Костин Попа; музички летописи

Костин Попа: Почитуван господине директор, драго ми е што повторно сум во вашата канцеларија, чиј влезен хол е заштитен со сликата на Georgeорџ Енеску, потпишана од Корнелиу Баба, што дава уникатна атмосфера на ова место. Само што се вративте од Newујорк каде присуствувавте на Галата посветена на 125-годишнината од операта Метрополитен и 40-годишнината од дебито на Пласидо Доминго на големата сцена. Со какви впечатоци?Јоан Холендер: Многу американска гала, малку наивна, со многу кич, но на која пееја важни уметници денес во Мет, многу под нивото на оние од минатото, од 50-тите и 60-тите, Такер, Пирс, Тоци, Ворен. Рене Флеминг беше одличен во Умрете го Штад де Корнголд, Дебора Војгт, која повеќе не пее како порано, но изгледа многу подобро затоа што ослабе околу 40 килограми, го изведе дуетот од Зигфрид со Бен Хепнер, извонреден вагнеровски тенор. Меѓу другите, се појави Jamesејмс Морис, повеќе од доцна есен отколку од пролет.

C. стр: Стефани Блајт?
I. Х.: Како што има „силуетата“, не можете да ја поставите на европска сцена. Во естетиката во Newујорк, физичката форма не е важна бидејќи режисерите се повеќе старомодни, тие останаа како што беа пред 40-50 години. За нив, Зефирели е, така да се каже, „папокот на земјата“, што денес веќе не е случај. Но, во новото производство со месечарење од Белини имаше интересна, дискутирана насока.

C. стр: . свиркаше на премиерата.
I. Х.: Не е важно. И Евгени Онегин од нас беше контрадикторно примено. Не можеме да останеме верни на гледачите кои некогаш виделе наслов и да се вратиме на истото дело за да најдеме сличности. Ако не ги забележите, се јавува нарушување. Убеден сум дека правиме и опера за оние кои за прв пат се во сала. Онегин во Виена е многу аналитично, студено, снежно.

C. стр: . цело време, слушнав!
I. Х.: Дури ни тоа, од три часа паѓа снег само половина час. Продукцијата ја претставивме во Токио, каде беше многу добро разбрано, тогаш Зидојче Цајтунг и Ној Цирхер Цајтунг тие пишуваа многу добро, додека виенските критичари го прифатија многу лошо. Му реков на Радио дека ако тргнеме по такви хроники, нема потреба да правиме нова продукција, можеме да ја оставиме старата и убава. Seeе видите, ќе судите.

Чудесни хонорари и. гратиси

Како се градат кариери

C. стр: Господине директор, во последните 20 години, многу Романци се вработени во Виенската државна опера. Секако, им помогнавте. Тие беа фаворизирани пред оние во околните земји?
I. Х.: Во моментов има многу, како никогаш порано, но тие исто така заминуваат, доброволно или. посилно. Еве, тука ги имам сопранот Теодора Георгиу и Илеана Тонка, тенорот Гергели Немети, кој мислам дека ќе направи важна кариера. Сите можеа да бидат вработени во нашата земја ако некој се грижеше. Гледате, Немети е „роден“ преку Натпреварот Трајан Грозовеску во Лугој, каде што првпат го слушнав, но и директорот на Темишварската опера, Мургу, кој го зеде и полека го воведе на репертоарот. Тогаш не му беа дадени повеќе улоги, тој доби стипендија преку мене, отиде во Лондон една година, научи нешто повеќе. Јас го кооптирав за Лондон, го следев за да го слушам. Пееше исклучително добро Така и сите тие и Еликсир на убовта, Веднаш го вработив. Така се градат кариери. Во Романија, не дека нема елементи со потенцијал, тие постојат, но ансамблите се уништени. Слушам дека пејачи на гости секогаш доаѓаат во операта во Букурешт.

