Виторио Серени - Есеј за превод и пет песни - Огранок на Букурешт - Литературни преводи
Од музичарот на Сен-весел и други преведени стихови
Од музичарот на Сент Мери и други преведени стихови
Предговор на првото издание*
Поканата на ulулио Еинауди да направиме книга заедно преку избор на мои преводи на поетски текстови е факт на благодарност. Тоа одговара на мојата желба што остана во мирување - ако не и во несвест - и дојдов да разговарам за тоа како да пишувам во дневник - што не го чувам.
Јас пишувам текстови од шеснаесетгодишна возраст, но во никој случај во континуитет, како што знаат оние што ме познаваат. Да ги преведам текстовите на другите за кои никогаш не сум размислувал, сè додека еден затвореник, кој читаше англиски многу подобро од мене, но немаше искуство со стихови, не ми ја даде својата буквална верзија на поема од Е.А. По, [1] барајќи од мене да ја направам италијанска поема за нејзина употреба и потрошувачка, секако имајќи го пред очи англискиот оригинал. Поемата е „Освојувачот црв“ - истите стихови се наоѓаат вметнати во приказната за Лигата.
"data-medium-file =" https://www.fitralit.ro/wp-content/uploads/2018/05/george-popescu-254x300.jpg "data-large-file =" https: //www.fitralit .ro/wp-content/uploads/2018/05/george-popescu-866x1024.jpg "loading =" lazy "width =" 150 "height =" 150 "alt =" George Popescu "data-lazy-srcset =" https: //www.fitralit.ro/wp-content/uploads/2018/05/george-popescu-150x150.jpg 150w, https://www.fitralit.ro/wp-content/uploads/2018/05/george- popescu-144x144.jpg 144w, https://www.fitralit.ro/wp-content/uploads/2018/05/george-popescu-250x250.jpg 250w "data-lazy-sizes =" (максимална ширина: 150px) 100vw, 150px "data-lazy- srcset =" data: image/gif; base64, R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP /// yH5BAEAAAALAAAAABABAAAABRAA7 "> Popорџ Попеску
Од мојот изгубен превод, се сеќавам само на првите два стиха и затоа што само оние што ми се чинеа соодветни на конкретната ситуација и расположенија во кои сме биле тогаш и во кои други патници сигурно биле таму порано - особено групи на Евреите избегале од нацистичкото фаќање и истребување. Тоа се случи во пролетта ’45 година, во близина на Казабланка:
| Еве објаснување за ноќниот танц во срцето на осамените последни години. | Еве еден ноќен танц во срцето на последните осамени години. |
Последователно, задачи од ваков вид ми беа доверени, особено во однос на моите практични потреби, но тоа не беше поезија во строга смисла. Мојот е превод на Левијатан од Julулиен Грин, објавен во збирката „Понте“ на Издавачката куќа Мондадори (1947) и исто така мој - но можеби не бев зрел во тоа време за текстови со толкава тежина - е претходниот превод на „Еупалинос“ на Пол Валери de L'Âme et la danse и следен од Дијалог de l'arbre [2] (исто така во едицијата Мондадори, 1947 година, во збирката "Il pensiero krito"). Само стиховите што ги сретнав за време на ваквите операции може да се најдат во Дијалог, што ги репродуцирам овде, како што ги преведов:
| LOУБОВТА не е ништо ако не порасне на врвот. Растењето е закон за кој треба да умре, и умира во оние кои не знаат како да умрат од убов. Livingиво дрво на неисцрпна жед со корени од месо во душата жив ако живее најжив живот, на слаткото, горчливото и сурово дури и повеќе од тендерот што го живее. Големо Loveубовно дрво, колку е чудно енергијата ја внесува мојата слабост, за илјада моменти што срцето ги чува за себе имате лисја наоколу и пикадо раскош! Но, додека во среќното сонце внатре во златото на денот кога се шири твојата радост оваа твоја продлабочена жед тој се осврнува на изворите на солзи во сенките. | LOУБОВТА не е ништо ако не расте премногу полна. Растењето е закон за неговата смртна казна, И тој умира во оние кои не знаат, умираат од убов. Livingиво дрво од незаситна жед Со месни корени во душата Liveивејте за да живеете најживописниот живот, на сладост, горчина и маки дури и кога живее толку млитав. Големо Loveубовно дрво, колку е чудно даде сила на мојата слабост, во илјадници моменти што ги чува срцето, имате лисја наоколу и гранки на раскош! Но, кога пријатното сонце во злато радоста на денот се прелева оваа твоја продлабочена жед на изворите на плачење лежи во сенките. |
Во Дијалогот, овие зборови ги кажува Титирус, кому Лукрециј му приговара: „Нема стихови. Тие изгледаат како енигма “. Титирус одговори: „Тоа е импровизација. Само прва фаза од идната песна “.
