Голема измама,
Италија | Шпанија, 1971 година
Оригинален наслов:
Алтернативен наслов:
Nel buio del terrore (ИТ)
Diabolicamente sole con il delitto (ИТ)
Режисер
Камера:
Музика:
Скрипта:
содржина
Карла (Мариса Мел), позната проститутка во подобри кругови и богатиот индустријалец Луис Монталбан (Фернандо Реј) започнуваат афера по неколку состаноци. Како и да е, Карла сега е во врска со атрактивната келнерка Лола (Силва Косчина), за која во меѓувреме го изгубила видот. Преку нејзината пријателка, Лола се запознава со богатиот бизнисмен, кој од тогаш па натаму има поглед само кон неа се додека двајцата конечно не се венчаат. Двете жени повторно се губат од вид се додека еден ден Карла дозна од весникот дека починал Монталбан, кој го урна неговиот авион. Сега е потребна нејзината помош, но се чини како да е на нешто друго. Дали е тоа одмазда, дали е loveубов? Заедно со уметникот Артур (Стивен Бојд), кој еднаш ја спаси да не скокне од карпа и кој е нејзин lубовник подолго време, таа фалсификува заговор. Но, во овој случај никој не може да му верува на другиот, бидејќи секој се обидува безмилосно да ги заштити своите интереси се додека ситуацијата конечно не излезе од контрола.
автор
Преглед
За жал, придонесот на Хозе Антонио Нивес Конде е малку познат филм кој во тоа време не доби никаква германска проценка. „Nel buio del terrore“ во голема мера може да биде доделен на жанрот Гаило, иако може да се класифицира и како еден вид психолошки трилер. Шпанскиот режисер го сними всушност многу позабележителниот филм „Марта“ со тимот Стивен Бојд и Мариса Мел, и ги постави своите главни ликови на блескав начин и тука и таму. Приказната е исклучително интересна и, во поглед на сцената, користи необична комплексност што ги фаворизира вниманието и напнатоста.
Во „Nel buio del terrore“ има збунувачки фрагменти во заплетот, како и покомплицирани ретроспективи во групи, од кои некои се претставени повторно во ретроспективи, што на производството како целина му дава многу фасцинантен шмек. Нивес Конде се потпира на раскошни поставувања, на снимки-измамнички слики и, пред сè, на безброј зуми за неговите водечки актерки. Мариса Мел и Силва Косчина во едно сценарио претставуваат со constвездие кое го одзема здивот и навистина е тешко да се победи. Во врска со музичките композиции на Карло Савина, она што се согледува во овој филм станува апсолутен сон, или, поради компетентното спроведување на режијата, демонстрација.
Големата сцена во оваа приказна и припаѓа на Мариса Мел, која беше на врвот на својата кариера во раните 1970-ти. Нејзината Карла делува како епицентар на сензуалноста, но исто така и на збунетоста, а Мариса Мел успеа да ја опреми својата фигура со широк спектар на аспекти, што на крајот е основно барање за работа на субјектот. Не само визуелно, туку пред сè во однос на перформансите, ја гледате во една од нејзините најубави и најизразени улоги, кои, како што веќе беше случај неколку години подоцна, честопати беа опкружени со безначајност. Карла пренесува нетранспарентна нота и нејзините внатрешни бездни стануваат видливи само ако резонантните тела во форма на другите протагонисти го дозволат тоа.
Во тешко кој било друг филм, Мариса Мел била изоставена толку често, и била гледана толку често со срдечна смеа, но од друга страна, исто така, гледате пресметлива, емотивно ладна жена чиј тврд, рамнодушен изглед ќе иницира разни ретроспективи. Другите важни ликови во оваа приказна се Силва Косчина и Стивен Бојд, сите работат со сигурност за да се осигураат дека дифузните врски ќе останат во темница долго време. Гледачот се сомнева дека тројански коњ може да демне во ова триаголно соelвездие, главните ликови дури веруваат дека го знаат тоа, бидејќи секој од нив мисли така, но на крајот ќе има изненадувања не само за гледачот.
Убавата Италијанка по избор Силва Кошчина во никој случај не е инфериорна во однос на нејзината колешка од Австрија и исто така може да предизвика сензација. Во оваа продукција, Кошчина и Мел, покрај сета своја природно емитувана еротика, треба да изведат и некои лезбејски интердули, кои сепак не дегенерираат во оргија на експозиции. Тука и таму, невин бакнеж, заедничко капење или „толку многу те сакам!“ Тоа ви звучи немотивирано, е нешто во што навистина не сакате да верувате од атрактивните соиграчи. Мариса Мел толкува и една од нејзините безброј филмски ленти, во кои, сепак, нејзината колешка буквално и многу незгодно го украде шоуто. Силва Косчина игра во оваа продукција неверојатно лесна и мазна, така што е многу забавно да можете да се воодушевите од нејзината зрачна аура.
Покрај тоа, тој нуди многу поголем потенцијал за идентификација на гледачот. Хемијата помеѓу Стивен Бојд и Мариса Мел е совршена овде, бидејќи тие двајца беа приватно во тоа време или најдоцна од нивниот следен заеднички филм, што може да се прочита во нивните мемоари „Coverlove“. Во секој случај, навистина има оган и страст, интеракцијата не е само спонтана, туку и веројатна. Стивен Бојд во никој случај не го заплашуваат силните жени и нивните пополнувачки толкувања, но пред сè не е импресиониран, така што остава убедлив и искусен впечаток. Долго време, нејзината водечка улога се појавува незабележителна, во делови исто така нетранспарентна, соlationsвездијата опишани бавно, но на крајот бесно.
Позадината на филмот станува многу тешко да се реши со текот на времето и предизвикува конфузија одново и одново. Оваа загатка исто така работи скоро целосно без конвенционални ефекти и се обидува да се справи со нејзиниот понекогаш тежок пат на психолошко ниво, кое не секогаш работи совршено. Дури и ако малку од неактивен потенцијал стане забележлив од време на време (треба да чекате долго за првото злосторство), насоката работи кон солидно финале, кое има неколку пресврти, што, во ретроспектива, ја прави целокупната конструкција да изгледа прилично софистицирана. Она што може да се каже без компромис е дека овој напис пренесува извонредна убавина и елеганција, се појавува високо ниво на фасцинација што практично ги дели одделните несоодветности.
Секако дека овој филм можеше да се снима полесно и веројатно ќе функционираше исто толку добро, но елементот на конфузија, кој не може прецизно да се процени долго време, е голема привлечност. Конвенционални теми во неконвенционални силуети, ментални пресврти и дискретна агресивност на режијата, конспиративен елемент околу тајниот мозок; сето ова ве одржува добро расположение и секогаш изгледа свежо и како пакет за изненадување дури и кога ќе го погледнете неколку пати. Целата работа конечно е усовршена со она што е веројатно најубавата музика што некогаш може да се доживее во такви филмови. Сè на сè, придонесот на Нивес Конде е навистина изненадувачки неконвенционален и освежувачки придонес, што е сè друго, освен совршен, но како единица има инспиративен ефект.