C. стр: Да, затоа што мора да ги опфати улогите што веќе не можат да ги преземаат домородните уметници во задолжителните изведби на репертоарот, на пример Трубадур. Недостасуваат драматични тенорски и драматични мецосопрански гласови.I. Х.: Тие треба да бидат изградени. Зошто постоеле пред 30 години, а не сега? Трубадур. ако немаш тенор со големина на оној што ти треба, не го давај. И јас не го правам тоа тука Трубадур, со години. Марсело Алварез мораше да игра во Метрополитен, тој откажа и запеа заменикот Марко Берти, респектабилен тенор, но не со големината на Дину Бодеску или Лудовиќ Шпис. Во земјата, репертоарот повеќе не е дизајниран според ансамблот што е достапен. Се предлагаат некои наслови, а потоа се пребаруваат пејачите. Ништо не може да работи така.

C. стр: Би било сериозно. Но, некои уметници заминуваат затоа што ги привлекува Виенската опера, повеќе од Јаши или Констанца.I. Х.: Да, но во Јаши или Констанца тие можат да играат први улоги и тука играат споредни улоги. Веднаш ќе ми кажете дека се слабо платени во земјава.

C. стр: Секако.I. Х.: Но, ќе одговорам дека слушам дека се плаќаат респектабилни износи на гости пејачи од трета категорија, 3000 евра од вечер. Наместо да се даваат повисоки плати, парите се трошат. Не само во Букурешт. Потребно е директорите да се борат, да ги убедат политичарите и со дадени субвенции, да градат ансамбли во кои има плати од 2000-2500 евра месечно, наместо да носат еден гостин со 3000. Ако тоа не е направено, наскоро, нема да имаме повеќе музички театри во земјата. Дури и во Виена не е можно да се одржи театар заснован исклучиво на гости, како тоа може да биде можно во Букурешт?

C. стр: Запомнете, како е преминот кон вашиот наследник, Доминик Мејер? Постои соработка?
I. Х.: Ако ме прашаат, ќе одговорам. Ако не, не!

C. стр: Не се очекува преземање за тоа што ќе следи за година и пол?
I. Х.: Преземањето е она што го имаме. Или она што е таму е преземено или ништо не е преземено. >>

C. стр: Разбирам. Со кои награди сакате да го завршите вашиот мандат?
I. Х.: Тие немаат симболично значење, бидејќи тоа не е проштална сезона. Имаме две Магбет-нови капи. Прво Лејди Магбет од Мтсенск од Шостакович, во исклучителна диригентска верзија благодарение на младиот Кирил Петренко, кој ти кажувам една тајна, ќе ја предводи новата постановка на тетралогијата во Бајројт. Потоа, Магбет од Верди под диригентската палка на Даниеле Гати, а. Танхаузер нова и, многу важна за мене, новата работа МЕДЕА од Ариберт Рејман, нарачано од нас. Отсекогаш сум велел дека сакам да завршам со поглед наназад и не чекор назад. Гледањето напред е МЕДЕА и детска опера компонирана од Иван Ерид по приказна од Ерих Кестнер, добро позната тука, во која г. Холендер, во последните месеци од својата кариера, ќе игра улога на менаџер на фабрика. Потоа завршуваме со започнато. Парсифал беше првото шоу на 9 септември 1991 година, Парсифал ќе биде последен, на 30 јуни 2010 година. Дел од актерската екипа е ист, Волтра Мајер, можеби Доминго. Би било симболично, но тој не може да го гарантира своето присуство сега, иако неодамна отпеа две претстави во Берлин со Баренбоим на бирото.

C. стр: Господине режисер, зошто Државната опера во Виена не емитува во кино салите?
И.Х.: Бидејќи не сакам, мислам дека не е важно.

C. стр: Изданието од 2011 година веќе мора да се движи.
I. Х.: Преземени се многу важни чекори. Од оваа гледна точка, работите одат на подобро. Безбедност на буџетот, се надевам дека не сум премногу оптимист, исто така, континуитетот на фестивалот е загарантиран, можеби многу се зборува, но под услов.