Зошто овој цитат? Го повикувам да кажам дека, помеѓу мојата прилично надворешна примена, преку тој минимум што ми го дозволи „професијата“ и емоционалната инвестиција што се работеше подоцна во други текстови, се претпоставува сличност со онаа помеѓу „импровизација“ и „идна поема“. ”, За што Титирус зборува со неговиот пријател Лукретиј. Подеднакво е точно дека ми се чинеше фалсето, или скоро, факт на вклучување на ова парче во сегашната антологија, каде што всушност не се појавува.
Ова не значи дека текстовите собрани тука не секогаш и во секој случај може да се следат во претпријатие направено по сопствен избор, а не по нарачка. Згора на тоа, спротивното е точно, барем во однос на почетниот импулс или, поточно, на барањето. Му должам на Серхио Солми [3] сигнализацијата на делото Орфе Ноар, антологијата на некои црни поети што зборуваат француски; Стимулот на Лучијано Анчески да се натпреварува со Вилијам Карлос Вилијамс за специјалното издание што требаше да го илустрира Марино Марини, а потоа не се одржа; Поттик на Giorgорџо Басани сличен на првиот пристап на Рене Шар; Поканата на Вани Шејвилер [4] да соработува на мала почит кон поезијата на Езра Паунд; на Фернандо Бандини [5] предлогот да се поврзам со обидот да го преточам на „вулгарен“, за печатење, едно од неговите подвизи на латиница; режисерот Валтер Паagаро [6] бара понуда на италијански текст за подготовка на шоуто Илузија стрип од Пјер Корнеј. Секоја од овие епизоди има своја мала историја, понекогаш curубопитна по своите детали, што не ги опишувам овде.
Мојот слободен избор беше искористен, наместо тоа, на текстовите на Аполинер, на песна на Андре Френо (овде, има само една), на прозна поема од Албер Ками. Зошто се тие, а не за другите, исто толку сугестивни или за некоја голема личност секогаш во непосреден или далечен поетски хоризонт? И зошто, во амбиентот на ваквите опции, овој пат таа поезија, а не други? Ако го оставиме настрана Аполинер, или поточно повторуваната привлечност од негова страна, во најголем дел се должеше на шансата и емоциите, па дури и на посебниот карактер на одредени околности на време и место. На пример, случајно ја пронајдов и прочитав малата прозна песна на Ками, прецизно препишана рачно на парче хартија залепено на порталот на старата римска црква Тор, село близу Остров-ла-ла-Сорџ, во Воуклузе. Листот беше таму со месеци, можеби со години, изненадувачки недопрен, имун на оштетување и деформација, и го копирав таму на самото место. Потоа, неколку години подоцна, го преведов експресно, за да го вклучам тука. Сосема поинаков и неодамнешен импулс - но, во секој случај, силно искушение - ме натера да го фатам Аполинаирскиот музичар де Сен Мери, додавајќи им на другите мои обиди истиот автор.
Не помалку точно е - како што набрзина се согласуваме - дека овој друг „неказнет порок“ (барем додека не стане јавен), што е факт на преводот, се раѓа во празнината што ја оставаат песните што не се напишани или не можеме да ги напишеме. Неколку пати ми се случило да предизвикам фраза на Серхио Солми: „Преводот се раѓа при контакт со странскиот текст, со сила, неодоливост на оригиналната инспирација. При неговото раѓање, тој претседава со нешто како импулс на завист, жалење што ја изгуби можноста за поезија што требаше да се напише, што му ја остави на среќен верник на друг јазик “ Исто така, ми се случува да размислувам, за одредени текстови, дека единствениот начин да ги прочитам, или да ги прочитам подлабоко, е да ги преведам. Ова ми се случи во случајот на Чар, од кого, на почетокот, се чувствував отфрлен, иако нејасно фасциниран. Всушност, тоа не се претвора само во претпоставени афинитети. Преведувајќи, не мора да пристапуваме, не мора да го правиме текстот на другиот наш; всушност, другиот текст е оној што апсорбира област, досега, неизвесен за нашата чувствителност и ја осветлува. Ние учиме од оној кој не е како нас, исто како што Павезе не разбра.
