Тест конвертор на удар Akai EWI 4000s
Разнесени синтисајзерот
Што тогаш, дувачка музика со Амазона, де? Рог во одделот Кис? Сосема точно, бидејќи тука работат осцилаторите, филтрите и MIDI!
EWI4000s е конвертор на ветер, т.е. MIDI контролер што се свири како дувачки инструмент и соодветно овозможува целосно поинаква музичка артикулација од свирењето на сеприсутните црно-бели копчиња. Акаи ги градеше EWI (Електрични дувачки инструменти), кои се базираат на саксофон и кларинет во форма, аранжман на клучеви и писка, околу три децении и постојано ги развиваат. Она што исто така треба да го привлече вниманието на не-месинг-плеерите со сегашниот уред е специјалната виртуелно-аналогна генерација на звук што Акаи ја интегрира за прв пат со својот контролер за да формира комплетен, компактен инструмент - „s“ во името го означува тоа. До неговото излегување во 2006 година, музичарите кои одеа на ветрот во основа беа зависни од надворешни продуценти на звук.
Бидејќи секогаш сакаме да им понудиме на нашите читатели сеопфатна и основана информација, се консултиравме со вистински саксофонист искусен со EWI за овој извештај, ги прашавме и пуштивме неколку примероци на звук. Пред да го извадиме Wunderhorn на Акаи од амбалажата, со брз поглед наназад треба да стане јасно дека тука ништо не паднало од небото ...
Брз поглед наназад
Идејата за вкрстување на синтисајзер со дувачки инструмент за првпат беше спроведена во раните седумдесетти години со „Компјутон лирикон“. Контролорот на овој систем се засноваше на саксофон во форма и прсти и контролираше специјален синтисајзер за додатоци, кој веќе овозможи многу експресивни звуци - слушнати меѓу другите во „Били Jeanин“ на Мајкл acksексон. Тековната серија EWI го има своето потекло во EVI (Electric Valve Instruments) изградени од музичарот и пронаоѓач Најл Штајнер од 1975 година, кои се свират (грубо) како труба. Акаи ја презеде изградбата на Штајнер во раните осумдесетти и заедно со него го разви и EWI. За двата инструменти беше понуден специјален модул за аналоген синтисајзер, EWV, и генерирањето на виртуелниот аналоген звук во тест-уредот е делумно засновано врз неговата структура. Подоцна, уредите станаа способни за MIDI и затоа беа универзално применливи. Релативно широко распространета употреба (и цврсто место во Генералниот MIDI стандард), исто така, пронајде специјални контролори за дишење како додатоци за инструменти како што е DX7 на Јамаха, што исто така ги отвори уникатните експресивни можности на белите дробови и дијафрагмата.
AKAI Ewi во рака
Овој необичен гаџет импресионира со својата конструкција уште од првиот контакт. Со својата разумна тежина, сребрено-сивиот алуминиум, црната пластика и хромираните делови, EWI4000 има несомнено футуристичко-техноиден, но истовремено и сериозен изглед - може да се каже дека ова нешто е само кул.
Првото изненадување го нудат оние делови што всушност треба да бидат подвижни: Наместо очекуваните клапи, ставете ги прстите на метални плочи осетливи на допир. За да можат да бидат послушни, двата палци треба да допрат „плоча за заземјување“, што во случајот со левата рака се состои од низа валјаци што можат да се превртат низ седум октави со молскавична брзина, со истовремено допирање на друга метална лента, по избор со портамент. Палецот на десната рака е одговорен за две плочи со свиок наклон, допирајќи ги повеќе или помалку целосно активирајќи чувствителни манипулации на теренот.
Заменливата писка е изработена од мека бела гума, која е очигледна доволно цврста за да не остави траги од залак дури и по продолжена употреба. Директно под устата, под капакот, има седум ротациони контроли со кои плеерот може да ги калибрира сензорите и да го прилагоди одговорот на инструментот на неговиот сопствен стил на свирење. Позицијата на долните три „клапи“ и плочите на свиокот може да се прилагодат на вашата анатомија.
Освен овие очигледни „елементи за играње“, инструменталистот на ветрот има врска со две осветлени копчиња што може да се притиснат со споеви (!) На показалецот и прстените на десната рака додека свирите. Од една страна, тие служат како +/- копчиња во менијата и, од друга страна, ги контролираат режимите во два дела: Ако се притисне „Држи“, првата нота што се игра останува како дрон, „Октавата“ менува октава или друг интервал што може да се дефинира.
