Забавно дешифрирање на Фалстаф од ОНБ; За операта
Falstaff, уште едно дело кое исчезна од постерите на ОНБ
19 февруари 2015 година, во четврток, Национална опера во Букурешт, премиера Useузепе Верди: Фалстаф Режисер Греам Вик, режисер: Гиilleермо Гарсија Калво Сценографија: Самал Блак, Дизајн на осветлување: useузепе ди Иорио, Помошник режисер: Јакопо Спинеи
Штефан Игнат (Falstaff - деби), Cătălin ăoropoc (Форд - деби), Јулија Исаев (Алис), Ана Цеботари (Нанета - деби), Сорана Негреа (Мег страница - деби), Андреја Ифтимеску (Брзо - деби), Штефан фон Корч (Фентон - деби), Ливи Индрицу (Каиус - деби), Валентин Раковеану (Бардолфо), Јустин Зетеа (Пистола - деби) Хорски оркестар за национална опера и хорски хотел на Букурешт: Стелијан Олариу, Помошник на хорот мајстор: Даниел ingинга
Огромна зелена прасе, вегетативна и вештачка, шири конфети над собирот на смешно облечени луѓе, кои доаѓаат да прослават свадба. Ова е слика што долго нема да ја заборавам. Itе го паметам со голема забава. Тоа беше вечер кога секогаш пукав од смеа и на крајот се возбудував размислувајќи за крај во кој староста достигнува најниска граница на потсмев, а животот продолжува со вообичаениот циклус, преку бракот на Фентон со Нанета. Најверојатно ќе станеме толку стари и смешни. А, сепак, со заштеда на мудроста ќе гледаме како младите ја земаат од почеток, исто како нас, без да научат ништо од нашето искуство. Гледано на овој начин, животот е луда комедија.
Falstaff @ ONB - (в) Ромео Захарија
Како и секоја заедница, оперската публика е поделена на млади и стари. Особено во операта, старата публика е поголема од нејзината демографска пропорција. Затоа минатата ноќ имаше гледачи револтирани од модерната режија на Греам Вик. Старите луѓе беа вознемирени, на младите им се допадна. За да разбереме што се случи на сцената на ОНБ минатата ноќ, прво треба да се запрашаме: Што разбираме од работата на Фалстаф? И тогаш, откако ќе успееме да вербализираме на оваа тема, можеме да разговараме за сцената.
Значи, Фалстаф е комедија. Да бевме на училиште, би додале: тоа е морална комедија. Еден стар и банкротиран аристократ (бидејќи ова е Сер Johnон Фалстаф, а не чичко Јан) замислува дека може да шпекулира за наивноста на новото богатство што може да им подлегне на неговите привлечности и да ги реши неговите финансиски проблеми. Неговиот план потполно пропаѓа пред прагматизмот на некои буржоази кои поминале низ животот, исполнети со храброст, за да постигнат просперитет. Греам Вик на прес-конференцијата рече дека ова наивно однесување од страна на Фалстаф, како и навиката на буржоазијата да се стреми кон благородништво со едноставно купување, денес се толку валидни што би било безбожност. во споредба со Шекспир класично да ги насочува. Од оваа перспектива, во Романија може да се повикаме на името на Палтин Стурџа, потомок на семејство бојари, денес мешано во мрачни деловни активности со богати политичари, прилично сериозна приказна, но не без значителна доза на потсмев.
Од друга страна, тука е и перспективата на Верди и Боито, во која Фалстаф е имитација на стариот композитор, кој не е срамежлив да ги натера сите мажи да се погледнат во огледало, бидејќи времето минува. Силуетата на елен, со исечена глава за да овозможи самоомаловажувачка портретска фотографија, не е поставена само на сцената во кич паркот во Виндзор. Но, и во фоајето на операта, да го повлечеш носот: и ќе бидеш Фалстаф, еден ден… Ако сите овие идеи можат да бидат претставени само во костумите на средниот век, тогаш тоа значи дека светот полудел.
Немаме причина да бидеме шокирани. Банкрот, во 21 век, всушност може да ве исфрли од улица, исто како што Garter Inn каде што пука Фалстаф е клупа во парк, а таканаречената канцеларија е инсталирана во еколошки тоалет. Валетите можат да ве следат по овој пат, но ве изневеруваат во првата можност. Се разбира, паркот со вештачка трева, со совршен лош вкус, во кој рекламите трчаат бесконечно на некои плазми, покажуваат пластична слика на човек извајан со градење на тело, кој претставува домашно совршенство: lубовник, animalубител на животни, домаќинка . Така мислеше одделот за маркетинг на Ford Development PLC. Имагинација ограничена на разгледница со палата, како реклама за станбено маало. Понатаму, логично е дека Нанета треба да се крие под туш со својот overубовник, токму затоа што веќе не сме во 16 век. Темза е базен. А Виндзор Шумата е толку модерна што исчезна каква било трага од природен животински свет, давајќи му можност на тематски парк, каде што сите растенија се сечат во форми кои се повеќе или помалку со лош вкус.