Во најмалку две други околности, првпат во врска со Вилијам Ц. Вилијамс, ми падна на памет да се појавам на овие позиции: „Енигматичен текст на прв поглед стои пред нас, од него чуваме само фрагмент, чип, но ова сегмент, овој чип работи окултно во нас. Еден ден, индивидуалното искуство го разгорува: ретроактивно светло се протега на целиот текст.
Чинот на преведување никогаш не бил едноставна вежба за мене. Понекогаш труд, почесто задоволство. Од вежбата, имав нешто корисен ефект врз работите што ги правев, велам во распространета психолошка смисла. Ова дело осветлува, ослободувајќи се од стравот од неславната бела страница, која, во такви околности, се отвора како покана, можеби суптилно провокативна: повеќето ги прави друг, може да се соочи на студ, знаејќи добро дека, накратко време, топлината ќе дојде. Тешко име што не забележува одозгора полека станува нем гостин, но достапно и охрабрувачко. Со пенкало во рака или машина за пишување, никогаш не се забавував толку многу како кога преведував стрип за Илузија, квинтесенцијална договорна работа.
За мене не претставува никаков интерес „проблемот“ на литературниот превод - буквален или „уметнички“, убав неверен или грд верен, каков што е.
Јас не го чувствувам тоа, односно како проблем, но признавањето дека спорот околу таквата тема не е пречка за мене што може да доведе до спорови во специфични контексти на студии.
Без превентивна одлука, без органски план, без прелиминарно знаење како поддршка за тоа кој знае кои дизајни не се основа на мојата активност, определена повеќе од емоции отколку од вкус. Тоа - веќе истакнав - не беше мотивирано од волја да се знаат и асимилираат туѓи техники, како придонес за рафинирање или еволуција на личните техники. Она што можеше имплицитно, во некои случаи, да влијае на она што го напишав е друг дискурс, кој, патем, не можев да го наведам сам.
Потоа, тука е - или барем тоа беше за мене - подоцнежен момент, во кој еден текст повеќе не се преведува едноставно, туку се преведува ехото, реперкусијата што тој текст ја имаше врз нас. Можеби ова би бил придружен и илузорен ефект, но исто така знам дека без овој вид на занес, без овој суптилен пресврт на субјективноста, чинот на преведување ќе беше невозможен за мене или ќе ми здодееше.
"data-medium-file =" https://www.fitralit.ro/wp-content/uploads/2019/04/Franz_Kafka-Podul_alb-300x239.jpg "data-large-file =" https: //www.fitralit .ro/wp-content/uploads/2019/04/Franz_Kafka-Podul_alb-1024x816.jpg "loading =" lazy "width =" 1024 "height =" 816 "alt =" Франц Кафка - Подул "data-lazy-srcset = "https://www.fitralit.ro/wp-content/uploads/2019/04/Franz_Kafka-Podul_alb-1024x816.jpg 1024w, https://www.fitralit.ro/wp-content/uploads/2019/04/ Franz_Kafka-Podul_alb-300x239.jpg 300w, https://www.fitralit.ro/wp-content/uploads/2019/04/Franz_Kafka-Podul_alb-768x612.jpg 768w, https://www.fitralit.ro/wp- содржина/поставувања/2019/04/Franz_Kafka-Podul_alb-696x555.jpg 696w, https://www.fitralit.ro/wp-content/uploads/2019/04/Franz_Kafka-Podul_alb-1068x851.jpg 1068w, https: // www.fitralit.ro/wp-content/uploads/2019/04/Franz_Kafka-Podul_alb-527x420.jpg 527w, https://www.fitralit.ro/wp-content/uploads/2019/04/Franz_Kafka-Podul_alb.jpg 1600w "data-lazy-sizes =" (максимална ширина: 1024px) 100vw, 1024px "data-lazy- srcset =" податоци: слика/gif; base64, R0lGODlhAQABAIAAAAAAAAP /// yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7 "> Франц Кафка - Подул
Тоа е малку повеќе. Меѓу преводите што ги ангажирав, многу - ако не и сите - соодветствуваа на прецизни моменти од моето постоење, ги придружуваа како што може да направи музички мотив, доволно за моето сеќавање да го донесе својот тон, акцент и боја. . И не е чудно што ваквиот резултат на аспект е потраен од сеќавањето за тоа колку е напишано лично, бидејќи свеста за она што е напишано лично е побрзо обземена од очекувањето да се напише нешто друго и напнатоста што ја носи тоа.