Само четири мали копчиња од долната страна овозможуваат пристап до менијата, делот за ефект и вкупната јачина на звук. Ако сега споменете дека ЛЕД-дисплејот има само два знака, станува јасно дека операцијата не може да се објасни самостојно. Рачните пригушувања можеби треба да се држат до кавал, но сите други ќе го пронајдат својот пат по кратко време. Бидејќи водењето на менито и управувањето се навистина одлични, директни и едноставни за дадената итна состојба во однос на просторот и контролите, откако ќе ги запомните најважните работи. За жал, самите звуци не можат да се менуваат на хардверот, синтезата е премногу сложена за тоа. Но, барем интензитетот на јачината на програмата и интензитетот на ефектот (реверб, хор и одложување) може да се прилагодат и зачуваат за секој звук, што е од суштинско значење за брза координација во просторијата за проби и на сцената.
На долниот крај на задната страна има и приклучоци за напојување, MIDI I/O, слушалки и линија. На миксерот е потребен само еден канал затоа што инструментот работи моно. Позицијата на малиот прекинувач за слајд е напојувањето, за жал, единствениот показател за статусот на работа: Ако „Transpose“, „Hold“ или „Octave“ не се осветлени, можете да го оставите вклучен EWI, што секако нема да ги спаси батериите. Инаку, сет од четири нормални АА-клетки може лесно да трае две концертни вечери и повеќе.
Негативен притисок
Кога за прв пат дувате во EWI како играч што не работи на ветер, вие сте изненадени колку отпор наидувате таму. Како почетник, тешко дека можете да играте подолго од десет минути без starsвезди да танцуваат на вашата мрежница. Но, делот реагира и непознат за професионалецот, затоа што всушност нема никаде толку многу воздух што тече низ EWI како преку саксофон. Ова се должи на фактот дека притисокот на дување се мери врз основа на проширување на мембраната, т.е. воздухот се задржува како принцип. Како саксофонист едноставно треба да го делите воздухот на поинаков начин, но во основа може да држите многу подолги белешки.
Додека кај саксофонот силата со која го држите устата помеѓу забите е одлучувачка за интонацијата, краткото притискање на устата EWI предизвикува само едно движење на теренот. Подолгото вибрато се игра со повторени движења на вилицата, слично на саксофонот, но целокупната интонација е загарантирана да остане чиста.
Копчињата чувствителни на допир бараат многу повеќе разиграна прецизност отколку механичките, но барем теоретски дозволуваат повеќе виртуозни брзини. Одложување на одговор може да се постави во менито за да се спречат кратки случајни допири. Постојат различни прсти за избор, кои ги отсликуваат моделите на прсти на саксофон, кларинет, флејта и труба со варијации. Неискусните може најбрзо да се сложат со прстењето на трубите, но навистина не треба да очекувате дека ќе можете да го совладате EWI без вежбање.
Во однос на ергономијата, EWI не е инфериорен во однос на кој било саксофон и со нешто помалку од 900 грама исто така треба да биде полесен од повеќето модели на сопран. Вклучениот ремен сам е тешко да се прилагоди и ја уништува вашата фризура кога ќе ја отстраните (доколку ја имате). Покрај неизбежните споредби со неговиот акустичен колега, не треба да се заборави дека EWI4000 не е замена за „вистински“ дувачки инструмент. Не може и не сака да биде и затоа електронските звуци влегуваат во миксер кога конечно е поврзан кабелот ...
Под моќ
Звукот е дизајниран на компјутер со помош на софтверот Vyzex (хумористично напишаниот прирачник конкретно посочува дека не станува збор за капки за очи), специјално издание на уредникот на MidiQuest. EWI е поврзан преку MIDI I/O и нормално се препознава автоматски од софтверот, по што двете страни прво разменуваат податоци.
Она што ја прави генерацијата на звук на EWI толку интересна е, се разбира, специјалното прилагодување на контролата на здивот. Скоро сите задолжителни компоненти на класичен аналоген синтисајзер се на почеток, но тие се распоредени толку поинаку што треба малку да ја смените перспективата. Најсуштинска разлика е недостатокот на какви било коверти. Не е ни чудо: процесите за замав и замав се обликуваат до последниот детал со артикулацијата пред устата. Реакцијата на звукот на здивот зависи од контролата "Крива" и "Праг" или "Мод" во одделните делови, што е споредливо со кривините на брзината и вклучувањето на брзината на тастатурата.
На Оскалатори генерирајте ги стандардните бранови форми пила за заби, триаголник и пулс, кои можат да се озвучат поединечно или заедно. Тие овозможуваат фино прилагодување на детонирањето и во однос на музичкиот тон („Добро“ во центи) и апсолутната фреквенција („Победи“ во проценти). Последново е апсолутно ретко пронајдена карактеристика што им овозможува на осцилаторите да се детонираат едни од други на таков начин што темпото на добиените удари останува константно во целиот опсег на теренот (видете го и коментарот на t.kopper на тестот на Moog Taurus 3 на АМАЗОНА .де). Здивот ја контролира јачината на звукот и напредувањето на ритамот за секој осцилатор поединечно, што е детално поставено со шесте контроли под „Висина“ и „Здив“. Двата звучни извори исто така може да се исчезнат со притисок на дување.
