Хундертвасер - детали за текстот
Автор: Фриденсрајх Хундертвасер
Во Хамбург го познавав Попе, вистински пријател и голем колекционер на уметности. Во средината на 1959 година, тој ме запозна со Хер фон Опен, ректорот на уметничката школа во Хамбург во Лерченфелд. Тој беше многу прав Теутон, кој изгледаше како да проголтал метла. Тој ме покани како гостин предавач и ме увери во слободата да предавам сè додека тоа е поврзано со сликарството.
Стигнав во октомври. Сеуште добро се сеќавам кога влегов во собата на ректорот и тој ми рече: „Вашиот час е во просторија 14. Сега немам време. Ве молам, одете и претставете се на вашиот час. “Тропнав на вратата од училницата. Имаше околу четиринаесет студенти собрани и јас одржав мал говор. Реков: „Ете, веројатно е подобро да си одите дома. Затоа што ако имате талент и дојдете овде да научите нешто, тогаш ќе го изгубите. И, ако немате талент, полошо е затоа што ќе научите работи што не се соодветни за вас и животот ќе ви биде уништен. Единствениот начин да станете уметник е преку сопствената креативност, а тоа бара да бидете само-апсорбирани, а не на училиште. Затоа, одете дома, ве молам. Освен тоа, не можам ништо да ве научам, затоа што тука сум да сликам и забрането е да ме имитирате. И во двата случаи, без разлика дали имате талент или не, треба да го напуштите ова училиште за да постигнете нешто од областа на уметноста “.
Студентите ме погледнаа и никој не излезе од собата. Затоа, започнав да предавам со чиста совест. Ги имав поставено сите преградни wallsидови на универзитетот на мојот час и ја поделив просторијата на четиринаесет мали ќелии. Чуварите беа многу против тоа. Правилата на училиштето велат дека учениците можат да го напуштат училиштето до осум часот навечер и да се вратат по осум наутро. Вработените во куќата мораа да бидат сигурни дека никој не престојуваше во училиштето преку ноќ, и сега тие имаа дополнителна работа за да ги проверат сите четиринаесет легло и ќелии за да видат дали некој се крие.
Ги оставив студентите да прават што сакаат во своите ќелии. Забранив да ме копираат мене или некој друг. Работите што ги направија беа чудни. На пример, секое девојче доаѓаше секое утро со исушен лист и ист орев. Ги распореди на чаршав и ги потпиша. Секое утро доаѓаше еден млад човек со ранец полн со скршено стакло. Тој ги залепи парчињата заедно со проирен лепак. Еден ден ме праша дали може да работи дома, бидејќи имал дваесетина километри возење од дома, а ранецот бил многу тежок, а рабовите на скршеното стакло го кинеле. „Секако, оди дома!“, Му реков и тој ме погледна со големо изненадување. Тој не беше на моето инаугуративно предавање.
Имаше и една девојка која црташе стереотипни знаци на купишта мали лисја со големина на разгледница. На хартијата нацрта дијагонални линии, едно по едно, и кога заврши, повторно ги избриша линиите. Или, таа премина преку сто или толку мали линии на чаршафот, еден по друг, така што беа направени сто крстови, а потоа ги избриша. Ова го правеше цел ден. Ја гледав како го прави тоа. Кога ја прашав: „Госпоѓице, што правите?“, Таа ми одговори: „Тука сум за да заработам пари.“ Забележав дека може да заработи пари дизајнирајќи текстил, но таа тогаш рече таа мораше да работи, додека во секој случај добиваше пари од уметнички колеџ со студии. Потоа ми даде и документи да ги потпишам за да може да си ги врати парите за материјалот за цртање. Мислам дека се вика студентски грант. Ги потпишав сите нејзини трудови и таа беше многу задоволна.
Потоа, имаше еден млад човек кој не беше задоволен што не може да црта од природата, голите или портретите на нашиот час. Така, тој дизајнираше погледи на училницата со сите четиринаесет оддели. Подоцна го напушти часот и нацрта животни во зоолошката градина. Девојче плете џемпери за нејзините родители во ќелијата.
Јас самиот сликав на специјално подигнат подиум под крошна, бидејќи се чувствував како крал и подобро од сите други. Ги исфрлив сите машки и женски голи модели од мојот час. Тие се пожалиле на директорот.