Биографска екскурзија
Единствениот син на Енрико, цариник и Марија Мишелина Колумби, тој е роден во малото гратче Луино, во провинцијата Варезе, на брегот на езерото Маџоре, каде ги минува своите први единаесет години од животот и каде со задоволство ќе се врати. во зрелост и старост. Тоа е место што ќе претставува еден вид „Променлива Starвезда“ (насловот на неговата последна поетска збирка) за неговото постоење.
Тој се префрлил со своето семејство, прво во Бреша, каде студирал средно училиште, потоа во Милано, каде што ги бранел, во 1936 година, дипломата по писма и филозофија со теза за поетиката на Гвидо Гонзано, со познатиот научник Антонио Банфи и и колеги и пријатели за не помалку познатите писатели и мислители на подоцнежните Лучијано Анчески, Антонија Поци, Енцо Паци, а потоа го проширија својот круг на другари со Салваторе Квазимодо, ianанкарло Вигорели, Серхио Солми, Карло Бо итн.
Првите песни - Тере росе, Инверно а Луино, Концерт во iardардино - прво беа објавени во списанието, со дарежлива презентација на Карло Бетоки. Тие ќе бидат вметнати во дебитантскиот том Frontiera, објавен во 1941 година. Учител во средно училиште во предвоените години, тој соработува со разни публикации. Тој е повикан на вооружување, лоциран во Пистоја, по што е дел од конвојот што ќе помине низ искушението што ќе се најде евоциран во неговиот втор том „Diario d'Algeria“ („Весник на Алжир“), објавен во 1947 година и во кој периодот на затвор во Алжир и Мароко, помеѓу 1943 и 1946 година, наоѓа сугестивни одгласи.
Тој го напушта училиштето и работи - со сегашен мандат - како режисер на слики во познатиот Пирели, каде што во списанието на компанијата ќе се занимава со уметност и литература. Конечно, во 1958 година, тој беше поканет во Издавачката куќа Мондадори, како уредник на уредникот на одделот за книги, каде што остана до неговото пензионирање во 1978 година.
Се појавуваат неговите збирки раскази L’opzione e allegati („Опција и додатоци“) (1964, Шејвилер) и Letture preliminari („Прелиминарни читања“) („Прелиминарни читања“) (1973, Ливиана), како критички придонес од 1940 година до датумот на објавување.
Тој преведе антологија на Вилијам Карлос Вилијамс за Еинади од Торино, потоа том проза во Сагјаторе со наслов Гли непосредно околности (Околната околина) во 1965 година, и истата година објави ревидирано издание на Дијарио д’Алжирија. нов том со наслов Гли инструменти уман (Издавачка куќа Еинауди) и, во следната година, ново издание, исто така, ревидирано, на „Граница“. Следат години на поетска тишина, но на интензивна активност на уредник, критичар, преведувач, аниматор и поддржувач на млади таленти, двојно зголемена со патувања низ целиот свет, од Америка, минувајќи низ Европа и во Русија и Египет.
Неговите последни уреднички дела вклучуваат поетска збирка „Стела варијабиле“ (1981, Гарзанти), том проза за издавачката куќа „Сагиаторе“, „Ил сабато франче“ (германска сабота) и во 1981 година збирката на преводи со наслов „И музикант во Сент Мери и алтри верси троди“, се состои од песни од Паунд, Шар, Вилијамс, Аполинер, Ками и други и кои ќе ја добијат наградата Багута.
Во јуни 1982 година, тој беше крунисан со престижната награда „Виареџо“ за поезија, а потоа подготви нова збирка проза со наслов La traversata di Milano („Преминување на Милано“), недовршена, авторот почина од аневризма на 10 февруари 1983 година, исто така во Милано.
песни
Од колекцијата Граница
Од Границата
На деца во војна на цветни леи
вентилатор, вртења;
звук суспендиран во капки
Истант
се огледувате во засенчена зелена боја;
бели и црвени торпеда
победи асфалтот на Авус,
возат возови кон југоисток
меѓу полињата со рози.
Од оваа клупа сенка
Ги слушам грчењето на трубата на вода:
по стапка на капки
моето време е во право.
Но, возовите за пристигнување свиркаат.
Тие ги ветрат децата
во војна на жилет се прави виорот;
звук суспендиран во капки
моменти
се огледувате во засенчена зелена боја;
бели и црвени торпеда
удри во асфалтот на Авус,
возовите се редат на југоисток
меѓу полињата со рози.
Од оваа сенка на банката
Го слушам шумот на потокот вода:
во ритам на пад
моето време е дадено.