Еп „Хорцинус Орка“ изгубен на теснецот Месина
Романот на Стефано Д’Ариго, кој е многу ценет, се движи со свое темпо. Ако не сакате да капитулирате, мора да го прочитате како „текст на познавачот“.
За херојот на романот се вели дека е изгубен во овој идиличен морски премин. Слика: ап
Беше изненадување кога пред неколку месеци ми ја дадоа книгата. Се зборуваше за ремек-дело за кое никој претходно не слушнал. Добив мал шок од погледот на добро испечатените страници. И тежината што тие ја ставаат како целина. 1.472 грама, што е точно еден грам од страна.
Не дека долгите романи сами по себе предизвикуваат незадоволство. Во овој случај имаше само мала непријатност. И книгата, накратко прочитана, најпрво талкаше напред-назад помеѓу креветот и работната маса.
Приказната за „Horcynus Orca“, па затоа и насловот, предизвика rousубопитност. Тоа е најпознатото дело на италијанскиот писател Стефано Д’Ариго, кој инаку заврши само уште еден роман и поетски том. Четириесет години, „Хорцинус Орка“ можеше да се чита само на италијански јазик, бидејќи вештачкиот јазик на Д’Аригос, во кој се слеаја бројни сицилијански изрази, се сметаше за непреводлив.
Времетраењето на создавањето на делото е исто така невообичаено. Помеѓу 1956 и 1957 година Д’Ариго ја напишал првата верзија на 600 страници. Необјавениот ракопис привлече толку многу внимание што во 1959 година му беше доделена книжевната награда „Фондазионе Кино дел Дука“ за две епизоди. Во 1960 година, овие извадоци се појавија во италијанското литературно списание „Ил Менаби“, изменето од писателите Итало Калвино и Елио Виторини - тој беше во жирито на наградата.
Книгата
Стефано Д’Ариго: „Horcynus Orca“. Превод од италијански јазик од Моше Кан. С. Фишер Верлаг, Франкфурт а. М. 2015 година, 1.472 страници, 58 евра
Ревидиран 14 години
Една година подоцна, Д’Ариго ги доби доказите за конечна рецензија од неговата издавачка куќа Мондадори. Со ревизијата, тогаш треба да трае уште 14 години, така што книгата не беше отпечатена дури во 1975 година во форма што беше двојно поголема. Книгата сепак не стана класика: Д’Ариго е сè уште автор во Италија, кој тешко припаѓа на основната опрема на образованите библиотеки од средната класа.
Тогаш на преведувачот Моше Кан му беа потребни осум години за прв пренос на делото. Поради јазичните особености на „Хорцинус Орка“, тој ја преведе книгата помалку отколку што ја „редизајнираше“, вели Кан во последниот збор. Тој ја сфатил својата работа како „траект активност помеѓу две далечни банки“.
Во книгата честопати се бараат поморски споредби, а заговорот секогаш ги фаворизира. Последните осум дена во животот на морнарот ’Ндрја Камбрја ја формираат рамката за настаните, од кои првите четири се именувани во првата половина на реченицата, додека преостанатите четири дена ги пополнуваат преостанатите 1.472 страници. Тоа е октомври 1943 година и ’Ндрја Камбржа, кој ја напушти својата поморска единица, сака да стигне од континентална Италија до Сицилија во неговото родно село. Тој нема да ја постигне својата цел.
На последниот викенд од 1-ви мај, конечно дојде соодветниот момент за длабинско читање. Неколку помали обиди претходно беа неуспешни затоа што немаше правилен влез. На почетокот, читателот се чувствува малку како главниот јунак да талка по должината на брегот на Калабрија, во потрага по траект или на друг начин да го премине теснецот Месина, теснецот помеѓу Италија и Сицилија каде што, според грчката митологија, Морските чудовишта Скила и Харибдис беснеат, создавајќи непредвидливи струи. ’Ndrja Cambrìa чекори низ еден навидум чуден свет, најпрво се сретна со група жени кои сакаат да го убедат да се обедини прво со едната, а потоа со другата од нив. Без успех.
Мусолини како коморен саксија
таз.за викенд
Кога медиумите известуваат за судења за силување, обично се само спектакуларните. Човек од плочки, на пример. Можете да го прочитате протоколот на една многу честа процедура на таз. Мај 2015. Исто така, прашуваме дали Херман е сè уште жив - знаете - торта од заедницата. И: двоен портрет на Роберт Хабек и Cemем Оздемир. Кој ќе ги ослободи Зелените од студ? На киоск, еКиоск или со практична претплата за викенд.
’Ndrja Cambrìa стои покрај жените некое време, се двоуми, го брани неговиот аскетски став, што се крие тајно поради страв од сексуално преносливи болести. Средбата - можеби процес од 20 или 30 минути - е испружена во најситните перцепции за 70 страници, а дијалозите исто така се вртат околу истите прашања во детали што сугерираат помалку на мирниот ритам на морето отколку на бавното натрупување на терминален моран.
Потоа, 'Ндрја Камбржа преминува на следната чудна средба со мајка и нејзината ќерка, има ли грижи за наводно портретираниот луд син, кој пак има нешто заблуда за нив, сè додека тој исто така не ја остави на нејзината судбина, секогаш во потрага по Премин.
Мора да се вклучите многу во ова темпо, со честопати само навестуваните наб observудувања и настани, од кои повторно и повторно се појавуваат конкретни моменти кои имаат тенденција да излезат груби. Една од проститутките, на пример, која е ментално збунета, претпочита да користи глава од малтер Мусолини за да моча затоа што ја потсетува на коморен сад кога е наопаку - Мусолини беше уапсен и затворен во јули 1943 година.
Шминкани зборови инспирирани од Сицилија
Во Д’Ариго - или Кан - овие живописни работи се интерпункција со претежно инспирирани сицилијански зборови, наместо „коментиран“ значи „коментиран“, жените постојано се нарекуваат „женски“. Овој начин на изразување создава помал отпор при читање, но наративниот проток како таков, кој редовно кине, се врти бесцелно и понекогаш предизвикува сериозна физичка исцрпеност, предизвикува поголеми потешкотии.
Во одреден момент на вториот ден, очајно ја искористив „Desелбата за текст“ на Ролан Барт, со цел да го доближам читателското искуство до концептот. Ако некој го следи Барт, најверојатно ќе може да се смета „Хорцинус Орка“ како пример за „текст на страста“ или „уживање“. За разлика од „текстот на страста“ што „задоволува, исполнува, буди еуфорија“, текст на страст е оној што „предизвикува непријатност (можеби до одреден степен на досада)“ и односот на читателот со јазикот во криза носи.
Барем во смисла дека самото читање претставува пречки. Текстови како „Horcynus Orca“ може да се читаат само со „задоволство“ во ограничена мера, мора да „уживате“ во нив, да ја издржите живописноста на текстот: треба да им се предадете на нивните особености, да ги следите нивните движења, доколку е потребно и покрај нивното внатрешно одбивање - или предавање на текстот.