Константин Стана - Сведоштва за заборавот (том 2) - Флип страници со книги 1-50 PubHTML5
Опис: Константин Стана - Сведоштва за заборавот (том 2)
Обем на читање белешки, прегледи, презентации и предлози за книги понудени како
Награда за извонредност
постмортал за активноста што ја вршат списанијата
Литературен Кронус и Таифас
на веб-страницата Кронопедија (lenusa.ning.com).
Електронско повторно печатење со директно прифаќање на химната Габриела Мими Боројану и на Кронопедија библиотека, направена од Јоан Мунтејан.
Прочитајте ја верзијата на текст
Константин Стана Сведоштва за заборав, волумен 2
Константин Стана предавач: Ленуш Лунгу антологичар: Габриела Мими Боројану лектор: Габриела Мими Боројану технички уредник: Јоан Мунтеан опфаќа: Јоан Мунтеан (обработка на веб-фотографии) фотографии: Единството на inастинел Ставару објавено и уредувано под координација на администрацијата на мрежата Кронопедија (lenusa.ning.com) Сите правата на ова издание припаѓаат на мрежата Кронопедија. Опис на CIP на Националната библиотека на Романија СТАНА, КОНСТАНТИН - Сведоштва за заборав, том 2/Константин Стана Јаши: Издавачка куќа Студис, 2017 ISBN 978-606-48-0030-5 821.135.1 Печатена во Издавачката куќа Студис - Јаши Тел. 0232.217.754 Мобилен: 0745.263.6202
Сведоштва за незаборавниот Константин Станаволумул 2 Обем за читање белешки, прегледи, презентации и предлози за книги понудени како НАГРАДА НА ОДЛИЧНОСТ по смртност за активноста што ја вршат списанијата C r o n o s и Taifas Literar на страницата Cronopedia (lenusa.ning.com). Издавачка куќа „Студи“ - 2018 година - 3
Сведоштва за незаборавниот „Јас не сум човек од мое време“ Меѓу нас има луѓе чиишто животи се наоѓаат во близина на книгите, за уживање во основното читање и за олеснување на патот по кој се водат книгите до вистинските читатели. Луѓето кои не секогаш пишуваат свои книги или не во доволен број, пропорционални на она што го имаат да понудат, но кои честопати фасцинираат со пенлив ораторски спектакл. Неотповикливо за inубен во пишаниот збор и, имплицитно, во што и да напишам, таквите луѓе не наоѓаат време потребно за да напишат свои книги. Најчесто, тие се зафаќаат со ефемерната фатаморгана на текстовите "лацерација": напис во весник, преглед, хроника, предговор на книга, итн. Тие можат да зборуваат со часови, со уморна страст, за книгите што ги импресионирале или за проектите, засекогаш недовршени, на нивните сопствени ансамбли на текстови. Заводливи луѓе, loversубители на зборот со јадро, тие благодарно го расфрлаат своето битие и талент околу другите, пријателите или едноставните слушатели, 5
Сведоштва на одамна заборавени и со workedубов работени, чиј звук со текот на времето стана негов стилски амблем. „Јас не сум човек на моето време“, рече тој кратко пред да замине, можеби треперејќи се од нејзиниот подмолен пристап, Константин Стана. Зашто тој беше човек на друга доба, по раѓање и со калемење на метаморфози на интелектуална и уметничка формација, „човек кој си ја потпевнува својата меланхолија по улиците, во осамени ноќни лутања, секогаш калемејќи ја интимноста со надеж дека ќе го искористи неочекуваното расцветање на векот“. Веруваше, инвестираше во оваа „света наивност“! Никогаш нема да знаеме. Сè што знаеме е дека тој доброволно се впушти во својот живот во проектите на овој вознемирен, ентузијаст и трошен почеток, помазан од Дон Кихот од нашето време. ВИОРИЦА СТИВАРУ 11
