Американска метеж (2013) - Филм
Пред неколку години прочитав една статија за измамник кој ја извадил уметноста на измама на толку високо ниво што неговите жртви, наместо да му се лутат, го засакале. Една од жртвите призна: „Знаев дека ме изневерува и краде од мене, но тоа го направи толку убаво што кога исчезна, почувствував дека мојот живот одеднаш стана световен и досаден“. Постојат моменти кога сакаме да живееме убава илузија отколку болна вистина, кога претпочитаме да гледаме убави, пријатни и пријателски расположени луѓе, а не како што навистина се.
Инспириран од скандалот Абскам (1978), „Американска метежот“ е уметничка пропаст во потполно неетички свет каде лежат сите: од едноставниот измамник кој продава крзно на шумската мечка, до агентот на ФБИ кој цинично планира да ги принудувам политичарите да примаат мито, па дури и државни органи на кои им требаат пари за да ги реализираат своите амбициозни планови. Филмот привлекува внимание не толку на широко распространетата корупција во несовршено и неправедно општество, туку особено на нефер и неетички практики на органите за спроведување на законот кои од амбиција за слава и подобро платени работни места измислуваат план за измама на луѓе. што мора да ги заштити, лажејќи, измама и принудувајќи ги да примаат мито за да ги обвини за кршење на законот.
Филмот има изразен сатиричен карактер, иронизирајќи ги карактеристичните карактеристики на американското општество во период на економски бум: себичност, лицемерие, глупост, суета, површност, цинизам и бескрупулозност. Тоа е свет кој бега од пари поради желбата да си дозволи секакви екстраваганции како скапи автомобили, екстравагантна облека, проширени крстарења, што повеќе mistубовнички, што значи богат и безгрижен живот. Никој не размислува дали тоа што го прави носи придобивка за целото општество, но тој сака да го продолжи на неодредено време моментот на силна среќа. Сè е шарена и миризлива лага, од која останува само сеќавањето на моментот на врвна себичност.
Иако не е уметнички возвишен во ремек-дело како „The Sting“ (1973), „American Hustle“ е многу добро направен филм и во однос на дизајнот, паметно сценарио, мноштво релевантни идеи, иако малку разредена за да не се ризикува правна постапка против режисерите), како и на ниво на реална реализација (слика за свет со хедонистички принципи, вкусни толкувања на ennенифер Лоренс и Ејми Адамс, сатиричен стил втиснат во филмот од Дејвид О.Расел ) Филмот е ерупција на енергија и забава, успевајќи да ги фати своите гледачи во своите мрежи.
Извонредната интелигенција на измамникот кој го игра Кристијан Бејл, а што не го оспорувам, ми се чини премногу слабо истакната во филмот, во секој случај не на ниво на трајни гаранции дека имаме работа со вистинска сива еминенција. Специјалната експертиза на Ирвинг Розенфелд е некако разблажена на патот, во една приказна која, покрај историјата на скандалот Абскам, содржи и низа конзистентни приказни кои навидум изгледаат споредно: loveубов, неправилен брак, кариеризам, светот на 70-тите години, заробен во состанокот, понекогаш до точка на конфузија, помеѓу повеќе или помалку ситни измами со политиката, мафијата и властите, филмот одзема доволно време за суштински развој на ликовите.
Идејата што Американскиот метеж, преку Ирвинг како наратор, ја носи на нашата медитација е идејата за универзална измама. Секој, од момент во момент, ги мами сите. Ако сте жена и руменило, лажете; ако се истуширате наутро и ги миете забите, претскажувајќи ги на заблуда другите, за вашиот природен мирис по ноќно спиење - бидете искрени и признајте дека не започнавте нов ден на работа, туку ден за вадење камен . Темата на улогата што секој ја игра на сцената на постоењето, идејата дека светот лежи додека дише е една со стара историја и е оправдана со факти, но начинот на кој се доставува овде, како покритие за живот на измами, без да се Едноставно кажано, постојат неколку валидни забелешки што не го подигнуваат над нивото на ниска цена софистицираност. Особено што оваа онтологија на волјата за измама, земена во двата правци на изразување, е напуштена на крајот, кога Ирвинг и Сиднеј стануваат чесен пар.
Она што најмногу ме импресионираше, надвор од играта на актерите, кои беа многу добри, не можеа да обвинат ништо, беше режијата обезбедена од Дејвид О.Расел. Тука постои одлична сатирична вена што не би ме вознемирувала доколку беше експлоатирана уште поинтензивно. Занемарувајќи за момент фактот дека филмот започнува од вистински случај, јас и самиот можев да се откажам од позитивните (или полупозитивни) херои и смирувачката завршница, за да уживам целосно во руселовата иронија. Режисерот, со фин хумор, а понекогаш и каустичен, со добро дефиниран личен стил, ги доловува во незаборавни, пријателски-карикатурни слики помалку пофалните аспекти на шарениот свет, обединети со заеднички јазик: суета, глупост, лицемерие, демагогија, манипулација, неспособност, солзи од крокодил (сентименталност заедно со корупција), но исто така и облека, музика, забава, дискусии, сопруги и сл. Со цртање на линијата, американскиот метеж изгледаше како добар филм и, како што реков, со многу слики и сцени што остануваат во вашата меморија, или што, поточно, се одвиваат пред вашите очи и неколку дена по гледањето, па н -Wouldе биде претерано да се каже дека кој го видел еднаш, сигурно ќе го види по втор пат.