Почнав со калапот. Ги замолив студентите да донесат мувла каде и да најдат, било да е тоа од подрумот или од џем. Го ставивме на wallидот за да гледаме како расте за да го илустрира мојот „Мувлостен манифест против рационализмот во архитектурата“, кој се појави претходната година. Кога ме сфатија дека водата од чешма содржи многу хлор, поради што мувлата почина, им порачав на студентите да донесат свежа вода од блиското Елба за да ја одржат мувлата влажна. Сепак, поголемиот дел од водата се истури по ходниците и скалите, па скалилото секогаш беше влажно.
Еден ден дојде еден млад човек кај мене и сакаше да биде мој студент. Кога го прашав зошто, тој рече дека слушнал дека има слободно место. Го прашав што сака да биде и тој ми одговори: „Учител по уметност“. Му реков: „Да бев јас, ќе земев свеќа и ќе умрев.“ Манифестот Пинторариум висеше на еден агол од собата и му реков да го прочита, и ако сака, може стани мој студент. Стоеше пред него и не се помрдна цел час. Потоа им се пожалил на родителите и директорот.
Го закачив „Пинторариумот“ на огласната табла во влезната сала. Ми замина секоја вечер и јас постојано го повторував. Јас дури и го залепив манифестот на табла, а потоа го закачив на theидот. Користев јаки нокти и цементни куки, тешки ланци, кои ги вметнував во wallидот со цемент и тешки брави. Јас работев на тоа секое утро со тежок чекан. Ударите на чеканот рикаа низ целиот колеџ за уметност. Theидот веќе беше полн со дупки. Оној што постојано го соблекуваше беше кукавич бидејќи никогаш не ми кажа директно дека не го сака мојот манифест. Едно утро мојот колега Шумахер ми шепна: „Тие зборуваат лошо за тебе“.
Еден ден на академијата дојдоа двајца поети, Херберт Шулт и Базон Брок. Тие беа многу разочарани што „големиот Хундертвасер работеше тука како нормален професор“. Тие сметаа дека ова е срамно. „Треба да повлечеме линија, голема линија што се врти околу идовите, која никогаш не завршува, дење или ноќ, како олимписките тркачи или возачите на релито.“ Се согласив и ги започнавме подготовките.
Пјер Рестани: „Значи, идејата дојде од Базон Брок?“ - „Да, но тој ја имаше оваа идеја затоа што беше запознаен со мојот универзум. Инаку немаше да ја има оваа идеја. Тој е многу интелигентен. Тоа е како кога лисицата предлага птицата да лета. Тогаш, од кого дојде идејата? “
Отидов кај еден од најпознатите астролози во Хамбург, господинот Вулф, за да може мојата линија да биде успешна. Тој беше астролог кој работеше за Хитлер и Химлер и тој е тој што откри каде сојузниците го криеле Мусолини во Абруцо. Мусолини тогаш беше киднапиран од Скорцени. Откако Вулф го предвиде крајот на Третиот рајх, Хитлер збесна. Како и другите астролози, тој не се согласи и беше уапсен и испратен во концентрационен логор. Оттаму, Химлер честопати го „позајмуваше“ Вулф, го носеше во државна лимузина час или два за астролошки совет, а потоа го враќаше во логорот.
Вулф ме советуваше да ја започнам линиската акција точно во 15:11 часот во петокот, на 18 декември. Години подоцна, друг астролог пресметал поинакво време од оној што би донел подобри и поефикасни резултати. Тетка Пис.
Испративме околу илјада покани за линиската кампања. Ректорот не беше информиран, ниту колегите. Дури кога започна кампањата, професорите на универзитетот ги ставија манифестите во нивните поштенски сандачиња. До почетокот на акцијата, веќе се собра голема маса, од Хамбург и од други места, како и многу студенти. Просторијата беше преполна со луѓе, така што ретко кој можеше да ме види.
Вулф ме извести не само за точното време, туку и за точната локација каде треба да ја започнам акцијата. Значи, од средината на собата ја насочив наведената кардинална насока со помош на дипломирање на компас. И тоа беше точката на theидот каде што почнав да ја исцртувам спиралната линија.
Сакав да повлечам спирална линија што се искачуваше хоризонтално нагоре по wallsидовите, како слоевите на талог во карпата.
