Ја прашува Ариела Сарбахер за своето деби; Лето во градината на мајка ми
Ариела Сарбахер, неодамна гостинка во „Литературхаус Тургау“, одговара на прашања што би сакала да и ги поставам.
Вашата книга започнува со прашање и одговор: „Мама, што се случува кога си мртва?“ „Тогаш одеднаш сè ќе се стемни“ Твојата книга завршува со самоопределена смрт на мајката. Сè лежи помеѓу. Од светлината што се гаси до нагонот да се сака да се изгасне самата светлина. Дали вашата врска со умирање и смрт се промени преку пишувањето?
Во спорот околу одлуката на мајката, Франческа учи да го почитува ова и да ја ослободи од одговорноста на мајчинската улога. Ова ја менува врската на Франческа со нејзиниот живот. Станувате свесни што значи да застанете целосно на свои нозе и да одите понатаму за себе. Јас и самата немам врска со смртта, освен што сакам да останам тука долго време.
Напишавте од перспектива на прво лице и дозволивте многу блискост. Зошто не и перспектива од трето лице?
Сакав да добијам прогонувачка наративна перспектива во која фигурата на ќерката се соочува со својата мајка во различни тонови низ различни возрасти. Непосредноста беше важна за мене, така што читателите не можат да избегаат од перспективата на ќерката и да мораат да rub се нанесуваат. Третото лице би создало растојание помеѓу читателите и текстот.
Вашата книга не кажува хронолошки, но скока во времето, составува парчиња заедно. Има многу удари од далечина и многу кратки. Всушност, начинот на кој се случува вистинското раскажување приказна. Како да сте седеле пред неорганизирана кутија со фотографии. Може ли да ни кажете нешто за правењето на вашата книга, како се соединија приказните?
... да, начинот на кој се случува вистинското раскажување приказна и како живеете: понекогаш сум целосно присутен, а потоа оставам минатото да ме стигне, а можеби и да утврдам, тогаш сонувам како се одвивам во непозната иднина, повторно сум тука ... Гласот „малиот“ доби топка. Временските скокови, сепак, се јавуваат во рамките на хронологијата и точната драматургија.
Вашиот роман е испреплетен со поезија. Вие сте актерка. Така направи и протагонистот Франческа, која порасна на зборување на различни јазици. Што значи јазикот во животот на Ариела Сарбахер?
Кратките реченици што се кондензирани во нивната изјава, за мене се повеќе од долги. Во песните наоѓам рамнотежа и слобода да ги трансформирам сложените теми во ритам и звук без да им ја одземам комплексноста. Поемата не остава никакво објаснување, зборува само за себе. За мене, јазикот значи личен израз - и кога зборувам и кога пишувам - и, ако можам, комуникација со други. Никогаш не можев да замислам да присуствувам на семинар во тишина, тоа ќе биде пекол! Повлекувањето е важно за мене, но секогаш со можност да комуницирам со надворешниот свет. Јазикот значи и идентитет.
Не грижете се дека ова ќе бледнее сè повеќе во идниот свет или ќе се промени непрепознатливо?
Понекогаш се прашувам што прави скратениот, брз начин на пишување комуникација со нас. Комуникацијата се одвива и на невербално ниво. Јазикот поминува низ телото. Затоа е важно да се соочите со целата личност. Гледам опасност во овој, во овој сè повеќе дигитализиран свет. Се плашам од бестелесен свет, во кој човек гледа и типизира пред сè и го перцепира само оној дел од себеси на екранот што сака да го види.
Врската помеѓу мајката и ќерката во вашиот роман е тешка, далеку од секогаш силно идеализираната врска дете-мајка. Мајката на ќерката уште на рана возраст и стави до знаење дека не е соодветна за мајка, дека ќе беше подобро да не стигнеше толку далеку. Само тоа би бил доволен материјал за траума. Но, мајката е искрена. Искреноста има граници на болка?
Мајката е автентична и постапува надвор од убедување, без да се грижи како другите се справуваат со тоа. Не е дека е несоодветна за улогата на мајка, не се вклопува во улогата.
Дали постои врска во која имате поголема блискост од врската мајка-ќерка? Зошто добивам впечаток дека блискоста со татко никогаш не може да биде толку блиска?
Фактот дека некое суштество настанува во телото на друго лице и созрева во него девет месеци, не е за потценување.
Уште како мало дете, Франческа сфати дека нејзината мајка е поинаква, не само во начинот на одење, што се должеше на долго боледување во младоста на нејзината мајка. Но, Франческа ја сака својата мајка. Таа ја брани својата мајка, како што прават сите деца до одредена возраст. Исто како што сите деца ги сакаат своите мајки. Но, оваа loveубов останува амбивалентна. Кога станува тешко ваквата амбивалентност?
Не е loveубовта што е амбивалентна, туку односот помеѓу двајцата.
Некаде во средината на книгата пишува: „Тажен сум колку што се сеќавам. Тагата е рамна. Нема да се ослободам од нив. “Ова се реченици во кои се копаат самите себе. А сепак, вашиот роман не се кине од себе. Дали сето тоа беше план или пишувањето беше интуитивно? Како осигурувате дека звукот нема да стане солзи?
Задоволен сум што ја спомнуваш оваа реченица. Тоа беше обид да се стигне до дното на приказната, немаше да има место за плачење, сакав да ја разберам приказната, па продолжив да ја запишувам дел по дел.