Фестивал во Салцбург Господ, скитник - ФОКУС на Интернет

Фестивал во Салцбург

За прв пат по 82 години, режисерот Кристијан Штукл повторно ја поставува сцената „Једерман“ и го брка фанатизмот од традиционалниот спектакл

Новодојдениот беше итно предупреден за една работа: откажете ги извиците „Jeидерман!“. Во спротивно ќе се формира круг на пријатели и тие безмилосно ќе викаат на секоја изведба. Кога Кристијан Штукл го раскажува ова на својот широк баварски јазик, се споделува ѓаволска забава, како да е идеја за неговата.

„Јидерман!“ Па мора да остане, легендарниот Тарзан вреска над Салцбург Домплац. Но, во спротивно, некои работи треба да бидат нови, дури и револуционерни различни под новиот режисер на традиционалната претстава во Салцбург. 41-годишниот Оберамергауер Штукл, двократен режисер на пасија и од најмладиот шеф на Волк-театарот во Минхен, веќе задиша во таблоидите во Австрија како организатор на „барокна оргија“.

Случајот е добро познат: од 1920 година - со два прекина - збрчканата адаптација на Хуго фон Хофманштал на доцновековиениот „Секој човек“ е повеќе или помалку верна на оригиналната продукција на Макс Рајнхард на сцената Павлачен пред катедралата. Секое лето 19.000 гледачи на распродадената трибина ја слушаат неверојатната порака за католичката игра на преобраќање: камила е поверојатно да помине низ игла, отколку богат човек да не оди во рајот - ако ги прифати таинствата пред последниот здив.

Говорот за „новиот Једерман“ неизмерно го нервира Штукл, кој исто така може да гледа со луто достоинство на архангел. „Тоа би било ново парче. Но, ние сè уште го користиме стариот текст на Хофманштал. Што може да биде ново: Веќе не започнуваме од поставувањето на Рајнхард и ги донесуваме фигурите од нивните алегорични цоколи на подот. “Највидливиот знак на ова заземјување: Штукл и неговата дизајнерка Марлен Поли ја расчистија дрвената бина што запечати катедралата - чин генерации избегаа од. Наместо тоа, скалестата платформа сега расте директно од порталот на катедралата, која ја добива бојата на белиот мермер на барокната фасада.

Кога смртта ringsвони во последниот час на секого, таа треба да се распрсне на четири дела под апокалиптичен пламен. Како тоа Штукл може само да го стори тоа? Ни тој навистина не знае. Факт е: кога Јирген Флимм, новиот вршител на должноста директор на Салцбург, го праша, освен текстот на Хофманштал, веќе беа поправени само две работи: Актерот од замокот Питер Симонишек како главен актер и „супер жената“ Вероника Ферес како фанатик. За останатото, важи препораката на Флим: „Направете убав секого. Вие одлучувате што е убаво “.

Стукл не го должи неговото назначување не само, туку и на неговите постапки како реформатор на играта за страст. Идејата на Флимм во никој случај не е произволна: Рајнхард и Хофманштал беа големи обожаватели на настанот Оберамергау, да, тие сонуваа за слични популарни корени за „Једерман“.

Побожна самоизмама. Додека целото население игра заедно во селото врежано со слики, пред катедралата Салцбург има истакнати професионални мими од Виена, Минхен и Берлин. Кога ќе го видите Штукл како поминува низ Домплац со безжичен микрофон на проба, можете да почувствувате дека некој е во неговиот елемент. Во Оберамергаму, тој се преселил до 600 актери истовремено, тука има само 60. Тој криумчарел во две лица од Оберамергау, неговиот музичар Маркус Цвинк и неговиот Исус актер Антон Буркхарт, кој сега игра должник. Покрај тоа, Штукл ангажираше и детски дувачки оркестар од регионот Кјемгау, што е смешна увертира, кратка верзија на „Једерман“.

Раниот капиталист Једерман, со Питер Симонишек сижено ерген како од молиерска комедија, грубо командува со барокен терен и очигледно е во партискиот стрес на почетокот. Булшафт, неговиот млад сексуален трофеј, го загрева како што треба: Вероника Ферес во високо-прозорец куртизанска облека („Манершнит-Роса“ е она што Штукл ја нарекува боја) покажува најдобро. Да се стави крај на диетата со рамни гради на која долго воајерите на плоштадот во катедралата беа.