Тоа е англиски трикулентен хумор. Тоа е, како што рече Греам Вик во интервју за овој блог, за суровата бурлеска, како Бени Хил, за луѓето што ги вадат газот низ прозорецот и дуваат. И, зошто да не?, За огромните прасиња со еколошки изглед, кои исто така влечат ветрови од конфети. Ако сакате, станува збор за хуморот на Нае Ложереску и Василе Мурару, кој смртта на првиот го крена во ранг на легенда. Но, во исто време, тоа е ироничен поглед на овој вид хумор. И тука е цела суптилност, што го спасува целото шоу од вулгарност. Синоќа видов брилијантно шоу, исполнето со живот, смеа во визуелна форма, удвоена од брилијантна музика. И некои многу добри изведувачи.
Имав само едно прашање да поставам на прес-конференцијата, но Греам Вик одговори на тоа за време на неговиот говор. Првично и беше понудено да ја игра Мадама Батерфлај, но режисерот одби возило опремено со starвезди, избирајќи го Фалстаф затоа што повеќе цени тим, како што е случај со уметниците на ОНБ, кои долго време пеат заедно. Тест за синхронизација, бидејќи музиката во најновото дело на Верди зависи целосно од овој механизам, кој мора да работи беспрекорно.
Тоа беше испит за оркестарот. Резултатот има галопиран ритам во првиот дел, како Верди да се плаши дека нема да има време да го заврши пишувањето. Како резултат, финетата на пишувањето е двојно зголемена со преполнета брзина, барајќи прецизност и рамнотежа. Гиilleермо Гарсија Калво ги имаше и двете и ги предаде на оркестарот. Тоа беше полн, тродимензионален ритам и звук, во кој уживав како Верди му го вади јазикот на Вагнер на крајот од So che se andiam la notte…, спротивставувајќи ја сопствената алузија на Аида (Именсо Фалстаф!) Или како тој го пародира својот хостијас од Реквием во последниот чин (Домине, фало касто!). Во втората половина темпото забавува, небаре Верди не можеше да поднесе да се раздели од неговиот последен проект.
Штефан Игнат (Falstaff), Cătălin Țoropoc (Форд) - (в) Ромео Захарија
Секако, фигурата на голем музички критичар што заминува за жал на паузата заради продукцијата има трагичен и театарски изглед. Но, исто така, стрип во исто време, затоа што Фалстаф, на иста возраст, полесно земаше многу позаситливи беksи. Аплаузите на гледачите беа искрени и многу ентузијастички, изобилно доминирајќи во неизбежната група незадоволни луѓе кои не можеа тивко да ги консумираат своите предрасуди.
Претставите со Falstaff продолжуваат за време на викендите и вреди да се видат, дури и двапати. Барем така ќе направам и ве повикувам да го сторите истото. И споделете ги вашите впечатоци и тука.
Ажурирање: Неколку зборови за шоуто на 21-ви февруари
… И некои детали што не се вклопија во написот во четвртокот.
Во голема мера беше исто. Оркестарот се чинеше помалку фокусиран отколку на премиерата, но тоа не ме спречи да лулам на столот во „Асоттиmам, Асоттиmам“ и не го намали мојот импулс да го направам гестот „Рогови“ со прстите (рокерите знаат за што станува збор) во предиграта на Законот III, дури и ако месингот веќе не беше толку ригорозен. Ана Цеботари беше повидлива, Каталин Țоропок ја испорача музиката на Форд со голема великодушност, скоро (повторувам, скоро) принудувајќи во областа, а Штефан Игнат имаше мала неважна десинхронизација, но, генерално, тој доминираше со истиот впечаток на конзистентност и многу добра синхронизација.
За режијата, што имав време подобро да ја забележам, ми остана исто чувство дека гледам кохезивно и професионално шоу. Покрај тоа, светлата на useузепе ди Јорио придонесоа многу за ваквиот впечаток: од извонреден контраст во првиот чин, кој направи сè да блесне, до полуостровот на последниот чин.
Навистина се забавував кога видов како мускулот во рекламата за ЛЦД се појавува на сцената, како го фрла Фалстаф во ѓубре. Со други зборови, никаде не сум видел дека говорот на Греам Вик е левичар. Ако внимателно го прочитате неговото интервју, тоа е точно. Од оваа гледна точка, како на крај може да се толкува гигантската прасе? Всушност, таа прасе се појавува во сите документи, но на почетокот е мала и е маскирана од еколошкиот тоалет, и расте и расте сè додека не достигне огромни димензии. Исто и катастрофата на Фалстаф, поразена од луѓе кои не се ништо попаметни од него, туку само поодлучни. Шегата се згуснува додека не стане груба шега. „Свинско“, како што велат. Но, тоа ве тера да се смеете.
Фото галерија 1: (в) inин-фотографија
Фото галерија 2: (в) Ромео Захарија