Бизнисменот Карло Албертинели како клиент на; Куп Моренкопф; од Кристоф Јамницер;
„Купот Моренкопф“, создаден околу 1600 година, е тродимензионална имплементација на грб. Оваа статија претставува нови согледувања во неговиот контекст за развој и потенцијалните клиенти.
Таканаречениот „Моренкопфпокал“ на златарот во Нирнберг Кристоф Јамницер (1563-1618) и денес им претставува неколку загатки на историчарите на уметност. Величествениот пехар од "Богатство на Ветин"се наоѓа на Баварски национален музеј во Минхен. Тоа е единствениот познат пример на сад за пиење со голем формат во форма на глава на темна кожа. Веројатно, чашата служела како „добредојде“, т.е. им била дадена на гостите како (високо докажан) пијалок за добредојде - ваквите ритуали за пиење биле широко распространети во високото општество северно од Алпите од 15-ти до 18-ти век.
Кристоф Јамницер: „Моренкопфпокал“, 1595-1602, висина 52,2 см/ширина 17,0 см/длабочина 18,9 см/тежина 2280 г, Минхен, Баварски национален музеј, инв. 2000/81,1-2 (автор на снимање)
Главата направена од сребро и обоена, строго симетрична во согласност со античкиот идеал за убавина, е поткрепена со детално украсена нога. Пердуви украсени со шарени кристали се монтираат на врвот на главата, со кои черепот може да се отстрани како капак. Буквата "Т" се појавува осум пати на лентата за глава. Птица грабливка и хоризонтална лента со три месечини што опаѓаат, се прикажани на долната страна на вратот.
Кристоф Јамницер: „Моренкопфпокал“, 1595-1602 година, лента за глава со буквата „Т“ (снимка од автор)
Кристоф Јамницер: „Моренкопфпокал“, 1595-1602, долната страна со грбот на Строци (снимка од автор)
Поради оваа ознака, „Куп Моренкопф„Веќе во 19 век со италијанските патрицијани семејства од Строци и Асоцијацијата на Пучи. 1 Грбот Пучи ја покажува главата на темнокожата што носи завој со три легнати чекани или „Т“. Строци користеа хоризонтална лента со три полумесечини и јастреб. 2 Артур Пабст заклучи дека купот е порачан во 1615 година по повод венчавката на Филипо Строци со Марија Пучис. Инспекциските ознаки на чашата, сепак, покажуваат претходен датум помеѓу 1593/94 и 1602. 3 Ова значи дека свадбата Строци-Пучи од 1615 година веќе не е повод за производство на чашата.
Фиренца, Палацо Пучи, хералдичка картуша со грбот на Пучи (фото: ovanовани Дал'Орто (Сопствено дело), преку Викимедија комонс, https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3A5045_-_Firenze-_Palazzo_Pucma_-_Pallci__Pucci- „Орто% 2C_27-јануари-2008.jpg)
И, како требаше чашата да дојде во сопственост на Ветините? Веќе во 1642 година се проверуваше во имотот на починатата вдовица-избирач Хедвиг од Данска. Според Јирген Хајн, „Моренкопфпокал“ треба да биде вклучен во 1602 година по повод венчавката на Данска со Хедвиг Електор Кристијан II од Саксонија се направени 4 Сепак, хералдичките детали за купот не можат да се поврзат со дворот на Дрезден или со Хедвиг од Данска.
Одлучувачката, досега незабележана референца за потеклото на „Купот Моренкопф“ лежи во австриските државни архиви. Таму се чува документ од 12 јануари 1586 година, со кој се потврдува дека браќата Карл (Карло) и Мариус Албертинели, кои потекнувале од Фиренца, припаѓаат на благородништвото. Во исто време, документот го подобрува грбот на браќата Албертинели комбинирајќи го со грбот на нивната мајка, која била Строци. 5 Оттогаш грбот на Албертинели се состоеше од Моренкопф од Пучи (овде со 4 „Т“) и сокол и трите полумесечина на Строци. Ова е исто така прикажано во регистрите од 17 и 18 век.
