LiterNet Агенда Руксандра Антон Изнајмена loveубов - Мртва природа со дебел внук

Руксандра Антон

Јон Сапдару е комплетен уметник, со богато досие, особено во режија на театар и филмска глума. Актер и театарски режисер, во последните седум години, тој исто така се приближуваше кон филмската глума, сакајќи да глуми во скоро сите важни филмови: Дали беше или не беше?, Патување до градот (обајцата беа во режија на Корнелиу Порумбоиу), Хартијата ќе биде сина (режија: Раду Мунтеан), Калифорниски сон (бесконечен) (режија: Кристијан Немеску), 4 месеци, 3 недели и 2 дена (во режија на Кристијан Мунгиу) итн.

По многу адаптации направени на текстовите на важни писатели (А. П. Чехов, Михаил Булгаков, Ничита Данилов и сл.), Се очекуваше да напише и драматургија. И не во секој случај! Победник за еден ден на натпревар во драма инициран од УНИТЕР, кога неговата игра Мртва природа со дебел внук беше прогласена за најдобра песна за 2008 година, беше дисквалификувана бидејќи истата песна беше објавена во списанието Вонредна состојба на 8 декември 2008 година, со што се прекрши регулативата. Напишана со нерв, шарм, хумор и, пред сè, со осетливо чувство за драматични ситуации и човечки ликови, претставата претставува понуда на современ театар меѓу најдобрите.

Надвор од енергијата на пишувањето, предложената тема го допира блокираниот нерв на една од најлошите „епидемии“ на модерната цивилизација: дебелината. И тоа го прави со дефектирање на целото минско поле во животот на ликот. Ништо не простува. Друга главна тема на оваа претстава е штетноста на убовта. Да! А loveубовта нема скрупули. Себичната loveубов на трите тетки е „триглавиот змеј“ кој се чувствува загрозен од Помпилиу, херојот на претставата.

Трите стари дами ја изгубија целата изгубена loveубов во неколкуте младински прилики врз нивниот единствен внук. Неговиот внук, подгрбавен од тетките, го атрофира секој нагон да живее самостојно и станува зависен од нив. Наспроти смелоста на г. Го и слободата на движење на неговата мајка, Помпилиу се води во сè што прави од неговите три lovingубовни тетки и нема волја за слободна волја. Надвор од помирувањето со себе, тој се чувствува имобилизиран во своето тело со прекумерна тежина - дело на кулинарскиот талент на трите тетки.

Неговото повлекување од виртуелниот свет е, без сомнение, капитулација кон надминување на комплексите и фрустрациите генерирани од физичкиот дефект. Токму оваа ситуација ги турка тетките да најдат решение: изнајмете ја проститутката Лили на неколку часа. Но, работите не одат според нивниот злобен план и Помпилиус се в inубува во оваа Лили и тоа го тера да го гледа светот поинаку. Универзумот на неговите драги тетки е загрозен од оваа промена на лицето на „Помпиќ“ додека тие го галат. Нивната смрт се јавува, една по друга, како ефект на ситуациите на максимален стрес, генерирани од навиката да го следат и да му помагаат на Помпилиј во секоја ситуација. И нивното влијание врз Помпилиј не престанува над смртта.

Директно, претставата е успешна репродукција на суровиот живот, направена искрено. Се потпира на актерите и нивната способност да ги заменат ликовите што е можно поприродно. Иако е комедија, не користи надворешни комични ефекти, сè што е предизвикано од создадените ситуации, од пластичноста и пораката на дијалогот. Ригорозноста на сцената, што ја покажува цврстината на руската театарска школа, но и цврстината со која Сапдару го пресекува просторот за играње, доведуваат, без никакво сомневање, до сликата на бетонски и робустен театар. Работите се колку што можат да бидат јасни, без предлози и метафори, без подземна алхемија на импликации.

Декорот не излегува од оваа потреба за конкретност и вистинитост: споредна сала што се отвора во голема просторија со уште две други врати, едната до кујната и другата во бањата, со сите карактеристики специфични за сомнителниот вкус на едноставните жени. Постојат ситници, семејни слики, модерни романи и расцутени глазури. Дури и паркетот, обликот на тепихот и висината на theидовите влегоа во пресметката на поточна слика на просторот.

Не разбирав кој користеше велосипед во ходникот (на шести кат, дебелиот човек едвај се движеше на нозе) или машината за шиење во позадина, иако во куќа со три жени ќе беше лесно да се претпостави нејзината улога, но никој не тој не ги користел овие предмети во ниту едно сценско движење, ниту ги спомнал. Но, тоа не би било проблем.

