Лили Брет Лола Бенски Дебела Лола, сиромашно дете - фантастика - ФАЗ
На почетокот, Лола, деветнаесет години и патувајќи за австралиско музичко списание, седи на столче во бар во Лондон покрај Jими Хендрикс. Лола е Еврејка и таа е дебела; обајцата ја обликуваат вашата перцепција за себе - и ќе го сторат тоа во клучните години од вашиот живот. Сега носи мрежести чорапи. Со цел да го избегне болното сечење на бутовите, таа стави хартиени ткива помеѓу кожата и најлонот. Тие се распаѓаат и од нејзиното здолниште се изливаат мали парчиња. Стравот од откривање го придружува разговорот на Лола со брилијантен американски гитарист, кој сè уште не е starвезда во 1967 година. Хендрикс е kindубезен и приврзан и е црн. Лола ќе го види повторно ова лето на поп фестивалот во Монтереј; три години подоцна тој ќе биде мртов.
Овој роман е фино превртена ткаенина која заслужува почит. Лили Брет и дозволува на нејзиниот протагонист Лола Бенски да помине повеќе од четири децении во уметничко заплеткување, сè до денес во Newујорк. Но, книгата раскажува друга, втора приказна. Тоа е родителите на Лола и нивните семејства кои беа збришани од националсоцијалистите. Родителите Ренија и Едек го преживеаја одделно кампот за истребување во Аушвиц. Тие повторно се најдоа во германскиот камп за „Раселени лица“, каде што се роди Лола. Родителите емигрирале во Австралија со детето. И, постои трето ниво: Сето ова не е бесплатен изум од авторот, туку близок до биографијата на Лили Брет, сè до двата главни мотиви, еврејскиот идентитет и дебелината.
Крем де ла крем за поаѓање
Да се биде дебел е доволно лошо за мало девојче, а можеби е и полошо за млада жена. Мајката на Лола е витка, доброто убавица, но таа е растурена од маките во концентрациониот логор. За Ренија, дебелата ќерка ги одржува живите непремостливи трауматски спомени; бидејќи во Аушвиц беа добро хранети само оние кои припаѓаа на сторителите кои извршија страшни експерименти врз телата на Евреите, ги искрвавија до смрт и ги оставија да умрат од глад. Лошо е и за ќерката што мајката не зборува. Лола бара излез од оваа без зборови, таа станува репортер; Многу рано во книгата пишува: „Лола сакаше да собира информации за луѓето и да ги составува во списоци. Таа откри дека тоа е чудно утешно. Имала и списоци за своето семејство. Списоци на мртви роднини на нејзината мајка и татко. Овие списоци ја потиснаа Лола. Лола претпочиташе да прави списоци со диети што ги разгледува. „И таа сака да зборува, а пред се да добие одговори од нејзината колешка.
Лола Бенски оди во светот на зората на поп-културата, таа се среќава со протагонистите на една ера. Како под присила, таа постојано успева да зборува за нејзината еврејност и нејзината вишок тежина: комбинацијата што не може да ја интегрира во нејзината личност како судбина. Таа не може да се најде себе си секси, па дури и да прифати дека е самата груба. Таа седи покрај себе како нејзин постојан набудувач, диспозиција што повремено внесува аспекти во романот кои се наизменично помеѓу чиста самоиронија, остар увид и благ сарказам. Бидејќи Сигмунд Фројд може да се зборува за конкретно еврејски хумор; Лола Бенски, али Лили Брет, сигурно ќе го видеше. А, само тоа што Лола е во движење и дава неверојатни искуства, на нејзината работа и на животот. Само подоцна таа ќе инвестира огромно време во истражување на сè што е закопано - со нејзините психоаналитичари. Смешните допири нема да го избркаат тоа од неа, туку да ги ослободи за нејзино сопствено пишување. И, конечно, исто така, ќе се намали.
Па, кого се сретна Лола во тие рани години? Крем де ла крем за заминување: imiими Хендрикс, Кат Стивенс и Мик agегер, исто така Брајан onesонс, Пит Тауншенд од „Кој“ и Jimим Морисон, фронтменот на „Вратите“; Линда Истман, која потоа ќе се омажи за Пол Макартни и Сони Боно и Шер, кои тогаш беа уште пар; незаборавниот isенис opоплин и дебелиот Мама Кас од „Мамите“ и „Папас“. Речиси целата списание на поп фестивалот Монтереј во јуни 1967 година во Калифорнија е разработена. Лола Бенски отпатува таму; таа ги донесува своите проценки за луѓето што ги запознава темелно и цврсто.
Несреќен помеѓу фикцијата и фракцијата
Друг аспект не е целосно ирелевантен: секој што Лола го запознава во романот е сега современа историја - а некои од нив се уште се живи: Ова е уште една причина зошто маскирањето на авторот е толку иритирачко. Особено што на крајот повторно ја спои биографијата за нејзината хероина и нејзината сопствена: Лола Бенски е таму, како самата Лили Брет, слаба, успешна жена во педесеттите години, која го најде својот пат и својата loveубов, самоуверена Еврејка во Newујорк успешен писател.
За Лола Бенски и Лили Брет, зборовите што ја кршат тишината и овозможуваат приказна да бидат одлучувачки моменти на ослободување. Каде што имаше списоци, треба да има и кажувања.
Лили Брет: „Лола Бенски“. Роман Превод од англиски: Брижит Хајнрих. Suhrkamp Verlag, Берлин 2012. 302 стр., Тврда со корица, 19,95 евра.