Сведоштва за незаборавна критичка турнеја Ромулус Којокару има богат библиографски список, скоро септуелен, писателот и неговиот писател во уметноста на пишување не толку професија (бесплатно, веќе некое време, освен за авторските права пред '89), тој е адвокат на професија, како недвосмислена страст, строг работен распоред упорно се следеше повеќе од половина век. Неговите книги ја проширија неговата слава надвор од тесните граници на неговиот роден округ (секој поет имаше амбиција, поретко шанса, да биде граѓанин на бесконечност и вечност), правејќи го познат на литературниот свет и читателите на националната територија. Тврдоста со која се посветуваше на литературата му ги донесе, се разбира, очекуваните задоволства. Кој имаше барем една од неговите последни книги во рака, можеше да го прочита, на четвртата корица, импресивниот придонес на писателот за националното книжевно наследство. Долговечност, прецизен и плоден, Ромулус Којокару му го подари на светот за inубен во „благородната бескорисност“ на читање 23 книги поезија, 4 романи 13
Сведоштва за незаборавното чудесно). Господарот владее како патријарх, поминувајќи низ протокот на меморија на неговата сопствена судбина, остроумно проектирајќи ги следниве факти за културата. П.С. Додека овој материјал не стигна до редакцијата, беше објавен „Бастардул“ - novelубовен роман потпишан од истиот Ромулус Којокару (Ед. Декебал, 2002) 21
Портрет на Константин Стана во темпера. Да се пишува, во добро и во лошо, за проф. Виктор Русу, би било доволно да се тврди дека тој е директор на окружната библиотека „И. Г. Бибическу “, институција за дух и душа, великодушно домаќин на Културната палата„ Теодор Костеску “од Дробета-Турну Северин. Немирен и бунтовен дух, одбивајќи јавна, контроверзна и контроверзна старост, Виктор Русу претпостави судбина што ќе го зачудеше дури и Jackек Лондон, да го познаваше. Потребната доза на цинизам, зголемена на черноземот од времето и понекогаш мефистофелевото однесување ориентирано од компасот на неговата автентична и енергична рурална природа, што секогаш му дозволувале да ги претвори своите бројни егзистенцијални кризи во исто толку добивки, се скоро карневалски маски што кријат душа. несомнено лирски. Ако реалната литература меѓу војните, романската проза, особено, предложи еден вид „супериорен лошо прилагоден“ интелектуалец, впишан во галеријата на изгубените, Виктор Русу е супериорен адаптиран, повеќе со текот на времето, отколку под нив. Меѓу боемизмот и педантеријата, човекот прикажува опсег22
Сведоштвата за незаборавните го прават непријател. Политички партии и лидери, личности и настани, референтни факти и разни факти, биографии и автобиографии, ништо не може да избега од неговиот испитувачки, критички, хумористичен и присилен, класифицирачки и подредувачки дух. Поет и архитект во субунарниот режим, тоа може да биде поразително на пладне. Може да прости, но не заборавајте да запомните.Но, неговата нормална човечност ја тврди истата моќ и иста анамнеза. Знаејќи дека е, не бара одобрување од никого, дури и ако привлекува многу полемики и непријателство. Неговата реторичка величественост е ублажена од неискреноста на неговите сопствени признанија: „Јас го сфатив својот живот како континуиран став. Работата на новинар ме приближи до овој идеал за живот. Затоа го сакам новинарството со loveубов над себе “. Со неверување се претплаќам на кажаното, зајакнувајќи ги со убедување дека, можеби, без Газета де Северин, Виктор Русу би бил погоден од тешки респираторни вируси. (Мислење број 92 од 22 јануари 2004 година, стр. 6) 25
Константин Стана Песните на староста Николај Драгош - Вечерниот автобус Николае Драгош ја издава во Издавачката куќа „Реалитатеа“ (Букурешт, 2005 година), книга, стилистички хомогена, со песни што рекапитулираат и редефинираат (ако е потребно! Н.н.) личните поетски состојби, на длабока и деликатна лирика, дискретно засенета од спокојната меланхолија. Внимателно изработена и елегантна, книгата е автобиографско сентиментално патување, направено со естетска смисла и транспонирано во медитативен регистар. Некои наслови сигурно го означуваат овој преглед на нивните лирски знаменитости (Биографија 1,2, Некогаш, историја, На патот што треба да дојде, На разделба, Портрет на аџија). Самиот наслов на книгата (Вечерниот автобус) го сугерира патувањето, во човештво ограничено на капацитетот на возилото, дадено или повремено, патување во самрак, во самракот на возраста. Во своето деби, „Поетот“ формулира естетски принципи во смисла на добро познатата поетска уметност, наследени од Еминеску наваму, скица на креативна програма (првата строфа е репродуцирана со ракопис на четвртата корица: „Едноставен човек, 26
