Извадок од; порцелан
Зошто да се жалиш, доцна роден? Долго го немаше
Град на раѓање, пријателе, кога навистина се појави.
Влажните очи се разликуваат од сивата коса.
Како што сугерира името: вие сте премногу пргав за тоа, премногу зелен.
Доста беа седумнаесет години, тешко тинејџер,
Да се избрише што беше таму. Строга униформа сива боја
Ги затвори раните, а магијата остана - администрација.
Тие не го касапиле од потреба, паунот на Саксонија.
Лишајот растеше неуништлив над цветовите на песочник.
Елегија, се враќа како икање. Зошто потомство?
Исчистете го мразот воздух. Под крилото, празник за очите,
Реката, тенок S, ги покани ескадрилите на бомбардерите.
Немаше време за облекување ноќе во градот.
Метла вештерка готвачи. Готви стакло, метал, асфалт и камен.
Бомба, бомба - полиран, падна низ вратило
Тони остатоци во скутот на ressубовницата.
Сјај на август. „Никогаш не ја надополнувај оваа ноќ“.
Црно од оган од фосфор: светло замок со песочник.
Небото на Шпанија се разгоре, и Ковентри и Герника.
Од Bella ante bellum - ништо не остана.
Повторете по мене: од градот не треба многу
Да го навестувам месечевиот пејзаж. Или јаглен
Од луѓето што живеат таму. Замислете само: има
Имаше само пауза од операта, време да се земе цигара,
И на патиштата, стапиците на смртта, катранот зовриваше.
Само пред еден момент мраз, раката се држи до кормилото сино,
Пустинскиот ветер веќе преовладува, поминувајќи низ морето куќи.
Во нивните зимски палта, крути како фараоните, тие се изгорени.
Летото никогаш не било потопло. Последниот воздушен аларм
Нешто порано се разгоре, пепелта во центарот беше сè уште топла.
" 2000 центнер на добрата порцеланска маса. "
Јохан Фридрих Бејтгер, Саксонец
Судски алхемичар
Порцелан, многу порцелан е разбиен овде,
Кукли, вазни и садови изработени од бело злато Мајсен.
Но, не само ова. Ох, еднаш одамна - жаргон,
И, како што дошло грмотевицата, се тркалало кон местото на злосторството.
Не, ниту една кокошка партија не беше она што им беше остар јазик на луѓето
Наречен Кристалнахт, тој среќен ден за очилата.
До пепел среда имаше само еден скок.
Будалата и нацистот многу се забавуваа.
Невиност, велите ли вие? Градот не беше сквернавец одамна?
Еј, каде сте, овчарки од Дрезден, германски бендови?
Тивко, секој февруари се среќава од далеку
Нерв на угледот на Лорели, Дрезден, Дрезден .
Тивок филм: ноќе на ТВ е повторно неповреден
Архивиран, градот, а сепак не може да ве утеши.
Newsreel, таму одат, минувачи. Никој не се сомнева,
Што се случи следно. Колички, слаби дами, инвалиди.
Таму во Постплац, само погледнете: вагон, велосипед, трамвај.
Кино свет со многу Дитрих, Бастер Китонс.
Само Германија држи, устоличена на Алтмаркт, тешка тони,
Вагнерска дива, која доминира во сообраќајот.
Оставете ги да одморат. Повеќе нема да го најдете она што го барате.
Обично, воените инвалиди играа глуво.
Само телото доаѓа тука, инспектор, да го посети.
Мајката на мајката, кога беше тажна, рече многу
Од градот во долината, спокојниот, во убавина спие.
Не, меморија, продавница на легенди
Долго време се потроши, и секое враќање дома се казнува.
Пред портата на гробиштата слепиот старец со празни раце
Не мора да барате. Секоја куќа што некогаш стоеше таму,
Старецот знае. Сè што исчезна во огнената бура.
Дали е чудо, тешко колку големината на сликата, е јадро,
Плукани од крадец на цреши - ништо повеќе.
Како дете го гледав долго време во музејско светло,
Под лупа, мала планета, аурално оддалечена.
Подвиг на златар. Издлабени во тврдо дрво:
Очите се проширија од ужас, а лицата викаат погласно,
Пекол на врвот на иглата, капки, светкави.
Тешко е да се поверува дека - накратко - беше компресиран,
Она што наскоро му се подготвуваше на градот - амблемот.
