Бетовен на Вторник; т Култур Брауншвајгер Цајтунг
Големата симфонија на судбината е многу тенка оркестрирана. Дали тоа му прави правда на духот на Бетовен? Диригентот на гости Енрико Деламбоје, еден од претендентите за канцеларијата на генералниот музички директор во Брауншвајг, се осмели да му пријде на петтиот со релативно мала екипа на симфонискиот концерт викендот.
Експериментот во голема мера успеа. Со енергични, прецизни гестови и брзи темпо, Деламбој ја разработи линеарната структура на работата со Државниот оркестар: моќното влечење на петтото, центрифугалната сила кон сјајното финале, кое Бетовен го замисли како фокус и исчезнувачка точка на симфонијата - толку впечатлив е темниот почеток може да биде со мотив на судбината.
Се разбира, ефектот на длабочина, бојата на огромната звучна слика малку избледе. Вртењето од мотивот на судбината во жиците беше помалку духовно распарчено отколку ритмички пулсирачки, а на финалето имаше мал недостаток на месинг брилијантност и раскош.
Но, оттогаш, Државниот оркестар под водство на Деламбој се претстави на исклучително затворен, динамичен, на самото место. Големите лакови, непречено продолжување на мотивите низ групи инструменти, вознемирувачкото зголемување кон крајот се импресивни.
За првиот концерт на кларинет на Карл Марија фон Вебер, оркестарот се стави целосно во служба на солистот Френк Штраух. Релативно ретко свирената - а во делови и бледа - работа се смета дека е тешка технички. Соло кларинетистот на Државниот оркестар беше особено импресивен затоа што не ги потенцираше виртуозните пасуси, туку ги совладуваше без напор за да се фокусира на лирскиот развој. Волшебната интеракција со роговите во второто движење и дрските каперси во финалето се особено убави. Силен аплауз. Како реномиран бис „Ил Карневале ди Венеција“ од Аламиро iaампиери.
Во однос на италијанското звучно сликарство, концертот започна и со пакетот „Тритико Ботикелиано“, на кој Оторино Респиги (1879-1936) беше инспириран од слики од ренесансниот уметник, кои беа проектирани на екранот во градското собрание. И тука Деламбој го водеше оркестарот кон висока музичка култура и богати бои, особено негувајќи топол, полн телесен гудачки звук. „Пролетта“ можеби можеше да трепери уште поимпресионистички, толку порагично беше „Поклонувањето на магиите“. Голем аплауз.