Livedивееше во филм и глумеше во животот - Хамбургер Абендблат
Елизабет Тејлор беше последната дива од големите холивудски денови, возбудлива далеку од нејзините филмови. Спомени од нивниот див живот
Смртта дошла - за разлика од нејзиниот живот - без гламур. Тој доби стара жена, а не starвезда, најубавата жена на светот. А сепак, на една бајка и дојде крајот - можеби последната што ја нуди Холивуд. Елизабет Тејлор почина од срцева слабост вчера во Лос Анџелес на 79-годишна возраст. Трикратниот добитник на Оскар почина мирно во болницата Цедарс-Синај. Со неа беа нејзините деца Мајкл Вилдинг, Кристофер Вилдинг, Лиза Тод и Марија Бартон. Тејлор со години страдаше од срцеви проблеми и се лекуваше на клиниката околу шест недели.
Елизабет Тејлор е последната голема дива. Тоа беше нејзината сопствена ера. Настрана, посакувана, ранлива, далечна. Повеќе не и беа потребни филмови за нејзината слава, всушност никогаш не и беа потребни.
Самиот нејзин живот се одвиваше во формат на широк екран уште од рана возраст: кога патуваше со стебла на багажникот и со армада претежно вработени геј (приватен секретар, возач, управувач на кучиња, шминкерка и фризер) и секако сопругот покрај неа. Livedивееше само во „ние“, во pluralis majestatis - во најскапите куќи, јахти и хотели, заштитени, а сепак сеприсутни за секого. Нејзин заштитен знак е фрленото без здив, грешно скапо крзно, што инсистира на расипаност.
За разлика од Мерилин Монро, на која и требаа мажи да се потпрат, таа бараше мажи да поминат време, да консумираат, но ги влечеше до олтарот со скоро манијачно насилство; за разлика од Одри Хепберн, срамежливата натприродна, Елизабет Тејлор беше оваа светска и земна, секси и груба. Но, и со раскошна, скоро дрска убавина.
Во „Место на сонцето“ од 1951 година, 19-годишното момче не само што го направи мајмун Монтгомери Клифт; таа, темнокоса, мистериозна, еротска, ако сакаше, ќе бркаше каскади на луѓе по карпите. Таа не го сакаше тоа. Таа ги сакаше и презираше мажите кои ги влечеше пред олтарот осум пати, ако статистиката сепак ја следеше, вклучително и Ричард Бартон двапати, кој на крајот од вториот брак беше исто толку завршен колку што триумфираше.
Таа триумфираше како актерка во „Кој се плаши од Вирџинија Вулф“? и во него го уништи нејзиниот сопруг Ричард Бартон, славната starвезда на Шекспир во Англија, кој конечно сакаше да се издвои од својата сопруга во оваа (апсолутно) гламурозна улога. Тој сакаше да и ’покаже (и на светот) - му покажа таа. Светот веќе знаеше. Таа го доби Оскарот; ја добил депресијата.
Беше неизмерено - во давање како во земање; таа беше обесена со клинкери, еден од Бартон за осум милиони долари, беше заматена како кралицата на Шеба и беше проколнат подобро од улична курва. Кога Бартон конечно и го даде фекалниот јазик на нејзините „четири букви“, таа го потврди со потврда: „Можете да го обложите газот на тоа“. Бартон одговори: „Тоа беше со три букви“.
Светот беше пред нејзините нозе, таа уживаше во тоа за разлика од Марлон Брандо, чијашто ароганција не дозволуваше задоволство. Колку постара, толку повеќе викаше во центарот на вниманието. Таа, способна за прекрасни loveубовни сцени и сигурно никој не ја истурка од работ на креветот - освен од Пол manуман во „Мачката на врелиот лимен покрив“ - го обожаваше татнежот на грлото на вискито.
Но, таа исто така помогна. За Мајкл acksексон, Икарус на поп-историјата, таа веројатно беше последната алтруистичка пријателка; гласно и отворено го бранеше против остатокот од светот; се натовари со крајно болен и одеднаш го забранија филмскиот убавец Рок Хадсон, нејзиниот партнер од „Гигантен“ (1956), и оттогаш се залага за болест на имунодефициенција, срамотно зло на сегашноста.
Самата фатално болна, таа ги знаеше своите граници, но не повеќе стравуваше.
Во целосна свесност за нејзината состојба во опаѓање, таа сепак најде време да се збогува со своето семејство или поточно да се збогува со своите семејства. Ослободена од лична суета долго време, некогаш „најубавата жена на светот“ го сакаше и страдаше целиот свој живот со непрекинатата моќ на нејзиниот лик, кому нејзиниот привремен придружник, вечно кафеавиот Georgeорџ Хамилтон, му ја подари врвната уметност на преживување.
Американецот, роден во Лондон во 1932 година, освои три Оскари. Таа влезе на сцената на помалку од четири години, стана детска childвезда по филмот Ласи „Хајмвех“ на единаесет години, го откри својот комичен талент со остар јазик на „Малиот, храбар "о“ на 17-годишна возраст, а првиот од осумте бракови го направи на 18 години а Со Ники Хилтон, холеричен слабик на иста возраст од позната династија. На 29-годишна возраст и четврти пат во брак, таа го освои својот прв Оскар со „Телефон Батерфилд 8“ (трет во 1993 година за нејзиното животно дело). За кариера ја скратија нејзините родители, втора ранг-глумица, но амбициозна мајка и паметен татко - сопственик на хомосексуална уметничка галерија, како што се покажа за време на разводот, кому кариерата на ќерката не му беше помалку важна од занаетот, па затоа семејството се преселил во Пасадена непосредно пред почетокот на Втората светска војна.