Во наведеното време, почнав да цртам линија во спротивна од стрелките на часовникот, околу со еден сантиметар од подот. Кога се вратив на таа точка, продолжив да цртам околу еден сантиметар повисоко, неправилно паралелно со линијата што веќе ја имав повлечена, и така спиралата растеше. Ги преминав сите препреки, врати, прозорци, радијатори и други работи. Понекогаш пречките беа изоставени и заобиколувани. Го извадив целиот мебел од идовите за да можам слободно да се движам. Така, ја нацртав линијата на моите раце и нозе, ползејќи се меѓу нозете на публиката, и многу малкумина можеа да ме гледаат додека ја правам оваа активност. Луѓето ја очекуваа вообичаената манифестација на стилот одозгора, со говори од говорница и така натаму, но не од долу, меѓу нивните нозе. Веројатно очекуваа претстава, експлозија, но не и тивка еволуција. И така, тие ја напуштија просторијата по еден час, бидејќи ништо не се случи во нивните очи. Беше чудно: тие беа среде манифестација што дури ги опкружуваше и ги ограничуваше, а никој не ги забележа.
Ја нацртав линијата прво црна, подоцна црвена, прво со темни моливи, потоа со боја и четка. Кога се изморив, му ја подадов четката на Базон Брок, кој го зазеде моето место, како на штафетата. Слегов во салата да се опуштам и видов гротеска ситуација: тука беа сите луѓе што добија покана и сакаа да одат нагоре. Класата Хундертвасер беше на горниот кат. Сепак, беа спречени во тоа од страна на пет чувари. Во совршена борбена формација, тие го боксуваа напливот на толпата по широките скали, исто како во познатиот филм на Ајзенштајн. Некои луѓе крвареа. Се претвори во вистинска борба. По наредба на заменик-ректорот, сите луѓе беа боксови надвор од куќата, вклучително и висок судија кој бараше одмазда. Постер беше набрзина поставен на штанд со порака: „Експериментот Хундертвасер се одвива пред камери“.
Но, печатот беше присутен и аферата излезе на виделина. Ректорот на универзитетот, кој беше во Рим, откри што се случува од весниците и со следниот авион замина за Хамбург. Во меѓувреме, продолжив да ја исцртувам линијата. Редот помина низ внатрешноста на вратата. Секојпат кога линијата ќе се повлече преку внатрешноста на влезната врата, таа се заклучуваше. Потребни беа околу дваесет минути да се направи спирален круг низ собата и околу една минута да се повлече делот над заклучената врата. Освен овие кратки минути, вратата беше секогаш отворена. Само во моментот кога линијата повторно ја прегази вратата, заменик-ректорот однадвор побара итно влегување. Одговорив одвнатре: „Чекај малку, не можам да отворам сега, законот на линијата го забранува тоа. Почекајте една минута додека линијата не излезе од вратата. ”Тој беше бесен и се фрли на вратата, обидувајќи се да влезе внатре. Ништо не разбираше. Продолжив мирно да ја цртам линијата и кога мина покрај вратата ја отворив.
Имавме голема дискусија. Тој им забрани на учениците да ја продолжуваат редот во текот на ноќта, бидејќи училишниот пропис не им дозволуваше на студентите да бидат на колеџ меѓу осум навечер и осум наутро. Тоа ги остави само Шулт, Брок и јас, кои продолживме да ја исцртуваме линијата. Моите студенти напуштија и побегнаа како преплашени зајаци. Тие исто така ме демантираа, како што подоцна дознав. Тие беа исплашени. На прашањето, тие негираа дека се мои студенти.
Беше како да се наоѓа на Маслиновата Гора. Така, јас бев сам со двајцата поети. Во текот на ноќта бевме исклучени. Отидов и зедов свеќи од ноќен бар. Се вртевме наизменично. Едниот ја повлече линијата, едниот спиеше на троседот, а третиот извршуваше работи, носеше храна и пијалок и свеќи и зборуваше на печатот. Работевме до зори. Тоа беше како да сте на брод на високо, тешко море. Сите наизменично внимаваа. Линијата беше црвена и растеше како Црвеното Море, црвеното спирално море. И тогаш дојде вториот ден. Весниците опширно известуваа. Скандалот беше совршен.
Се сеќавам на еден инцидент што многу ми пречеше. Околу два часот по полноќ откако им ја предадов редот на поетите, одев низ зградата за да ги истегнам нозете. Тогаш слушнав бучава, музика и пеење од една соба. Отидов поблиску и видов пијани студенти, момчиња и девојчиња. Пушеле хаш, воделе loveубов и правеле многу глупости. Затоа, си помислив: Вие им забранувате на учениците да учествуваат во сериозен важен чин ноќе, но безумната оргија е дозволена во исто време од ноќта. Тогаш бев сигурна дека мојата постапка е фер.
Пјер Рестани: „Колку траеше акцијата?“ Три дена и две ноќи. Ректорот пристигна од странство и веднаш ме нареди во неговата канцеларија. Тој забрани продолжување на „експериментот“. Бев многу зачудена затоа што тој ми вети целосна слобода на моите методи на учење. Но, според него, да направев сериозна грешка што претходно не го информирав, тој веројатно ќе ми дадеше дозвола. Но, токму затоа не го информирав за да ја гарантирам слободата на акцијата.
