригодишна возраст, патувам таму секоја година да ги посетувам роднините, исто така поминав учебна година и се чувствувам добро Многу поврзан со Израел.
Кога размислувате за својата иднина, каде би сакале да се видите за неколку години?
Се плашам дека не припаѓам на оние пејачи кои сонуваат за одредени улоги по секоја цена, само сакам да бидам во добри продукции со добри луѓе и да уживам во мојата работа. Беше убаво да се пее во Ла Скала, но не станува збор за тоа да се биде во секоја голема оперска куќа. Честопати најубавите работи доаѓаат спонтано и неочекувано - скокнав како Деспина во „Cosi fan tutte“ во Токио во продукција на Дамијано Мичилето, откако ја играв улогата во Хамбург во прекрасната, но нешто поконвенционална продукција на Марко Артуро Марели пееше. Кај Мичијелото, целата работа се играше на кампување наречено „Алфонсо“ и јас го гледав штандот за колбаси како „Бариста“. Сакам да учествувам во вакви продукции ако тие не противречат на музиката.
Ако животот како хонорарен млад пејач не е многу тежок, не требаше да се остане во скутот на еден ансамбл?
Се разбира, тоа е прашањето, и веројатно дури потоа знаете што ќе беше во ред. На пример, имав голем успех со Марзелин покрај Рикарда Мербет во „Фиделио“ во Торино, зборуваме за нова обврска, но јас забележувам дека планирањето станува сè пократкорочно, честопати висиш во воздух подолго време. Покрај тоа, со „операцијата за слабеење“ од Дебора Воигт, започна ова безмилосно преиспитување дека како пејач треба да си тенок како модел и убав како филмска starвезда. И ако како мене - иако тенок и без напор - отстапувате од идеалот за убавина, дури и ако тоа е само со кадрава црвена коса, тогаш не се вклопувате во оваа шема. Сепак, не можам и не сакам да се наведнувам, бидејќи сметам дека особено на сцената зависи само од индивидуалната личност - преку мене ликот и нивната музика стигнуваат до цревата, главата и во најдобар случај до срцето на публиката, а за тоа сакаат Јас не се преправам Особено што сум структуриран на таков начин што најмногу ме интересираат работите што отстапуваат од шемата - колку е покомплицирано, толку подобро. Дури и ако не мора да си го олесните животот преку несовпаѓање.