Вистинската сензација веќе одамна ја нема. На почетокот, Господ, Господ, не дозволува неговиот глас да ringвони преку плоштадот на катедралата како порано. Ханс-Мајкл Рехберг излегува како скитник со две пластични кеси, со рацете во валкани, крвави завои. Според Штукл, тоа е „Исус кој старее и е целосно фрустриран од човештвото“ кој предизвикува смрт врз сите. После тоа, Рехберг им дава - според библискиот стих „Она што му го стори на еден од овие најмалку мои браќа, ти го стори тоа на мене“ - на сиромашните соседи.

Не се плашите од обвиненија за богохулење? „Да, мое“, се вели во парчето таму. „Сигурно ќе има некои што ќе се навредат. Но, од друга страна: Господ не е ниту магнетофон. ”И тој повторно се смее.

Тој наоѓа многу за парчето силно и разбирливо: соочување на сите со смртта, напуштање, страв. Исто така, средбата со „Гуте Верке“ (Елизабет Рат), која ја отелотворува својата неизживеана вистинска убов. Сепак, откупот на крајот, единствениот блажен католички одговор, извршен преку „вера“ (Суни Мелес): „Како можете да го направите сето ова е пекол“, издува режисерот. Или да кажам на друг начин: на крајот веројатно ќе има прашалник.

Досега, традицијата дека актерите не го прифаќаат аплаузот што публиката во денешно време - за разлика од минатото - автоматски го донира, не е доведена во прашање. „Сметам дека е лицемерно да се преправаме дека славиме света миса“, вели Штукл. Значи: до аплауз!

Улогите во Абсахнер сигурно не им пречат. Тобијас Морети како ѓавол, на пример (на почетокот тој играше и „добро момче“ на сите). И двајца многу млади актери кои вообичаено поттикнуваат статични улоги на старец: Јенс Харцер дава гола смрт без фалус со која не може да се справи, а Флоријан Стетер, мамонот, ги носи сите како фанки, жива „барокна проститутка“ (Штукл) за остатокот од неговиот ум.

Apropos Mammon - исто како буџетските ограничувања на фестивалот како целина, маркетингот и спонзорирањето на „Jedermann“ се презедоа повеќе од кога било оваа година. Премиерната забава на Домплац беше продадена на компанија. Еднаш, „Једерман“ е во посета на главниот спонзор во Автостат Инголштад. Досега, посветената ставка на Салцбург патувала само еднаш во својата долга историја: во Рим во 1983 година, проследено со папски прием.

А, нај русокосниот забавувач на Германија ве поканува на Клајн Фестилхаус на ТВ-гала „Gottschalk für Jedermann“ со ветераните Брандауер, Максимилијан Шел, Ото Шенк и екс-фанатиката Сента Бергер. Со тоа што секој рече на многу смешен начин: „Нема ништо превисоко или фиксирано што парите не можат да го купат“.

Покажи игра со смртта - класика од 1920 година

Празник на погреб - На банкетот, смртта доаѓа да ги донесе сите. Тука е првиот водечки актер на Макс Рајнхард, Александар Моиси

Изглед на славни - Фестивалскиот хит на Салцбург Домплац секогаш беше прослава на вездите. Во средината на седумдесеттите години од минатиот век, Курд Јиргенс се појави како Једерман и Сента Бергер како Булшафт (лево)

Фестивал во фокусот

„Дон ovanовани“, В. А. Моцарт

Режисер: Мартин Кусеј. Диригент: Николаус Харнонкур. Премиера: 27 јули

„Кралот Кандаулес“, А. Землински

Режисер: Кристин Миелиц. Диригент: Кент Нагано. Премиера: 28 јули

„Турандот“, Г. Пучини

Во режија на Дејвид Паутни. Диригент: Валери Гергиев. Премиера: 7-ми август

„Сите“, H. v. Хофманштал

Ново поставување. Режисер: Кристијан Штикл. Премиера: 28 јули

„Да Понте во Санта Фе“, П.Турини

Нарачана работа. Режисер: Клаус Пејман. Премиера: 29 јули

„Мерката на сите нешта“, Н. Лабуте

Премиера Режисер: Игор Бауерсима. Премиера: 2-ри август