Theерката интуитивно припаѓаше на оние луѓе кои не дозволуваа никакви бариери. Livedивееше во филмот, каде што го ножеше оженетиот Еди Фишер (и го доби „уфкот“ на здруженијата на жени) и играше во животот - со Ричард Бартон; таа дозволи да се носи во легло не само како Клеопатра, туку и до крајот на својот живот, па дури ни фигуративно.
Горчината на нејзината возраст ја принуди да го замени леглото со инвалидска количка. Она што светот го сметаше за неразумно, го прифати неподвижно како и сите свои здравствени проблеми - рак на кожа и тумор на мозок, два вештачки колкови и „вечна“ пневмонија, а да не зборуваме за хронична болка во грбот. Само еднаш, кога исто така беше осомничена за амнезија, му рече на Лери Кинг, истуркајќи се од нејзината инвалидска количка: "Дали изгледам како да имам Алцхајмерова болест?"
Изгледаше вака и - уште полошо. 1,56 метри висок и тежок скоро 200 фунти (мотото во оваа фаза: дебелите девојки имаат потреба од дебели дијаманти), оваа слика на жена станала руина уништена со алкохол - повеќе од еднаш во нејзината вита.
Одење и повторно појавување: тоа беше вашата синусна крива со децении. Претерана меѓусебна активност што започна со авионската смрт на нејзиниот трет сопруг, генијалниот филмски продуцент Мајк Тод, веројатно нејзината прва голема loveубов.
Таа се заколна пред неговиот гроб, се задуши од солзи, никогаш повеќе да не се омажи. И тогаш немаа дури половина од своите сопрузи зад себе. Вториот од нејзините големи омилени сè уште беше во амбиентот на нејзиниот живот: Ричард Бартон. Двајцата не можеа едни со други, но исто така не и без едни со други.
Бартон го преживеа само вториот развод за неколку години и покрај тоа што повторно се ожени.
Друг настан што ја донесе на „работ на очај“ рано беше случајната смрт на Jamesејмс Дин во 1955 година. Таа не само што флертуваше со него во „гиганти“, како што се зборуваше во тоа време. Она што најмногу ја шокираше, секако, беше - типично за неа - што на „Jimими“ не му беше дозволено ниту да ја види светската премиера на неговиот филм. Каква драма пред смртта - како и да е, за Лиз Тејлор и нејзиниот поглед на работите.
Таа ги откри првите особини на нарцисоидност, кои во овој случај сепак ги префрлила на Jamesејмс Дин, но кои всушност и се препуштила на себе - сè додека не се соочила со својата возраст и со тоа конечно ја сменила од ангелска личност во сутлер. Дури тогаш се чувствуваше слободно безстрашно да го признае својот пад - од една страна. Од друга страна, таа ја искористи оваа слобода на неограничена експлоатација на нејзините желби, без разлика дали е зависна од алкохол, дрога или храна. Немаше што да скрие. Од време на време се случуваше чудото од нивното враќање, на кое им беше даден доволно простор во медиумите.
Веќе во доцните четириесетти години, дебела како нејзиниот вроден колега Марлон Брандо, таа потсмевнуваше „за 20 години ќе имам 70 години“. Звучеше како копнежното ослободување од секаков вид ропство.
„Die Taylor“ ги снимаше своите најдобри филмови - сега е мајка на три деца плус две посвоени деца - до средината на 60-тите години на минатиот век. Таа стана најскапата актерка на сите времиња. Нема повеќе плати под два милиони долари кога курсот на германската марка сè уште беше пресметан на 4,25 марки; Нивниот удел во профитот само во „Клеопатра“ бил 7,17 милиони долари. Доволна причина за самостојно поставување, што веројатно би одговарало на онаа на античката египетска фетална смрт (иако опусот како целина се намалил).
Ова беше сторено и во 1977 година од светската сензација „Мала ноќна музика“, која беше најавена со голем глас, чија премиера 45-годишникот никогаш не ни присуствуваше и која на крајот едвај гледаше публика во салата. Две години подоцна, како да ја шокираше конкуренцијата, таа го инспирираше Бродвеј три месеци со „Малите лисици“.
Во тоа време, кога беше приватно во врска со сенаторот Johnон Ворнер, таа одамна јавно се искачи на сопствениот мит, лебдејќи до неприкосновените височини. Добро што никој од нејзините обожаватели не го слушна тонот во куќата на Ворнер („Премести го газот, сенатор!“).
Ова, но и други исмевани спуштања во човечки низини, како што е нејзината осма венчавка со седмиот сопруг, 20 години помладиот градежен работник Лари Фортенски, не смени ништо. Таа беше репер - надвор од нејзините филмови, од кои некои - „iaинови“, „Мачката на врелиот лимен покрив“, „Одеднаш минатото лето“, „Ноќта на Игуана“, „Слатка птица младост“, но и „ Домашна “со Ласи - одамна станаа класици.
Сè на сè - нејзината мала големина, нејзината висока потпора, нејзиниот кичести стил на облекување, нејзиниот јазик, односно и покрај многу невозможности - таа беше џинот на Холивуд, олицетворение на сите можни копнежи, дури и на невозможните.
Нејзината смрт завршува дел од историјата на Холивуд. Наследник како дива не е на повидок. Анџелина olоли, која започна да го прави тоа, во моментов се повлекува како мајка-модел за оваа улога. Да дозволи повторно да зборува гласниот глас на старата Лиз. Што е со „младите работи“ како новиот Тејлор? "Сите само пилешко!"