Сведоштва за незаборавното чекање на вториот час, точно,/Која е само судбината/Како и кога/Да се победи./И само еднаш. “(Точно време). „Вечерниот автобус“ е удар врз амнезијата. Виртуелна вежба на Анамнезата; бидејќи самиот виртуелен е исто така измислена игра на поетот, виртуелниот „свет“ на поезијата е исто така виртуелен. Под истата императивна тврдоглавост на заборавот, се троши носталгичниот повик на поетот: „Дојди! Ајде да ги слушаме чекорите што гледаат по уличките/Лицата, еднаш, носени повторно,/во друго лето/Од истиот свет! “(Некогаш и одамна). Мали благиски резонанции („Светлината изгние во безживотното тело./Во бесконечната ноќ изворите немаат глас./Во огромниот колапс глобулите замрзнуваат./Останува само сенка во зборовите“. В.Воикулеску; еуфониски тролови, од заемотАлександру („Се чини како во долго тело да слушам/Крилја како минуваат кон вечниот југ/Гранка трепери малку/Сиромашно во листот ова лето. -собира облаци), cuparfum на фина иронија. (Тестаменталните!) Дилеми на Николае Драгош се исто така стилски виртуозитети: проблематичен монолог. Ригорозно конструиран, како што се покажа во дизајнот на волуменот, и верен на добро завршената работа, Николае Драгос ја завршува својата поетска панорама со остар „крај“, категоричен и поднесен оставка во пенеумбрата 31
Константин Стана топол на својата старост, под тешката меланхолија на стариот црковен мотив: „Сè што живеев/полека се распрсна./Останува од сите/Само Поетот! „Добро структуриран лирски калеидоскоп, оваа книга поезија од Николае Драгош е префинетост за читателот. Секое преголемо претставување станува застарено.32
Сведоштва до незаборавно враќање во зори - Николае Драгош во овоштарникот на Аргези. Единствената шанса за постмодерниот човек да ги надмине своите грижи, да го спаси своето постоење прогонувано од непредвидливиот мрачен секојдневен живот, е да негува тврдоглавост и покрај сè, лиризам, визија на Мајорка, односно во смисла на чиста и совршена бесплатност. нуди алтернатива на апсурдот. Психосоциолозите забележаа дека, по можност, оние кои полесно ја преминуваат кризата на потрошувачкото општество, со сите свои последователни земји, се токму оние кои не го изгубиле терапевтскиот репертоар на единствениот достапен еден-детскиот еден. Обновувачки и катарзичен, меандриран низ носталгијата, во немилосрдната конфронтација на времето, овој рај, автентичен токму затоа што е бездетен, непроменет од „корективните созревања“, е основан како универзална, хоризонтална сенка на Оската на светот, Дрвото на небото, корените во раѓањето Смрт. или во Станување. Надворешниот разигран аспект на поезијата за деца, нималку ситни, ако не го занемариме нејзиниот примател, подеднакво го освојува образованиот возрасен. Во периодичната лекција за реципитулација на копулација, повторно стануваме, дури и илузорни, раеви.
Константин Стана Неговото височество,/Кралот секогаш/Од легендарниот овоштарник,/Земен засекогаш под хоризонтот,/Каде се starsвездите и месечината,/Множејќи ја нивната круна „. Ставајќи ја во совршена хармонија оралноста со „фалсификуваниот збор“, во восхитувачки говор, Николае Драгош ја вложува книгата поезија со дидактички доблести. Неговата поезија станува лекција по јазик и лекција по естетско образование. Верно на сопствениот лиризам и непобитен поет, тој работи вредно во својата градина, препознавајќи го живото, весело и бесмртно трило на детството - поларната, меланхолична и нежна starвезда на сите.