Костимите на трите стари дами, кои потсетуваат на почетокот на дваесеттиот век, не се дел од истиот временски простор со декорот, додека костумите на проститутката и Помпилиус совршено се вклопуваат во пределот. Како сентименталната музика на Аурелијан Андрееску. Ако трите сестри во Чехов имаа за цел да чекаат патување во Москва, секој нивни сон во Сапдару се заменува со loveубов кон нивниот внук.

И трите актерки успеваат да го играат целиот спектар на оваа сентиментална оса, нивниот состав е природен, без претерани акценти на староста. Импресионирајте ја Ана Мари Чертиќ, во улогата на Чесонија, со експресивност, нијансирани чувства, соодветен тон на гласот и достапност за чиста и искрена игра.

Нејзината нежност, великодушност и хуманизам се шпекулира и експлоатира од другите двајца. По сентиментален по природа, тој лесно го изразува својот гнев, но брзо се откажува. Крлежот со кимање со главата и малку незгодните гестови, типични за постарите лица, се претпоставуваат на најприроден можен начин. Orоргета Бурдујан, играјќи ја Ванда, повеќе го допира ликот, го истакнува наметливо, но го прави тоа беспрекорно, покажувајќи театарска зрелост достојна за секакво воодушевување. Всушност, таа е таа што го води кланот, има клуч на лукавство и дипломатија за да ги контролира сите непријателства. Другата сестра, Мирела, ја игра Катинка Тудосе, која го втиснува ликот на астенична и крајно посесивна жена токму затоа што е послаба. Сите тие формираат хомогено и добро дефинирано трио.

Костин Волин игра улога на референца преку резултатот на Помпилиу. Неговата одлична екстеризација на состојбите, без никакво нарушување на значењето, без никаква строгост и никаков момент на напуштање на ликот! Тој секогаш наоѓа вистинска реакција на кој било предизвик, на секоја ситуација и ја држи контролата над она што чувствува дека треба да го стори дури и кога Лили не пренесува доволно емоционално согорување во нивната врска. Малку саркастичен, малку навреден од ситуацијата, тој има доволно ресурси да ја прифати неговата состојба да биде изгубен, да биде заглавен во мрежата на тетките и тоа го прави со многу достоинство.

Неговите моменти на чувствителност, дадени од присуството на Лили, неговата несмасност при искажувањето, се апсолутно брилијантни. Дури и кога сака да се самоубие затоа што повеќе не може да ја поднесе милоста на Лили, таа запишува проштална порака за неа и тетка Ванда, докажувајќи, уште еднаш, повеќе разбирање за нејзините најблиски отколку за него.

Не фактот што во визијата на режисерот не беше избран прототипот на проститутка, препознатлив од илјада, дека ликот има нетипичен изглед, ја натера актерката Ирина Радужу Кодреану да не биде на иста висина со другите. Надвор од нејзината студенило, груб начин на изговарање на нејзините забелешки, имаше одред што не беше дел од клучот на ликот.

Неколку пати дури забележав отсуство, недостаток на реакција на она што се случуваше на сцената кога тој немаше одговор да каже. Исто така, постои нерамнотежа помеѓу двата дела. На чин два, инсистирањето на сцените со духовите на тетките, без промена на регистарот на игри, дава монотонија што влијае на шоуто. Не многу, но доволно за да сјаат.

Мртва природа со дебел внуктоа е горчлива комедија која не морализира, не карикатурира, туку ве подложува на остра рефлексија за loveубовта и нејзината моќ да убие. А, претставата во Јаши ја има целата сила на привлечност и убедување во театарскиот пристап направен со посветеност и искреност на некои од најдобрите актери на романскиот театар.

Народен театар „Василе Александри“, Јаси
Мртва природа со дебел внук од Јон Сапдару - апсолутна премиера
Насока и музичка илустрација: Јон Сапдару
Декор: Гелу Ришка
Костуми: Алина Динчи Пушкаша
Музички моменти: Аурелијан Андрееску, Цезар Антал
Поп-дизајн: Дијана Рау, Раду Фиричел
Техничка насока: Клаудиу Агикулесеи
Улоги: Волин Костин (Помпилиу), Ирина Радужу Кодреану (Лили), orоргета Бурдујан (Ванда), Ана Мари Чертиќ (Чесонија), Катинка Тудосе (Мирела), Клаудиу Агикулесеи (пица човек).
Датум на издавање: 21 март 2010 година.

Гласајте за оваа емисија/настан:

• Во моментов 3,89/5
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

---