Исто така, му реков да дојде и да ја погледне линијата, големата спирала: „Прекрасно е. Се чувствувате како во катедрала, како во црква во нова религија. Во центарот на линијата што ве опкружува, презаситени сте, како да сте проткаени со моќна и вистинска вера. “Но, тој не сакаше да слуша и не сакаше да ја види линијата, спиралата.
Двајцата поети се плашеа од полицијата и не сакаа да бидат затворени. И бев премногу уморен за да продолжам сам. Така, ја прекинав линијата во неделата околу 15:40 часот. Сега достигна висина од 2 метри 50. Требаше да работиме на скалило на тркала што ми го даде мојот пријател Попе, кој исто така беше мајстор сликар.
Му напишав писмо на сенаторот за култура. Тој ми одговори дека ако сакам да ја напуштам својата работа, треба сама да преземам одговорност и да не му го оставам тоа нему. Се откажав од професорската посета и го напуштив Хамбург. Линијата беше изгребана со жилети следниот ден. Пресот, глупав како и секогаш, не го разбираше значењето на „експериментот“, не гледаше смисла во моето дејствување. За неа тоа беше само уште еден скандал.
Пјер Рестани: „Накратко: на кој начин вашата линија беше протест против правата линија?“
Оваа акција ја сметав за еволуција. По повод изложбата на Камер во Париз, 1957 година, го напишав следново: Бавната еволуција на вегетацијата е подобра од брзата експлозија. И споредив експлозија на атомска бомба со печурки, кои растат побавно и кои подобро се прилагодуваат на достапното. Ова создава надградба што ги привлекува работите без да ги уништи или уништи. Органски растечката спирала е парабола за животот и смртта во вечно враќање. Правата линија не може да се искористи за изградба на катедралите на вистинска вера, катедралите за создавање, бидејќи права е безбожна.
Мојот „експеримент“ требаше да заврши во еден момент некаде на таванот. Линијата тогаш ќе станеше спирала која доаѓа однадвор, од далечина и која очигледно станува сè помала и помала и очигледно завршува на средина, слична на врвот на пирамидата или на врвот на катедралата, верување што има и чудна Енергиите се наплатуваат. За волја на вистината, спиралната линија кондензира во овој центар, што значи смрт и живот истовремено и собира огромни сили за повторно раѓање во друга рамнина. За жал, не ми беше дозволено да ја најдам оваа точка. Јас не стигнав таму.
Каталози за светска патувачка изложба 1975–1987 година: француско издание: Париз, Луксембург, Марсеј, Каиро, 1975 година; Копенхаген, Дакар, 1976. Англиско издание: Тел Авив, Рејкјавик, 1976; Кејп Таун, Преторија, Рио де Janeанеиро, Сао Паоло, Бразилија, Каракас, 1977 година; Мексико Сити, Торонто, 1978 година; Рим, Хавикоден, 1980 година; Хелсинки, 1981 година; Лондон, 1983. германско издание: Варшава, 1976; Пфефикон (Швајцарија), 1979 година; Келн, 1980 година; Виена, Грац, 1981. (на англиски јазик). Јапонско/англиско издание: Токио, 1977 година.
Шуријан, Валтер (уредник): Хундертвасер - убави начини, размислувања за уметноста и животот. Дојчер Ташенбух Верлаг (dtv): Минхен 1983 година, стр. 126-135 * и издание 2004 година (Ланген Милер Верлаг, Минхен), стр. 146-154 * 1983 година ревидиран од Хундертвасер за ова издание
Куќата на Хундертвасер. Österreichischer Bundesverlag/Compress Verlag: Wien 1985, стр. 52-53 (извадоци)
Архитектура на Хундертвасер. За градење што е посоодветно за природата и луѓето. Taschen: Köln 1996, стр. 52-54 и продолжено ново издание 2006 година, стр. 38-40 (извадоци)
Ранд, Хари: Фриденсрајх Хундертвасер. Taschen: Köln 1991, стр. 95, скратено издание 1993 година и издание 2003 година, стр 79 (извадоци)
Хундертвасер. Parkstone Press International: Pressујорк 2008 година, стр. 60-68
Хирш, Андреас (уредник): Хундертвасер - Уметноста на зелениот пат, каталог на изложби КунстХаусВиена. Престел Верлаг: Минхен 2011 година, стр. 76 (извадок)