Филмски прегледи за Домино од Брајан де Палма и Самоубиствен турист од Jonонас Александар Арнби - Во кино

Дома
Блог
Прегледи за печатот
Книги
кино
списание
архива
Билтен

Рекламирање во бисер нуркач:
Тука ќе ги најдете сите информации за нашите формати и цени за рекламирање

Книжевна критика на Перлентаучер на Интернет: иницирана од Волфрам Шуте. Со прилози на Зиглинде Гајзел, Јан Флек и други
Даниеле Дел'Агли: Бунт во привремената област: молба за ослободување на прашањето за евтаназија од канџите на политиката и со тоа елитите за асоцијација на пактот
Дебата за монотеизам во Перлентаучер: иницирана од Јан Асман. Со придонес на Клаус Милер, Питер Слотердијк и други
Дебата за обрежување: кај бисерни нуркачи и во други медиуми
Дебата „Исламот во Европа“: Со придонес на Паскал Брукнер, Јан Бурума, Некла Келек, Ларс Густафсон, Адам Крземински, Басам Тиби и други.
Спор за данската карикатура: Европски преглед на печатот
Афера Валсер: Спорот околу романот на Мартин Валсер „Смрт на критичар“
11 септември: Преглед на печатот
Паѓачки лисја: На позицијата на страниците со одлики денес

Гац Али
Илја Браун
Паскал Брукнер
Тиери Шервел
Текла Даненберг
Даниеле Дел'Агли
Лукас Форстер
Томас Грох
Андре Глуксман
Јирген Хабермас
Некла Келек
Георг Клајн
Екехард Кнорер
Мари Луиз Нот
Волфганг Краушар
Матијас Кунцел
Ева Квисторп
Ања Зелигер
Волфганг Улрих
Мартин Вогел
Арно Видман
Ридигер Вишенбарт

Во кино

Арија на светло и сенка

Филмската колона. Од Николај Бунеман, Карстен Мунт

Двајца Дански полицајци: Го гледаме постариот Ларс (Сорен Молинг) во самракот на неговата дневна соба, предните светла на автомобилите што возат надвор на улицата го покриваат лицето со сенки, задник во раката, шише шнапс на масата пред него. Сликата на човек кој треба да води внатрешна битка. За што точно станува збор, нема да дознаеме сè подоцна - кога веќе е доцна за него. Кога го зеде својот помлад, енергичен колега Кристијан Тофт (Николај Костер-Валдау) да патролираат заедно, жената со која беше на состанок толку долго го зеде држени во кревет, дека кога конечно ќе побрза, ќе го заборави службеното оружје. Личното учество е тоа што ги внесува ликовите во „Домино“ во мизерија.

На крајот на краиштата, Де Палма ги остава и неговите ликови и публиката ја губи земјата под нивните нозе. Меѓу нив и бездната стои само расипан олук за дожд, до кој се припиваат ловци и лов. По падот во длабочините, кој и двајцата го преживеаја неповреден, Харес конечно е во можност да избега. Маестрално како што Де Палма сè уште владее со машината за афект на киното во овој увертир, тој дури и не се обидува да го прикрие фактот дека величието на дното тука со ефтиниот дигитален изглед на европски телевизиски филм сегашноста се судира. Токму од контрастот помеѓу неговите амбиции од една страна и финансиските и техничките ресурси од друга, произлегува продуктивната дисонанца што е во центарот на филмот.

Кристијан и неговиот колега Алекс (Керис Ван Хаутен), кој имал афера со Ларс, кој наскоро ќе подлегне на повредата во болницата и чека дете, одат во потрага по Харес, чие вистинско име е Езра Тарзи. Нивниот лов ги води во милјето Исламистички терорист; а со тоа и помеѓу фронтовите на војната во која верските фанатици на нивната убиствена крстоносна војна против „неверниците“ на лизгавиот и цинична ЦИА-агент Facesо Мартин (Гај Пирс) се соочува. Човек кој припаѓа на организација што управува со затвор за тортура во Гвантанамо и не бега од посакуван полициски убиец да ја прави валканата работа за него. Клучно е Тарзи да работи со други средства затоа што не е под надзор на американскиот печат. Во неговиот претпоследен филм, ирачкиот воен мокнументарен филм „Редактиран“, Де Палма покажа дека војните во 21-от век се приближно засновани Војни со слики се Онаму каде насилството на ЦИА сака да избегне видливост, ИД се грижи да ги покаже своите дела на целиот свет на Интернет.

Крвните акти на ИС се првенствено интервенции во циркулацијата хегемониски западни слики - во случајот на Домино, тоа би бил масакр со митралез на европски филмски фестивал. Во исто време, исламистите ја користат естетиката на западните медиуми. Во една сцена, Кристијан Алекс посочува колку се елаборирани нивните видеа за обезглавување. На Напад снимен во живо повторно потсетува на стрелците од прво лице, што може да биде показател дека уништувањето на човечкиот живот бара измислување на вистински жртви. Мислата дека ова само им овозможува на напаѓачите психолошки да ги извршуваат своите крвни бањи, барем одекнува. Сепак, сликите се однесуваат и на (западна) Автентичност фетиш, дека треба да ја постигнат својата политичка цел: ширење страв и терор.

