Барокна музика кастрати - музика - култура - познавање на планета

Нов дел

Кастри - цената на славата

Од Гац Болтен

Гласовите на Николини, Сенесино и Фаринели ја расплакаа слабата барокна публика. Но, цената на славата и богатството беше висока: само со кастрација тие го задржаа својот момчешки, висок глас на пеење.

Нов дел

• Смрт со кастрација
• Развој надвор од контрола
• Зошто момчињата се кастрираат?
• Фасцинантни гласови
• Егзотика во оперскиот свет
• Кастрација денес

Смрт со кастрација

Како резултат на сензационалната слава и богатство на кастрирани оперски пејачи во првата половина на 18 век, се појави вистински бран на кастрација: родителите ги кастрираа своите момчиња во надеж дека и тие ќе станат успешни оперски везди.

Условите во задните простории во барокната Италија сигурно биле застрашувачки: Бидејќи кастрацијата официјално била забранета, тоа главно го вршеле необучени бербери.

Момчињата биле под анестезија и им биле исечени сперматичните жици. Околу половина од сите кастрации завршиле со смртта на момчето.

Но, дури и преживеаната кастрација не беше гаранција за подоцнежна ardвезда. Сечењето со остриот нож не може да го замени недостатокот на музички талент. Само околу пет проценти од кастратите подоцна навистина заработиле за живот со својот глас.

Развој надвор од контрола

Раздвојувањето на кабелите за тестисите резултира со хормонална промена што, за време на пубертетот, значи дека не се развиваат секундарните сексуални карактеристики. Кастрато го задржува гласот на неговото високо ниво на детето, тој станува неспособен да се размножува, а либидото и потенцијата исто така се ограничени.

Растот излегува од контрола: кастрираните екстремитети стануваат извонредно долги, што доведува до феноменална висина. На старост, тие страдаат од голема дебелина.

За разлика од градите, гласните жици не растат со развојот на момчето, што доведува до обемен, светл глас. Кратките гласни жици произведуваат високи ноти, кои добиваат целосен звук преку големите гради како резонантно тело.

Зошто момчињата се кастрираат?

Кастрацијата не потекнува од страста за задоволство на декадентните посетители на операта во барокната ера, туку од католичките црковни хорови.

Поради папската команда на крајот на 16 век, на жените повеќе не им беше дозволено да пеат во хоровите. Кастрати го презедоа нивниот дел. Добриот звук на црковниот хор тогаш беше поважен отколку денес, бидејќи само добар хор обезбедуваше високи донации.

Пеењето на Кастрато ја доживува својата апсолутна кулминација во операта. На пример, италијанската пејачка Фаринели беше прославена суперarвезда во 1720-тите. Во текот на неговиот успех, оперите од ова време биле напишани специјално за високите гласови на кастрато.

Имаше официјална забрана за кастрација, но тоа редовно се игнорираше. Родителите постојано измислувале нови несреќи што наводно довеле до кастрација на нивните момчиња.

Суперarвезда на Кастрати: Фаринели

Фасцинантни гласови

Феноменот на „кастрација“ е нераскинливо поврзан со барокот. Барокот беше доба на сензуалност. Убавото се одгледуваше и се консумираше масовно. Ниту едно сензуално задоволство не може да биде доволно силно за благородниците и свештенството.

Чумата и Триесетгодишната војна донеле смрт и минливост во свеста на луѓето. Оние што можеа да си го дозволат тоа, се обидоа да го направат своето кратко време на земјата што е можно попријатно. Во овие децении, војната и болестите се соочија со невиден приказ на раскош.

Терминот „ванитас“, латински за „празен изглед“ и „суета“, го обликувал начинот на размислување на луѓето во тоа време. Познавањето на конечноста на земното постоење ја зголемило нивната желба за задоволство.

Високите гласови на кастрати се перверзен цвет на овој стремеж. Со својот натприроден звук, тие треба да ја однесат оперската публика во друг свет и да доведат до интензивно сензуално искуство.

Очигледно тоа работеше многу добро. Пријавено е дека повисокото општество, било да е машко или женско, било чисто зависник од пеењето на кастрато. Со побарувачката за овие гласови, понудата растеше. Никој не беше заинтересиран за психолошкиот живот на кастратите.

Суетата го обликуваше барокот

Егзотика во оперскиот свет

И покрај изобличените тела, на многумина кастрати не им недостасуваше самодоверба. Од современите приказни произлегува дека некои кастрати се чувствувале многу пријатно во својата кожа и во нивната изложена позиција. Тие исто така дозволуваат публиката да ја почувствува својата суета. Како и да е, кралските куќи се надминаа едни со други со исклучително договорени ексклузивни договори.

Надвор од музичката дејност, сепак, кастратите наидоа на бран презир. Тие се сметаа за морничави егзотици, не само поради нивниот чуден изглед. Воодушевувањето што го добија на сцената беше само површно.

Со возраста дојде депресијата. Не само што ги вознемируваше нивниот социјален аутсајдер, туку уништувањето на нивната природна хормонална рамнотежа влијаеше и на нивната психолошка благосостојба.

Кастрација денес

Најславни времиња на оперите во кастрато завршиле со барокот кон крајот на 18 век. Дотогаш за еден милион момчиња само во Италија се вели дека биле кастрирани.

Кастрати требаше да се слуша во црковните хорови до почетокот на 20 век. Вокалните снимки на еден од последните пејачи на папскиот кастрато - Алесандро Морески - преживеале на старите записи.

Кастрацијата е дозволена во Германија денес, се разбира само на барање на засегнатото лице, кое мора да биде над 25 години. Првенствено, законот е создаден за доброволна кастрација на сексуални престапници кои се надеваат дека ќе го искористат за контрола на нивниот сексуален нагон.

Преку интензивно тренирање на вокалниот апарат, таканаречените контратенори денес постигнуваат слично високи ноти како кастратите од тогаш - се разбира без кастрација.

---