Сведоштва за незаборавните Михаи Октавијан Јоана или Алонсо и концертот Од сериските матуранти на Факултетите за писма, чисто филолошки или со митопластични графтови, повеќето од нив се посветуваат на благородното дидактичко занимање, работејќи на многубројната област на предучилишно и средно образование. Малку од нив, иако вагите од неодамнешните векови даваат изобилство знаци на воскресение, малку од нив, велам, ја намалуваат уметноста на пишување и, од нив, уште помалку ги допираат вистинските доблести на пишувањето. Од лирата на версификатори, станува сè потешко да се разликува автентичниот поет. А, прозата заведува, што се однесува до неа, некаков друг вид ширум ЕУ отворен за куп аспиранти. Во овој простор-временски комплекс, во кој критичното око е принудено да го придвижи Браунијан, а умот осцилира како игла за компас во збунувачко магнетно поле, нашиот колега и соверник, Михаи Октавијан Јоана, може да си дозволи редок луксуз да не му требаат протоколи и премалку 39
Константин Стана корисни „препораки“, несомнено, АВТЕНТИЧЕН поет. Самиот суптилен познавач на суптилностите, честопати недостапен за гнасниот еснаф, на романската литература и на несомнените експресивни латенти на јазикот на кој е напишана и се пишува оваа литература, Михаи Октавијан Јоана „паганизира“ (да парафразирам калинески израз), правејќи пишување лична поетика, вежба, резултат на висока виртуозност. Дискретно, токму поради недостаток на горд типографски раскош, неговите неколку книги - засега - се и задоволство и предупредување за професионалниот читател на поезијата, спасувајќи го од нездравата гласина на поетски отпад. Алонсо и Концертот mixубопитно, изненадувачки и мудро ја мешаат алузијата за средновековниот мит за лисицата, под постмодернистичка маска, поточно „авангарда“, како што признава и самиот, и поемата оркестрирана во барокна техника, според однапред зацртани канони и непостоечки алатки на литературниот пазар, впечатокот за елаборација постепено се замаглува, како во зајдисонце, од еуфорија, од ненадејната промена на копчињата и опсезите, од меката, доверлива лирика, во која лајтмотивот удира кон Сент Санс, до сериозниот арпеџо, некогаш перзистентен, понекогаш смешен, моцартијан.40
Сведоштва на незаборавни сентиментални блесоци, со агонистички потреси од Ерос. Алонсиските песни завршуваат со длабоко и деликатно збогување. Низ нив, збирката постојана будност одекнува со чистотата на светот, колку што останува, на витезот без страв и без праведност. Концертот со еден гледач е комплицирана композиција со поетски архифрази на темите на Сибелиус и Менделсон, подредени според моделот на симфонискиот концерт, но инаку, некако. Мал водич на брачна инспирација, со сценски насоки, мали паузи за озборувања или зад сцената), сето тоа во волшебен виорен. Лирскиот контрапункт му дава на композицијата тежина, конзистентност и значење (Сонем Бестијариум минимум, Voyou à l'Opéra et passim). Восхитувачки е жалењето (во мал клуч), како и целата поезија во класичниот метар, всушност, од кое произлегуваат две задоволства, како две приказни дадени на Еврохронологијата (стр. 56 и 62). Поетскиот пејзаж ротира, како ѓавол на пропаста, слики од ТВ вести, фрагменти од секојдневниот живот, мали анегдоти на Трансилванското татковство, лажни или скратени фотографии, имагинарни дијалози - накратко, сензитивни додатоци.
Константин Стана горчлив, и со збунетост што ја сумира, наспроти тоа, обемната збунетост на крајот на векот. Во дијалогот на поетот со музата, ја дешифрираме персонализираната поетска уметност (стр. 63). Како и секоја поема за самопочитување, Концертот започнува со прекрасен повик (стр. 47). Забележително е графичкото исполнување на книгата - на корицата и внатре - демонски фигури како да се предвидливи, кои му припаѓаат на Емилијан Јачимовски, што може да биде друга тема на дискусија. Да заклучиме, ние си ја одрекуваме можноста да формулираме подобар заклучок за овој исклучителен уреднички настан од оној што го додели самиот автор: „Ајде, подготвен! Светло на салата!/Доста е со толку многу трупови!/Излези од гала-костумот/Поташа, никаквеци и копилиња! “. (Рецензија објавена во списанието Obiectiv mehedinţean, бр. 338, 21 јуни 2006 година и продолжи во списанието Автограф, Крајова, истата година.) 44
Сведоштва до незаборавни договори за фунти во самракот Постојат луѓе кои ставиле печати на местата каде што се родени, каде што живееле и ја потрошиле својата судбина. Луѓе кои историјата не можат да ги избришат од меморијата, бидејќи тие доаѓаат од нацијата и се градат во културата. Нивното име, бидејќи беше заслужено, беше испишано на долгиот „помен“ на сеќавањето Мариус Попеску е, без сомнение, еден од нив. Критичкиот дух, забележувајќи го неговото постоење, не стои во рамнотежа за момент кога станува збор за само мерења и мерење. Во сè попаничениот и нејасен свет во кој живееме, кога нашите статуи се разбиени и нашите слики изгорени од лудило, кога самата Национална култура е повторно изградена и испреплетена, наша обврска е да ги вратиме моделите, да го зголемиме миразот и да го обновиме духот. Професорот Мариус Попеску влегува во оваа обврска. Класично образовано, за да се класифицира себеси, наставникот ја конфигурираше својата личност во време кога добрата книга, многу тешка, се предаваше во училиштата, реална, странска за какви било преговори, одбивајќи ја трговската вредност. 45 години е