Тука танцуваат со тело и ум; Стара дилема
Адријана ГЕОРГЕ
Се појави во Дилема вече, бр. 333, 1-7 јули 2010 година
Националниот центар за танцување од Букурешт (CNDB) ја заврши сезоната пролет-лето 2010. Еве една (субјективна) проценка на претставите презентирани од CNDB досега.
„Тука танцуваат со тело и ум“, рече Дан Перјовски за CNDB, мотивирајќи го неговиот гест да нацрта еден од неговите wallsидови. „Едвај чекам да видам какви решенија ќе најдат танчерите, откако ТНБ ќе влезе во реновирање и Центарот за танцување ќе се избричи“, додаде уметникот во неодамнешното интервју. „Губењето на просторот е момент на криза од која луѓето што размислуваат мора да ја искористат“, инсистираше тој.
Повеќе од шега, посериозно, во последно време Танцовиот центар е насекаде, на ТВ (преку интервенцијата што ја направија Јон Думитреску и Флорин Флуераш на ОТВ), преку Интернет, на улицата Клеменсо, во поранешен излог на „шивачи“, во клубот Гаја (премалку „компромитирачки“), во Клуж, на разни национални и меѓународни фестивали.
Од друга страна, за уметност која се храни со сегашноста и присуството и за уметниците кои го користат своето тело, емоции, мозок како совршени перформативни алатки, просторот за работа и презентација не е воопшто занемарлив. Меморијата на телото може да биде огромна. На последната лесна среда, формат со кураторство на Едуард Габија и Марија Баронсеа, кој ги повикува професионалците и аматерите да предложат неразработени настапи, за неколку минути, кореографката Маџалина Дан потсети на нејзините дела работени и претставени во Тркалезната сала, очигледно црна коцка, млечно бела од потеклото и со непогрешлива акустика.
За CNDB, Вера Мантеро, позната португалска кореографка, која претстави две сола во Букурешт во 2007 година, рече дека тоа е прво и основно местото каде што чистачката инсистирала да ја исчисти по затруената почит на Josephозефин Бејкер. (што вклучува црна боја по целото тело) и не можеше да се убеди на кој било начин да се откаже од својот гест. Вера Мантеро зборуваше и за вежби за ослободување на гласот од телото и ја наполни Тркалезната сала со „тага, невозможност, тага, хипнотички пад/a-троја/a-atroce“.
Во 2006 година, во Медиумската библиотека, овој пат, Ксавиер Ле Рој, познат француски кореограф, првично специјалист по молекуларна биологија, told кажа на јавноста за еден од изворите на неверојатната бавност што го карактеризира неговото движење во песната Само-недовршено: задоцнување првично дадено од фактот дека тој снимаше глума, а потоа се гледаше себеси, постојано, пресметувајќи скоро математички во последната изведба. Со секира над главата со години, од самата година во која таа започна да функционира како институција во сета своја моќ, поблиску и поблиску до заклучок, CNDB ја завршува сезоната со три награди, тренира нови изведувачи и така натаму.
Коњ, Руи и ракување
Од претставата на Александра Пиричи (направена заедно со Денис Детер) - Коњска опера - ќе се сетам само на преголемата понуда на буквалното читање на иронијата, интересен механизам што го користеше кореографот и во други предлози. Така, Драгош, вистински коњ, импресивно нежен и убав, донесен во Тркалезната сала за ова парче, е, во еднаква мерка, огромност и магична работа.
Неколку други забелешки: брилијантно дозирана сцена од „борбата за седиштата“ (тела што летаат во воздух, драматичен саундтрак, рафинирана мешавина од иронија и силно вклучено извршување на некоја акција), многу материјал што не донесе нешто повеќе или помалку, досадно чувство недостаток на намера или луцидност на изведувачите, имено дека горенаведената теорија, без која би ми било страшно досадно, е строго моја работа.
Што е аплаудирано
Неколкуте успешни претстави, презакажани во последниот дел од сезоната, се кореографскиот театар „ОуиБаДа“, потпишан од (инаку) воодушевувачкиот кореограф ăиџи Чачилеану, кој, сепак, има намера овде дело да започне од „романската национална балада Миорица“ и да се одржи на зборот; и вториот, со уште еден успех, Збогум! (или за дискретните бегства на лимбичкиот систем), е волшебното волшебство на Фарид Фаируз и неговите хиперфикционализирани „вештерки“: Марија Барончеа, Александра Пиричи, Кармен Кожофани, Маџалина Дан и Јулијана Стојанеску. Фарид Фаируз е новото уметничко име на кореографот Михаи Михалчеа (остана строго директор на ЦНДБ) и е роден, без тежина, од тешкотиите на уметникот Михалчеа да биде директор (одговорен) на државна институција. Додека Михалчеа е дипломат и дава одредена шанса да размисли, Фаируз е чудовиште составено од потиснати маргинални проблеми и кое остана во ферментација се додека не експлодираа во заблескави заби. Поедноставно, користејќи ги шармите на петорката и заедно со нив шестте (од кои Маџалина Дан и Кармен Кочофани се неверојатни), Михалчеа-Фаируз се обидува да се поврзе со нервните завршетоци на гледачите, директно, без филтри од каков било вид.
Еден од најсложените проекти е оној развиен од кореографот Мануел Пелмуш, инициран заедно со Екумест и Дан Перјовски - во форма на истражување „Мапирање на невидливата историја на романскиот танц“, кое подоцна, во соработка со Флорин Флуераш, Брињар Бандлиен и ЦНДБ, ја изведе перформативната форма на реконструкција на контроверзно шоу од 60-тите години - „Чеканот без мајстор“, од Стере Попеску, за кое има снимено една минута и некои сведоштва и хроника, а тука е и г-ѓа Санда Агалидес, сопруга на Стере Попеску, која починала кратко после тоа по премиерата во Париз. Во нивниот пристап кон преиспитување на историјата на танцот и (не) можноста да се преиспита некоја претстава, во последната фаза од проектот за реконструкција на делото на Стере Попеску, што стана проект за препишување на „историјата на романскиот танц“, изведувачите се откажуваат каква било форма на двосмисленост во иронија и го поканува целиот свет, буквално, преку рулет за разговор, да биде дел од историјата на танцот, заедно со Санда Агалидес, навистина готови во овој контекст.