По осцилаторите следат два идентично конструирани Мултимоден филтер, кои се поврзани во серија и се поставуваат одделно или се спојуваат за двојна стрмнина на работ. Тие можат да интервенираат во фреквентниот спектар како низок, висок или опсег на опсег или како засечен филтер и нудат прилагодливо следење на клучеви. Секој модул за филтри има свој LFO, кој интервенира во зависност од ударот. Ако двата модули се поставени на различен начин, можни се убави динамички движења на филтрите.
На Филтер за формат може да се менува само и има за цел да симулира резонантни својства на дрвен ветер или жичен инструмент. Разликата е јасна и може ефикасно да се вметне во дизајнот на звук.
Работи паралелно со ланецот осцилатор-филтер Генератор на бучава преку свој сет од два мултимодни филтри во засилувачот. Неговата контрола „Време“ приближно одговара на распаѓањето на кривата на обвивката: одредува колку брзо бучавата станува потивка по почетокот на тонот. Генераторот на бучава ја симулира компонентата на ветерот во звукот на флејта и копродукции, со што навистина можете да ги измамите ушите во вистински дувачки инструмент.
Во ефекти Акаи има интегрирано одложување, ревербер и елаборат рефрен, сите се соодветно парамеризирани со четири до шест контроли, но, спротивно на очекувањата, не можат да се контролираат од силата што дува. Во Заеднички-Одделение, основните поставки како што се ширината на свиткување на висината, интензитетот на вибрато, однесувањето на активирањето и нивото на интервалот активиран од копчето за октава.
Вистински пропуст е напуштањето на синхронизацијата на осцилаторот и модулацијата на прстенот, што ќе им дадеше на оловните звуци некои дополнителни бои и можеше да работи совршено со трансформаторот на ветер. За ова, софтверот има примерна, јасна структура и, покрај дизајнот на звук, опфаќа и претходно поставено управување. Вашите сопствени звучни програми можат слободно да се дистрибуираат на 100-те локации на внатрешна меморија. Цели банки можат да се зачуваат на компјутерот заради резервна копија на податоците, но, за жал, не индивидуални поставки.
AKAI EWI 4000 во пракса
Стотина локации за внатрешна меморија се веќе пополнети во фабриката, но можат да бидат пребришани. Кога се пуштаат за прв пат, некои фабрички звуци всушност потсетуваат на типични дрвени ветерни инструменти (или нивни симулации), но тие можат одеднаш да се претворат во крајности и да понудат комплетно нови можности за употреба поради големиот опсег на октави. 4000-тите се исто толку способни да генерираат најширок спектар на олово и басови, а издолжените беспилотни летала се исто така дел од неговиот репертоар. Основниот карактер изгледа повеќе тврд и сјаен отколку особено мек и топол.
Звуците што одлично ги користат динамичките својства на EWI се особено одлични; Спроведувањето на вакво нешто на тастатура во реално време веројатно ќе ги преплави повеќето виртуози на тастатурата. Во однос на квалитетот, посложените звучни сетови што ги нуди Patchman Music, специјализирани за контролори на ветер, се во друга лига. Згора на тоа, овие се програмираат многу погласно од фабричките звуци, што, сепак, може да доведе до внатрешно клипирање веднаш штом се вклучат „Hold“ или „Octave“.
EWI4000 може да се тврди во структурата на лентата, но треба да му се даде малку повеќе простор во мешавината и особено во аранжманот отколку саксофон или нормален синтисајзер поради неговата динамика. Поради принципот, опсегот на тонски можности е донекаде ограничен во споредба со повеќето тековни виртуелни аналогни, но во исто време тешко дека ќе можете да ги репрограмирате и, пред сè, да репродуцирате одредени типични звуци со просечно опремено VA.
Спектарот секако е теоретски бесконечен веднаш штом контролирате надворешни генератори на звук со EWI. Ова исто така работи во основните функции без никакви проблеми, бидејќи конверторот за удар испраќа, меѓу другото, совршено нормални команди за вклучување и брзина. Сепак, за да може да се обликува кривата на јачината на звукот на надворешниот синтисајзер со континуирана промена на притисокот на дување, неговиот дел за засилувач мора да реагира на MIDI контролерот CC02 (Здив), што не е секогаш лесно да се постигне. Ако, пак, сакате да ја репродуцирате внатрешната генерација на звук на EWI однадвор, мора да се испрати CC02 вредност со секоја нота, инаку ништо нема да се промешува. MIDI клиповите снимени со EWI во секвенторот се репродуцираат без проблеми и исто така може да се уредуваат.