Финалето Фуриозо, снимено скоро целосно во бавно движење и без дијалог, ги спојува четирите главни ликови на филмот на едно место каде се слави и спектаклот на ритуализирано убиство: во јужен шпански Bullring. Останува само горчливата сознание дека живеат во свет во кој, во најдобар случај, нивните приватни заплеткувања може да се решат со задоволување на нивната желба за одмазда. Поголемите структури кои го загрозуваат и делумно го уништуваат животот на нивните најблиски, веќе долго време се преселија во сфера што е над можноста на поединецот. На крајот на краиштата, истото се однесува и на самиот филм: емоционалниот и естетскиот вишок што го сочинуваше личниот потпис на жанровскиот автор на 20-от век одамна изгледаше како анахроно туѓо тело во стандардизираниот проток на слики на 21-ви. Оние за кои сликите се целосно свои Функција како политичко оружје пораст, одамна ја добија војната за нив.

Николај Бунеман

Домино - Данска 2019 година - Режија: Брајан де Палма - Актери: Николај Костер-Валдау, Сорен Молинг, Ерик Ебуани, Керис Ван Хоутен, Гај Пирс - Времетраење: 89 минути. „Домино“ на часовник

Макс доделува пет поени за неговата физичка благосостојба. Пет од десет. Апликацијата, која редовно прашува за неговото здравје, ја забележува неодлучноста што се рефлектира на бројките и го потсетува на неговата утринска говорна практика. Постои причина за рутината што тој се развива совесно и радосно како говорникот на јазик кој означува обука за јазик: Макс има еден Тумор на мозокот. Со поставувањето на дијагнозата точно на време за неговиот 40-ти роденден, неговиот живот престанува на 5/10. Неговата работа како осигурителен агент наскоро беше исто толку механичка како и врската со девојката Лорке (Тува Новотни).

Скратениот животен век зависи од секоја одлука, движење и гест во животот на Макс. Самата помисла да ја споделиме оваа тежина со Лорке толку многу го совлада Макс, што наместо да разговараме заедно со раковини, аспарагус и сос од манго, наскоро требаше да се направи првиот обид за самоубиство. Но, цврст како јазолот што му го врза службеникот од продавницата за градежни работи, Макс мора со јамката околу вратот признајте дека неговиот живот не сака лесно да се заврши. Патетичните обиди за самоопределување да си дадат оставка пред туморот да започне да го уништува сопственото суштество, сите не успеваат поради профаната моќ на конформизам: Прво соседот вози во автомобилот, а потоа во погрешен момент one'sвони нечиј мобилен телефон. „Турист самоубиец - нема бегање“ е најсилен во овие сцени, кои прикажуваат апсурдна комедија, но никогаш не и се посветуваат на тоа над емпатијата. 05/10 е болна линија помеѓу животот и смртта, а. неподнослив ќор-сокак.

Деловен модел го нуди излезот, а со тоа и срцето на филмот. Компанијата наречена "Аурора" нуди на Самоубиството како краток одмор во далечно луксузно одморалиште. Умирање за повисоката класа - без роднини, без срам, според нивните сопствени правила. Макс го резервира одморот и отсега натаму му се нуди луксузен појадок, курс за медитација, спа и чај со хероин наместо тешкото секојдневие во лагата. Смртта тогаш треба да дојде безболно со едноставна таблета. Погребот е таму на барање со еко-урна или посакувано растение за кое сопствениот труп може да обезбеди хранливи материи. На филмот му треба огромно време за да се претстави програмата „Аурора“, која вреска за дистопија многу пред да се подигне капакот на компостибилната урна. Самоубиството кое е изнесено на пазарот на услуги служи и како основна структура за филмот во кој Макс може да биде прогонуван од сеќавањата на неговиот живот.

Значи, додека последниот престој во луксузното одморалиште, според политиката на компанијата, се одвива со дистописка помпа, филмот ја распакува во ретроспектива прозата и всушност безмилосно линеарна, но потоа целосно распарчена драма што ја придружува фаталната болест: први симптоми, посета на лекар, дијагноза, обука на јазик, влошување и конечно ќор-сокак во 5/10. Она што недостасува во хотелот, кој се обидува да ги потисне сите овие работи од свест, и што му овозможува на Макс да ги доживее истите сомнежи што се појавија кога стоеше на столче со јаже околу вратот, е вечно одложената дискусија со Лорке. На се ВКЛУЧЕНО-Самоубиството не може да ја замени помошта на пријателот, но овој начин на враќање сега е исто така блокиран.

Она што на „Турист самоубиец“ му недостасува за да може драмата на судбината да ја обликува во трилерот што Макс го доживеа во хотелот кога се обиде да го скрати одморот без да биде кремиран е Чувство на време. Со постојаните скокови помеѓу оставениот живот и секојдневието во хотелот „Аурора“, кој постепено се влева во зоната на самракот, филмот постепено се одвојува од товарот на смртоносна болест и стравот од губење на битието. Времето кое немилосрдно напредуваше со дијагностицирање на смртоносниот тумор, одеднаш се дели на сите правци. Само персоналот на хотелот ве потсетува, некогаш пријателски, некогаш дефинитивно, дека Макс наскоро ќе мора да се самоубие. Филмот навистина може да ја донесе својата хорор визија, која грабни достојна смрт од засолништето на приватното и семејството и ја предава на слободниот пазар, но тогаш не. Па, што останува кога драмата ја помина смртта и трилерот остави хорор зад себе? Бегство во нејаснотија. Едно можно недефинирана средина. Петка на скала од десет.

Карстен Мунт

Турист самоубиец - Нема бегање - Данска 2019 година - ОТ: Селвмордстуристен - Режија: Jonонас Александар Арнби. Со Николај Костер-Валдау, Кејт Ешфилд, Тува Новотни, Роберт Арамајо, Јан Бијвоет, Соња Рихтер - времетраење: 90 минути