БЛОГ Која е разликата помеѓу памучната ткаенина и остатокот од платното
Иако во модерната ера развојот на сликарството се одвиваше во различни насоки, уметниците сликаат на различни површини во зависност од достапната технологија и креативност. Сликање платно тоа е далеку основа за слика. Секако, исто така, не остана имун на новините што ги нуди новата технологија и растечкото производство, така што имаме избор. Еве што треба да знаете за да се пронајдете идеално платно за сликање.
Памук или постелнина
Можно е додека ги читате овие редови да носите барем еден памучен капут, но има и големи шанси да претпочитате памук при изборот на облека. Предностите на памукот за еден уметник се поволна цена и проширување. Правилно подготвеното памучно платно е долготрајно и е најпопуларно кај сликарите, но особено кај студентите кои сликаат во акрилни и мрсни бои. Во однос на конзистентноста, памукот е на прво место. Единствениот минус - премногу еластичен за големи слики.
Ленот е силен и издржлив материјал. Имаме и ленена облека, особено летна. Оние кои сакаат да бидат сигурни во вечноста на сликањето, треба да сликаат на постелнина. Ленените влакна нема да се прошират или намалат под влијание на влага. Ги задржува своите природни масла во својот состав, со што се зачувува флексибилноста на влакната, без да станат кршливи. Се смета дека има „поприродна“ ткаенина отколку памук - што значи дека би имала поголема текстура. Поради својата цврстина, нема да се олабави дури и под притисок на брзи движења додека сликате, што би било случај со памучна крпа.
Подготовка на платно
Импрегнација или подготовка на платно тоа значи покривање на површината на платното со облога пред да се наслика на него. Најчесто решение за обложување е Гесо, толку популарно што името на брендот стана синоним за решението. Дали платното е памучно или во оваа постапка ќе ја разубави и олесни сликата. Се разбира, подготовката на платното нема да биде иста за акрилните и мрсните бои. За акрилни бои не е потребно да се подготвуваат платна, бидејќи тие не ја уништуваат целулозата. Од друга страна, ако сликате со мрсни бои, мора да знаете дека содржат врзивно средство кое на крајот ќе го „изеде“ платното, ќе направи дупки во него. Значи, за техниката во мрсни бои, подготовката на платното е неизбежна
Улогата на оваа постапка, без разлика каква техника сликате, е да спречи платно да ја апсорбира бојата. И обратно, мала количина на боја би исчезнала или задебелена, што дефинитивно би сакале да го избегнете. Затоа е апсолутно неопходно да се подготви платното за сликање.
Без разлика дали е памук или лен, можете сами да го подготвите/подготвите. За ова ви треба буквар и широка четка за да покриете што е можно повеќе простор. Needе треба да ја контролирате раката за да ја примените што е можно порамномерно. Можете да го направите во еден слој или во два. Кога подготвувате памучно платно, можете да користите акрилен Гесо, без оглед дали сликате со акрилни или мрсни бои, заштедувајќи истовремено, со оглед на тоа што е поевтино.
Кога станува збор за подготовка на ленена ткаенина, треба да вежбате затоа што тоа е многу потешка постапка, но кога ќе станете експерт, ќе бидете наградени затоа што ќе добиете неверојатно фина и конзистентна крпа, токму она што ви треба.
Добро е да се знае дека можете да го прескокнете овој некреативен дел, имено можете да купите памучна или ленена ткаенина, веќе подготвена/подготвена.
Бојата на платното
Логиката нè наведува да веруваме дека платното мора да биде бело, за да ги истакне боите и формите. Често се вели дека белата боја не е боја, туку недостаток на боја, затоа ја покажува идеалната површина за да се примени креативноста во боите на неа. Сè е во ред, но уметноста не мора да биде во согласност со логиката. Да почнеме со идејата дека белата боја не е природна боја на платното или на еден од двата материјали од кои е направена. Белата боја на платното се појавува кога ќе го комбинирате со грунд Гесо што ги спомнав. По нанесувањето на растворот ќе забележите интензитет на боите, особено светлосните нијанси.
Од друга страна, ако сакате потемните нијанси да бидат поинтензивни, односно да ја заштедите нивната количина, црната крпа ќе ви биде корисна. Ако сликате во техника на мрсни бои, ќе добиете светлина и интензитет со многу помала количина на боја, што е многу важно со оглед на нивната цена, која воопшто не е мала. Оваа ткаенина е идеална за оние кои сакаат потемна и засенчена позадина затоа што нема да мора да користат цевки во полна боја за да покријат сè; ќе започне од веќе подготвената површина, во бетонскиот случај со прајмер Црна креда. Beе можете да ги искажете сите ваши соништа и да ги истакнете неверојатните нијанси на целосно црна позадина. За флуоресцентни, неонски или метални бои, црната е идеална и за позадината. Веќе подготвената црна позадина ќе ви помогне да ги пренесете на платното чудата на космосот, како што е поларната светлина.
Веќе споменавме дека и покрај нашата перцепција, оригиналната боја на платното не е бела, туку сенка на кафеава или окер. Оваа природна боја може да биде и одлична позадина со која можете да заштедите. Можете да го подготвите платното во природна боја со безбоен раствор на Гесо или да го подготвите сами. Оваа боја е идеална за пејзажи и е неверојатно лесно да се добијат неверојатни нијанси на: кафеава, окер, жолта, портокалова и други бои на спектарот. Во последно време на платно од природна боја е многу популарна техника на плевење - лепење на различни лисја во комбинација со акрилни или мрсни бои.
Дебелина на рамката
Може да сметате дека дебелината на рамката, соодветно а шасија на која е поставена крпа секогаш има иста големина, но не е така. И тука развиена е разновидност за да се потенцира вашата креативност.
Стандардната дебелина на рамката е 2 см и идеална е кога веќе знаете каква слика ќе врамувате во класичен стил. Најгустите 4 см и 6 см ви даваат можност да користите кој било милиметар на платното, дури и оној дел од страните. Можете да додадете различни модели или специјални ефекти на страничните рабови, така што тие ќе бидат дел од уметничкото дело. Исто така, овие платна на wallидот имаат посебен ефект на друга димензија.
Но, дебелината на страните не е единствената што влијае на последователното врамување на платното во рамката. Во прилог на вашите желби, постои и многу практична карактеристика. Кога производителите ќе го поправат платното во рамката, најчесто ставаат фиксирани клинци на страничниот раб, што значи дека подоцна ќе мора да го ставите во декоративна рамка затоа што сигурно не сакате да се гледаат ноктите. Постои посебен вид на прицврстувач наречен музејски прицврстувач со кој ноктите што ја држат фиксираната крпа се нанесуваат во задниот дел, односно кон theидот, така што тој нема да биде видлив пред рамката. На овој начин ќе добиете мазни рабови и слобода да ги користите. Овој начин на прицврстување однапред се користеше со посебна желба и се доплаќаше и не беше важно дали плативте за рамката или прицврстувањето во задниот дел. И тука напредна, така што можете да најдете платна веќе фиксирани со клинци во грбот по редовни цени и одлуката да ја оставите на рамката за подоцна
Кога ќе го купите платното, прво изберете ја големината што ви одговара да ја знаете, но повеќе ви одговара памук или лен. После тоа, важно е да одлучите дали ќе го подготвите сами или дали е веќе подготвено. Дали само апликации буквар или купете ја веќе подготвената крпа, разгледајте колку може да ви помогне бојата на крпата и растворот што треба да се нанесе на крпата. Конечно пред да ја изберете дебелината на платно за пинцети до изгледот на сликата кога таа веќе ќе биде на идот.