Два тивка возбуда - Патрик Шласер ја поставува сцената на Чехов „Вишновата градина“ во Државниот театар
Пред една година, Јан Босе го постави првиот филм на Антон Чехов „Платонов“ во театарот Талија, а Јенс Харцер ја презеде главната улога. Магазинот „Театар хете“ двапати го изгласа за актер на годината. Во Државниот театар Касел, Патрик Шласер сега ја направи „градината со цреши“.
Продукцијата великодушно ја користи продукцијата Хамбург Чехов, која во моментов е обновена, за сценографијата, костумот и музичката режија. Но, тоа не ја спасува ниту вечерта во Касел. На крајот имаше аплауз со учтивост во скоро распродадената сала и два тивки возбудувања за режисерскиот тим.
Со Чехов сè се врти околу загубата на градината со цреши. Газдарицата ubубов Андреева Ранескаја се враќа од Париз во нејзиниот дом од детството за да ги продаде градината и имотот. Ги потроши парите. Целото семејство се собира во земјата, и на крајот купувачот Јермолај Алексеевич Лопачин, кој порано беше кмет, ги исече сите дрвја.
Зошто газдарицата (Ајрин Христос) плаче толку многу за загубата и што е поврзано со ликот на градината со цреши останува прилично нејасно во производството на Касел. Чехов многу работи за површна комуникација, но и ништо не се гледа зад површината. Колку и да е опремена детската соба на газдарицата (сцена: Даниел Роскамп), говорот е исто така бездушен. И, кој толку недостига во длабочина, не може да плаче веродостојно за својата градина со цреши и неговите недостатоци.
Градината треба да се „исече“, а режијата се занимава со текстот Чехов на сличен начин. Започнува со јазикот, поезијата на Русинката се лута низ мелницата за месо сè додека не звучат дијалозите вака: „gettingе ми ги влечеш нервите дедо“.
Дури и крадење реквизити не ја враќа поезијата.
Во Хамбург, Харцер носи црвени чорапи како Платоноу, и толку многу зависи од овој мал трик за костуми. Ута Меинен и Катја Вецел (костум) исто така сметаа дека идејата е добра и го ставија нивниот Пјотр Сергејевич Трофимов (Александар Вајзе) во црвени чорапи. На крајот на краиштата, како Платонов, тој е учител и има многу заедничко со ликот. Касел Пјотр, сепак, речиси и да нема личност.
И, со останатото, се најде изговор дека поетскиот детал за костумот го прави изобилно видлив (Пјотр ги губи чевлите), при што тој е уништен. И зошто темната кожа Сабрина Чеза е окупирана како комора на сите места, не открива ниту.
Понатамошни настапи: 5-ти, 20-ти, 23-ти и 26-ти октомври, како и 1-ви и 21-ви ноември во 19,30 часот во Статеатарот Касел, Фридрихшплац 15. Билетите се достапни на 05 61/10 94 222.