Апсурдот, низ очите на еден Кинез „Јас ја вршев малата работа гледајќи го Мао“
Пет години тој беше стоматолог, професија што ја напушти бидејќи „не сакаше да гледа во устата на луѓето цел ден“. Тој избра да стане писател. И тој успеа. Тој е еден од највлијателните современи кинески автори.
Пандемијата на коронавирусите ги збогати Кинезите
Оваа година ќе има помалку Божиќни подароци
Извештај: Кина ги следеше своите граѓани со технологија од европски компании.
Инвестиции, како оружје во рацете на Кинезите
ВИДЕО | Извонредно мајсторство: Уметнички дела, изработени од нокти
Импресивни слики. Торнадо во близина на будистички храм стар 500 години
Како Романија ги дели 30 милијарди евра од ЕУ
Како можете сами да проверите дали заштитната маска е безбедна и усогласена
Црн петок во пандемија. Романците отфрлија каква било проценка
Роден е во Кина обележан со реформите на Големиот скок напред и Културната револуција. За нив пишуваше во своите наградувани книги, преведувани низ целиот свет и прикажани. „Дигикулт“ ви нуди дискусија за промената на лицето на Кина во интервју со кинескиот автор Ју Хуа.
„Кина е земја полна со противречности. Во моите патувања, го открив тоа живееме во премногу апсурдни времиња, а луѓето не се ни свесни за тоаВели кинескиот автор Ју Хуа.
„За време на културната револуција, насекаде во Кина имаше цитати од Мао Це Тунг, имаше цитати за него на theидовите, имаше и на wallsидовите на тоалетот. Кога бев дете и отидов во тоалет, ја завршив својата мала работа гледајќи ја сликата на Мао Це Тунг.. Тогаш не мислевме дека ова е чудно, но сега, кога се сеќаваме, помисливме дека е апсурдно. Мислам дека светот е полн со глупости. На пр, кога влегувате во хотел во Кина, гледате дека на масата има пепелник, а покрај него има натпис на кој пишува „Забрането пушење“. Тоа е земја полна со противречности. Тогаш открив дека целиот свет е апсурден.
Дозволете ми да ви дадам еден пример; два примери:
Пред неколку години бев во Непал, на местата каде што дојде Буда Сакјамуни, таму немаш сигнал за мобилен телефон, но кога влегов во родното место на Сакјамуни, Одеднаш добив порака. Мислев дека Сакајамуни ми го испрати, кога таму, кога го отворив, не беше од него, беше од Кина. Тој ви велеше дека можете да бидете со убави студенти, ваква реклама за пораки.
Има уште една приказна. Во 1998 година бев во Италија, на Торинскиот саем на книгата и имав среќа да го видам Торинскиот покров изложен во црква во Торино по 20-годишно отсуство. Реков дека е нешто многу важно и отидов да го видам. Тоа беше кратко по смртта на принцезата Дијана. Портретите на Дијана се продаваа на сите тезги покрај црквата, така Поминав неколку стотици слики од Дијана за да можам да влезам во црквата за да го видам Покровот.
Мислам дека целиот свет е апсурден “, заклучува кинескиот автор.
За авторот Ју Хуа, литературните критичари велат дека тој е еден од најдобрите набудувачи на Кина во годините на Културната револуција, но и на современото општество. Обдарен со силно чувство на иронија, кинескиот автор успеа во своите романи да ја долови суштината на модерната кинеска историја: Граѓанската војна, доаѓањето на власт на Комунистичката партија, Големиот скок напред и постмаоистичкиот период.
Неговиот роман „Во живот“, неодамна објавен во Романија, првично беше забранет од кинеските власти, поради трагичната реалност што авторот Ју Хуа ја откри на страниците на книгата.
„Кога ја напишав првата верзија на„ Во живот “не плачев, бидејќи пишував неколку дена на многу емотивните пасуси (не - погледни назад во собата и повторете) Кога ја напишав првата верзија на„ Во живот “не плачев, затоа што пишував неколку денови на многу емотивните пасуси, но кога ќе го препрочитав на крајот, постојано плачев, бидејќи го читав како читател, од глава до пети и дури тогаш сфатив каква книга напишав. Кога го прочитав за да го финализирам, го прочитав од првата до последната страница и горко плачев “, признава Ју Хуа.
За време на Културната револуција, гласот на народот беше гласот на партијата, вели Ју Хуа. Луѓето размислуваа по диктат. Парадоксално, денес сите имаат премногу мислења, како да се обидуваат да ја пополнат празнината во годините на маоистичката диктатура.
Ју Хуа: „За време на Културната револуција немавме свои мислења, нашите мислења беа на весници, радио емисии, во тоа време немавме телевизија, мислевме како што рекоа, мислевме дека е така. Во денешното кинеско општество, мислам дека секој од нас има премногу мислења. Ние се трансформиравме од општество во кое политиката најпрво, во многу материјалистичко. И кинеските писатели се менуваат; има писатели кои пишуваат заради литература, но уште повеќе пишуваат за пари. Мислам дека како што се менува општеството, така се менуваат и писателите. (.)
Во 80-тите години на минатиот век, ние само што ја поминавме Културната револуција, а политиката на реформите и отворањето на Денг Кјаопинг ни донесе нов свет. Кинеските писатели од тоа време и други интелектуалци беа полни со ентузијазам и размислуваа за иднината и судбината на земјата, така што периодот од 80-тите е периодот што ми недостасува најмногу. Денешните Кинези веќе не се исти. Демонстрациите се случија во осумдесеттите години од минатиот век, но тие беа поврзани со судбината на земјата. Демонстрации има и денес, но тие се за индивидуална корист. Дозволете ми да ви дадам еден пример, бидејќи владата смета дека крајбрежната област е многу богата, додека западната област е многу сиромашна, а една од причините е што образовниот систем во таа област не е толку развиен, и затоа повеќе места за западната област, за да им се даде можност на оние што се таму да одат на многу добри универзитети. Родители на средношколци во крајбрежните области протестираат затоа што има помалку места за нивните деца “.
Ју Хуа е првиот кинески писател што ја добил наградата Jamesејмс oyојс. Во 1994 година беше прикажан неговиот роман „Во живот“, а филмот ја освои Големата награда на жирито на Меѓународниот филмски фестивал во Кан.
„Мислам дека Борхес влијаеше врз мене, а Кафка е мојот учител, како и Фокнер и Кавабата. Како можам да ви кажам, како што реков и претходно, кога писателот е под влијание на друг писател е исто како кога дрвото ужива во сончевата светлина, но важно е тоа дрво да расте како дрво, а не да се развива како сончева светлина и затоа кога еден писател е под влијание на друг, тој мора да биде што е можно повеќе од себе, а не да стане другиот “, вели, како заклучок, писателот Ју Хуа.