Коментар за поезија Водечка класа XIIA Вики фандом
СИМБОЛИЗАМ тоа е книжевна струја што се појави во Франција на крајот на 19 век, како реакција против романтизмот и Парнасијанизмот. Шарл Бодлер се смета за претходник на симболиката во Франција, преку стиховите томови „Les fleurs de mal“ („Цветовите на злото“) и „Les Corespondeces“ („Дописи“).
Симболистичка поезија изразува само поетски ставови или расположенија специфични за оваа книжевна струја: слезина, вознемиреност, ментален замор, очај, угнетување, невроза, сите освен што се сугерираат, без да бидат повикани.
Во Романија, симболиката се појави под покровителство на списанието „Литературул“ на „Александру Македонски“, кое се истакнуваше главно како теоретичар на оваа струја, а помалку како симболистички поет. Меѓу важните романски претставници на оваа книжевна струја се: Јон Минулеску, Димитрие Анхел и Georgeорџ Баковија.
Georgeорџ Баковија, на неговото вистинско име Georgeорџ Василиу, тој е роден во септември 1881 година во Бакау. Псевдонимот Баковија го позајмува од латинското име на градот Баку (Баковија). Починал во 1957 година.
Поемата Олово го отвора томот со истиот наслов, објавен во 1916 година, што го означува дебито на Баковија во литературниот свет.
Поезијата е дел од Баковиски специфичен лирски универзум, на „оловната атмосфера, во која плови опсесијата со смртта и распаѓањето на органското суштество“ (Евген Ловинеску).
Поезијата е а поетска уметност, затоа што авторот преку уметнички средства директно ја изразува својата концепција за состојбата на уметникот во светот.
Текстот е впишан во модерна симболистичка лирика со употреба на специфични елементи како што се: употреба на симболи, техника на повторувања, голема буква на хроматиката, трагична ипостаза на лирското јас.
Драматизмот го сугерира преписката што се воспоставува помеѓу надворешниот и внатрешниот свет.
Насловот поезијата се состои од единствена именка што се совпаѓа со лајтмотивот на поезијата. Зборот „олово“ се повторува седум пати во текстот, се однесува на хемискиот елемент и сугерира на затворен простор, состојба на вознемиреност, притисок и невозможност на лирското јас да се надмине.
Тема текстот е проклетата состојба на уметникот во свет во кој доминираат предмети, непријателски, задушувачки, угнетувачки, што ги отфрла вистинските вредности. Од овој свет не може да се избега и нема спасувачки бегалци.
Поезијата е структуриран во два кватри, организирани врз основа на синтаксички паралелизам. Првата строфа одговара на надворешната реалност, а втората строфа одговара на внатрешната реалност, овие формираат совршена симбиоза.
лирика тоа е субјективно, истакнати од бројните ознаки на субјективноста: глаголите во прво лице еднина („стам“, „започнав“) и заменки или применски придавки во прво лице еднина („myубов моја“).
Стих I доловува елементи на затворена, угнетувачка, задушувачка просторна рамка, во која лирското јас се чувствува закриено. Глаголот „спиеше“ во првиот стих е метафора за смртта што сугерира на континуиран крај, специфичен за баковската лирика. Се формира семантичко поле на мртвиот универзум: "оловни ковчези", "погребна облека", "оловни цвеќиња", "оловни круни". Овие елементи градат вештачки амбиент во кој, повторувајќи го епитетот „олово“, се создава впечаток за бесмислено постоење и без можност за издигнување.
Сите предмети се обележани со стврднување. Лирското јас е присутно во состојба на тотална осаменост: „ние сме сами“, ветерот е единствениот елемент што сугерира движење, но произведува студени ефекти на смртта. Глаголот "пискам" во последниот стих го зајакнува чувството на иритација, невроза, вознемиреност.
Втор стих тоа е под знакот на егзистенцијалната трагедија дадена од смртта на афективноста: „Мојата loveубов кон оловото повторно спиеше“. Епитетот „свртен“, осврнувајќи се на чувството, ја продлабочува чувството на свет напуштен од каква било надеж, на спасение, вознесение. Обележан од истата тотална осаменост, лирското јас почнува да се гледа себеси однадвор како странец; неговиот крик на очај е илузорен обид за спасение.
Метафората на студот го симболизира распаѓањето на материјата, а метафоричката слика на ангелот со „оловни крилја“ претпоставува чувство на последното паѓање на човекот во светот на смртта во кој вознесувањето повеќе не е можно.
Отуѓување, стврднување, изолација, осаменост, гледање во себе како во странец, се дел од симболистичката естетика.
Изворите на експресивност и сугестија се наоѓаат во секоја од нив ниво на поетски јазик.
до фонетско ниво, се забележува преовладување на затворените самогласки o, i и u, кои даваат чувство на внатрешна празнина, а агломерацијата на тврдите согласки b, p, m, n, создава бизарна, мрачна звучност.
до морфолошко ниво, преовладува несовршеното време, време на континуирани, недовршени, опсесивни активности. Единствените што се разликуваат, глаголите „Јас започнав“ и „да викам“, ја обележуваат драматичната свест за лирското јас.
до синтаксичко ниво, речениците се претежно главни, независни, честопати координирани со „и“ што ги интензивира, според агломерацијата, сензациите. Исто така, забележлива е и обратната тема, со одложениот предмет: „Оловните ковчези длабоко спиеја“, „Мојата loveубов кон оловото повторно спиеше“.
до лексичко ниво, преовладуваат зборовите од семантичкото поле на смртта; нивното повторување има ефект на монотонија.
до стилско ниво, се забележува присуството на централниот симбол „олово“, поврзано со метафорите: „оловни цвеќиња“, „оловни круни“, „оловни крилја“ и експресивноста на епитетот „мојата оловна loveубов“.
Стиховите имаат фиксна мерка од десет слогови и прифатена рима. Овие два елементи дополнително придонесуваат за идејата за затворање.
Во заклучок, поемата „Олово“ од орџ Баковија е поетска уметност и е дел од современата симболистичка лирика преку употреба на симболи, повторување, големи букви на хроматизмот, сугестија и изразување на сопствената концепција за состојбата на уметникот во непријателски, монотон и задушувачки свет.
Област. Нема заштитни простори, само непријателски, агресивни простори. Се чувствува како затвореник насекаде, дури и во сопственото тело. За него нема „дом“.
време. Тоа е опсесивна, монотона, непријателска, проголтачка сегашност, нема заштитно време во кое може да се засолне јас.
Јас л. Тој се чувствува напуштен, сам, отуѓен, неразбран, проклет. Тоа е невротично, меланхолично, вознемирено јас, од негативни, раздвоени состојби.
ерос. Често се поврзува со болест и смрт, со чувство на распаѓање, губење на ништо. Loveубовта е повод за невроза во Баковија.
Природата. Тоа е амбиент што ја засилува неврозата, сезоните се извори на невроза. Летната жештина се распаѓа, есента го потенцира чувството на крај на светот, зимскиот мраз го буди метафизичкиот студ.
бои. Се појавуваат опсесивни бои. Црна, виолетова, сива, бела и жолта боја. Тие немаат вообичаени значења на симболика на боите, но препишуваат состојби на тага, вознемиреност, невроза, болест, очај.
музикалност. Постојат и стилски процеси со музички ефект и литературен мотив на музички инструменти.