Дмитриј Шостакович, Носот, Државна опера во Хамбург, 7
Фото: Бо Сковхус, Левенте Пал © Арно Деклер
Државна опера во Хамбург, 7 септември 2019 година (отворање на сезоната)
Дмитриј Шостакович, Носот
од Андреас Шмит
Првите осврти за операта „Носот“ на Дмитриј Шостакович во Државната опера во Хамбург се позитивни. Затоа, Klassik-begeistert.de ќе објави една од нив. Открив дека сезоната се отвора во куќата на Дамсторстраже дека е просечна.
Композицијата „Умри Насе“ (1930) е можеби најслабата од еден од најголемите композитори што некогаш живееле. Има неколку интересни и многу креативни избувнувања нагоре - на пример тапанот соло помеѓу 2-та и 3-та слика, октетот на домашните слуги, хорот од десет дела на полицајците - но инаку е доста обиден и светлосни години далеку од милениумските симфонии на големиот Русин од Санкт Петербург. Секој што ја слушнал „Ленинградската симфонија“ во Елфилхармонија, ќе го најде „Носот“ како парче од патникот. Музички, дури и не се доближува до операта „Лејди Магбет од Мзенск" од 1934 година.
„Носот“ е секако интересен, понекогаш зафатен и вознемирувачки. Но, тоа не е голем хит како првата опера на Ерих Волфганг Корнголд: „Die tote Stadt“. Шостакович имаше 23 години кога имаше премиера. Корнголд исто така.
Дневен весник во Хамбург, кој забрзано го губеше тиражот и важноста, по премиерата напиша на Интернет: „Премиерната публика им се заблагодари со едногласно навивање за брилијантната вечер во театарот“.
Тоа е гротеска и сведочи за светската далечина. Ако авторот на тие редови посетуваше други оперски и концертни сали, сигурно ќе забележеше дека, во споредба со стандардите на врвните европски куќи, тоа беше едноставно позитивен, пријателски аплауз. Траеше точно 7 минути. Немаше ниту еден Браво (.) И вио за производството. „Ubубел“ изгледа навистина поинаку со европските врвни продукции - особено на сезоната што се отвора со премиера. Браво се извикува стотици пати, а нозете им се газат. Има расположение во штанд. Луѓето се возбудени.
Ништо од тоа вечерва во операта во Хамбург. „Едногласната радост“ едноставно се одвиваше во умот на авторот.
Во споредба со премиерите во ХХ во „Les Troyens“ и „Parsifal“, тоа беше уморен број на аплаузи во Г. „Волшебната флејта“ беше катастрофа и смеа што дури и генералниот музички директор не ја сфаќа сериозно. Многу репертоарни изведби во ХХ добиваат повеќе аплаузи отколку оваа премиера на почетокот на сезоната.
Позитивно, данскиот баритон Бо Сковхус понуди изведба од светски ранг како посветен, енергичен, повеќеслоен Плато Кусмитш Ковалјов! Браво! Извини што не викав браво за тебе на оваа целосно браво вечер, драг Бо! Ги сакам твоите вештини за пеење и го сакам твоето прекрасно кралство. Данска!
Инаку, скоро сите вокални настапи беа пристојни, но тешко гламурозни. Се чини дека Државната опера не сакаше да потроши пари за врвни пејачи. Државниот оркестар на филхармонијата во Хамбург под генерален музички директор Кент Нагано свиреше над просекот - индивидуалните грешки во двоцифрениот опсег се редот на денот со овој ансамбл, како што беше случајот вечерва.
Карин Бејер има култен статус во Хамбург како директор на „Дојч Шаушпиелхаус Хамбург“. Стави прекрасни продукции на штиците, таа е прекрасен женски столб во културниот живот на Хамбург. Вашето поставување на „носот“ е висококвалитетно, интелигентно, повеќеслојно - но сè друго освен удар на генијалност. Секој што оди во опера и театар во Европа веќе видел скоро сè: диктаторите, огледалото со видео проекциите, скелето, без родовите костуми на Мишелин ... „Ник сега“, како што вели Полјакот, „ништо ново“ . Одличната Карин Бејер веќе поефикасно го докажа својот сопствен ракопис.
Немам фантазија дека оваа опера може да биде успех во вториот по големина германски град на среден и долг рок. Има премалку обожаватели во метрополитенскиот регион Хамбург за оваа претежно просечна музика од големиот Шостакович. Прогноза: Штандот „нос“ во Здравјето наскоро ќе биде само половина полн - како што често се случува во куќата на Дамторстрасе. Сè уште има многу билети за претстојните настапи - во Минхен и Виена ваквите спектакуларни продукции ќе бидат распродадени веднаш.
Но, ајде да слушнеме како другите критичари го гледаат „Носот“ во Недела во недела. Ајде да слушнеме како Елизабет Рихтер и Патриша Сигер од НДР КУЛТУР ја доживеаја вечерта:
„Withoutивот без нос е можен, но бесмислен. Така би поставил Лориот. А, дека светот може да се преврти ако нешто клучно недостасува, покажува и грижливата комична гротеска „Умри Насе“ на Николај Гогол од 1836 година. Дмитриј Шостакович го носи во крајност со својата опера од 1930 година. Во Државната опера во Хамбург таа беше на програмата за прв пат - во продукција на Карин Бејер, директор на Хамбургер Шаушпиелхаус од 2013 година. На почетната премиера на новата сезона на Државната опера, генералниот музички директор Кент Нагано беше на подиумот на Државниот оркестар на филхармонијата.
Државната опера во Хамбург ја започна новата сезона со операта „Умри го Насе“ од Шостакович. Режисерот Карин Бејер создава многу референци за времето на создавање во апстрактен амбиент.