Потврда за благородништво и подобрување на грбот на браќата Албертинели, AT-OeStA_AVA_Adel_RAA_4.1 (http://archivinformationssystem.gv.at/detail.aspx?ID=1081994)
Новиот дел од Teutsche Wappenbuchs Vierdter […]. Нирнберг 1657, стр. 22, горниот лев грб на Албертинели
Банкарот и бизнисмен Карло Албертинели (починал во 1620 година), кој живее во Нирнберг и е именуван во документот, со сигурност беше и клиент на „Купот Моренкопф“. Тој имаше финансиски средства и социјална позадина да нарача ваква скулпторска имплементација на неговиот грб. Италијанецот, кој беше во центарот на процутната трговска мрежа, веројатно му беше добро познат на угледниот граѓанин на Нирнберг, Јамницер. Карло Албертинели беше, меѓу другото, агент и партнер на нирнбершката трговска куќа „Торисани и Ко“ и член на нирнбершкиот „Kränzleinsgesellschaft“, хуманистички музички колеџ основан во 1588 година. 6 Тој исто така беше за Надвојвода Фердинанд активен и му позајмил значителна сума пари, при што тој самиот се најде во неволја поради недостаток на отплата. 7-ми
Лоренц Страух: Портрет на златарот Кристоф Јамницер (1563-1618) на возраст од 34 години, 1597 година, градски музеи во Нирнберг, уметнички колекции
(http://museenblog-nuernberg.de/wp-content/uploads/2016/04/strauch-portraet-christoph-jamnitzer.jpg)
Во 1609 година компанијата на Албертинели во Нирнберг конечно банкротирала, по што се затвори пред нејзините доверители Рудолф Втори. избегал во царскиот двор во Прага. 8 Истата година, во Прага беше и Кристоф Јамницер, во меѓувреме член на градскиот совет на Нирнберг. Врската со Кристијан II од Саксонија, кој имал уметнички предмети купени во Прага во 1610 година, веројатно се остварила преку царскиот двор. 9 Дали „Купот Моренкопф“ дојде на дрездскиот терен и на овој начин го поседуваше Хедвиг од Данска? Албертинели можеби самиот го препродавал или го вратил во Jamамницер како населба. Или, пак, тој ја имаше оставено чашата во Нирнберг, каде што беше запленета? Точните околности на овој трансфер засега остануваат во темница.
Додаток, 3 април 2018 година
Независен од моето истражување за Хедвиг од Данска, д-р. Уве Гаст Карло Албертинели е идентификуван како потенцијален клиент на „Купот Моренкопф“. Тој исто така може да му додели на Албертинели друга уметничка задача и подготвува есеј на оваа тема што ќе се појави следната година во списанието на Германското здружение за истражување на уметноста. Би сакале да му се заблагодариме на г-дин Гаст за овој совет.
1 Артур Пабст: Понатамошни дела од Кристоф Јамницер, во: Кунстгевербеблат I (1885), стр. 129-130.
2 Детално со изведување и примери Лоренц Зелиг: „Добредојдовте во форма на Моренкопф од дело што го бркаше сребро“. Повторно откриен Моренкопфпокал од Кристоф Јамницер од крајот на 16 век, во: Der Mohrenkopfpokal од Кристоф Јамницер, изд. v. Ренате Ајкелман, Минхен 2002 година, стр. 19-123, стр. 55-65.
3 Ралф Ширер: Заштитен знак. Инспекциски знаци во Нирнберг во времето на Кристоф Јамницер, во: „Добредојде во форма на глава на Мур изработена од дело водено од сребро“. Повторно откриен Моренкопфпокал од Кристоф Јамницер од крајот на 16 век, во: Der Mohrenkopfpokal од Кристоф Јамницер, изд. v. Ренате Ајкелман, Минхен 2002 година, стр. 125-131.
4J ø rgen Hein: Купот Моренкопф од Кристоф Јамницер. Провидност, толкување и контекст, во: Münchner Jahrbuch der Bildenden Kunst, 3 том 53 (2002), стр. 163-174.
5AT-OeStA/AVA Адел РАА 4.1, http://archivinformationssystem.gv.at/detail.aspx?ID=1081994.
6Susanne Rode-Breymann: “Florilegium Portense”, во: Enzyklopädie der Neuzeit, Vol. 3, ed. v. Фридрих Јагер, Штутгарт/Вајмар 2006, 1021 година.
7 Историја на императорот Фердинанд Втори и неговите родители, том 5, Шафхаузен 1852, стр. 8.
8 Марк Хеберлејн: Банкрот на трговци, економски развој и социјални односи во германските градови во текот на долгиот 16 век, во: Томас Макс Сафли (Ур.): Историјата на банкрот Економски, социјални и културни импликации во раната модерна Европа, Newујорк 2013, стр. 19-33, стр. 21. Исто така: Ламберт Ф. Петерс: Три трговски процеси на крајот и како резултат на „Долгата турска војна“ (1593-1606), во: Mitteilungen des Verein für Geschichte der Stadt Nürnberg 96 (2009), стр. 35-105.
Криста Сирер студирала историја на уметност, класична археологија и историја во Хајделберг и Минхен. Таа е асистент за истражување на Институтот за историја на уметност при ЛМУ Минхен од 2014 година - но во моментов е на отсуство за докторска стипендија од фондацијата Герда Хенкел. Во својата дисертација таа истражува „Архитектура и функција на местата на вдовица во раното модерно време“.