Самиот Дрезден беше таа јама од цреши што се гледаше од вселената.
" Јас навистина реков да
О на молња и тресна прачка. "
Eraерард Менли Хопкинс/
Руина на Германија
Црн снег. Детството само што започна.
Дрезден почива, разурнатиот град, гордо почива.
Елба, слабата река, заглави рано
јас сум ти Ја виде куќата на родителите измиена со кал.
Песочник, куполи - бело во прав, плови во зима,
Испробано и испробано, градот ме срами, ништо друго освен срам.
Рубенс, Рембрант, Рафаел - а потоа и голотија .
Овој пад, ѓубре од мелодрами.
Пред колку време можеше да биде тоа? Заборавив на луѓето.
Знам само еден збор за никогаш да не се вратам: денес.
Слушнете ги деловите 1 до 4 прочитани на оригинален германски јазик од Моника Касел:
Прочитајте ја белешката на преведувачот
Порзеланот на Дурс Гринбејн: Поема од ум Унтерганг Мајнер Стад (Порцелан: Поема за падот на мојот град) се отвора со прашањето како настан од катастрофа би можел да биде одлучувачки фактор во животот на некој што се родил години подоцна. Во овој случај, Гринбејн ги користи своите лични искуства за да пишува за бомбардирањето на неговиот роден град Дрезден во 1945 година. Во една единствена долга поема од четириесет и девет делови од десет реда, тој го води читателот низ визиите за бомбардирањето и градот и пред и по него, од времето на Силниот Август преку нацистичките години и неговата архитектура во советски стил млади, и конечно до реконструкцијата на иконскиот Фрауенкирче во Дрезден во 2004 година.
Поемата се движи во и надвор од класичниот метар и римата, помеѓу високата поетска дикција и секојдневниот говор, вклучувајќи го и гледиштето на детето. И кохезивната структура на песната и нејзиното континуирано враќање на мерењето ги носат овие различни гласови во дијалог едни со други. Во исто време, отстапувањето од строгата метричка форма и шемата за рими ја отсликува разбиената историја на Дрезден и Германија; нема враќање во класичното минато, колку и да е неговиот дух присутен и упорен.
Смените на Гринбејн во дикцијата, мерачот и шемата за рими се предизвикувачки, но обезбедуваат единствена можност за преведувачите. Во предговорот на неговиот превод на песни од Гринбејн, „Пепел за појадок“, Мајкл Хофман коментира дека има потешкотии во преведувањето на покласично структурираното, римувано дело на Гринбејн. Сепак, предизвикот да се работи со формалните структури на Гринбејн и огромните историски референци во овој текст се токму тие што го прават преводот на порцелан толку привлечен за мене. Овие преводи се обидуваат да не ја репродуцираат формата и дикцијата на Гринбејн во сите нејзини детали, но да ја одекнат во она што станува, на англиски, уште една скршена, но сепак кохезивна целина.
Прочитајте биографија
Дарс Гринбејн е роден во Дрезден во 1962 година. Студирал театар на Универзитетот Хумболт-Берлин, но ги прекинал студиите за да започне да работи како поет, есеист и преведувач. Неговата прва поетска книга „Grauzone morgens“ е објавена во 1988 година во Западна Германија. По падот на Берлинскиот Wallид, тој патувал низ цела Европа, Југоисточна Азија и САД. Имаше гостувано професорство во NYујорк, Дартмут, Универзитетот Хајнрих-Хајн во Дизелдорф и Вила Аурора во Лос Анџелес. Тој е професор на Европската дипломирана школа и Кунстакадемија Дизелдорф. Добитник е на бројни награди, вклучувајќи ја и наградата Георг Бухнер, а неговото дело често се антологизираше и беше преведувано на бројни јазици. Во моментов живее во Рим.
Моника Касел е преведувач, поет и воспитувач. Нејзините преводи претходно се појавија во „Асимптоте“, „ПОЕТИ“ списание, „Мичиген квартал ривју“ и „Герника“, а се објавуваат во „Харвард ривју онлајн“. Нејзиниот лист за поезија ја освои наградата за поезија во 2015 година и излегува од објавувањето на прегледното око, а таа беше добитник на патничка стипендија за Здружението на американски литературни преведувачи во 2016 година. Livesивее во Портланд и предава германски јазик на Државниот универзитет во Орегон.