Лизгање и анти-лизгање на рекордерот - AUDIOSAUL HiFi-Studio
Лизгање и анти-лизгање на плеерот
Дали некогаш сте посакале да прочитате извештај за моќта на уметничко лизгање, но потоа повторно да го оставите настрана со оглед на многуте комплицирани формули?
Добредојде во клубот!
Не разбрав многу од објаснувањата што можев да ги прочитам досега. Што е главно затоа што мислам дека е „прилично погрешно“.
Ако некој сака да ми објасни дека силата на уметничко лизгање произлегува од фактот дека триењето на пенкалото на внатрешниот жлебен дел на плочата е поголемо од оној на надворешното, тогаш тој опишува ефект, но ја крие својата причина.
Не постои такво нешто како сила за лизгање што се генерира од различните сили на триење на крилните ребра!
Силата за лизгање не треба да постои?
Не наоѓаме извештаи за нив во изобилство - дури и во навистина сериозни, чисти „научни“ специјализирани книги и секако исто така на Википедија?
Па - тоа е апсолутно точно.
Но, оваа наука не ни предизвика многу поголеми грешки!?
Единствен погрешен заклучок и во 60-тите години од минатиот век целиот западен свет беше потврден дека е нетолерантен на глутамат, што сè уште не е потврдено!
Од моја гледна точка, слична „неуспешна“ проценка постојано се случуваше кога се гледаше јачината на уметничко лизгање.
Сосема малку се сомневаат во овие тврдења и или расклопувајте ги уредите за борба против лизгање на вашите тонови или не ги опремувајте со нив на прво место.
Но, тоа е исто така погрешно!
Бидејќи без правилно поставена сила против лизгање, мора да има нарушувања!
Но, зошто ни е потребна моќност против лизгање ако нема моќ на уметничко лизгање?
Многу лесно:
Бидејќи постојат сили кои дејствуваат странично на тоналниот оружје. Само што тие не доаѓаат од различно триење на крилните страни, но ова различно триење произлегува од тоа.
Ајде систематски да ја сфатиме суштината на материјата:
Лизгање - што значи тоа и онака?
Лизгањето е англиски збор за уметничко лизгање и може да се смета како синоним за „лизгање над површина“. Со или без жлебови.
Имињата се чад и огледала, а лизгањето оди добро со она што всушност се случува, така што ќе се држам до тој термин и за овој пост.
Така што можеме да видиме какви сили всушност се појавуваат на ротирачки запис, еднаш снимив мало видео за демонстрација. Не, Спилберг сигурно не беше изгубен од мене, но треба да се препознае што сакам да демонстрирам.
На мојот стар добар „Филипс 504“ се врти фрлен, повеќе или помалку „мазен“ запис за мерење против лизгање.
Дупнав дупка на едниот крај од стапчето од бамбус и влечев конец низ него. Со оваа нишка го стегнав стапот во држач за да може стапот да се движи слободно настрана. Ова можев полесно да го демонстрирам држејќи го стапот помеѓу палецот и показалецот, но се плашев дека потоа ќе бидам прогласен за втор Ури Гелер и решив да одам со конецот. 🙂
На видеото можете да го видите следново:
Постојат три зони на ротирачкиот диск кои дејствуваат поинаку на тонското оружје.
Скица 1 „3 зони“
Во зоната на средната линија (зона 1) тонскиот оружје/стапчето останува таму каде што е спуштено. Таму нема споредни сили, така што нема ниту сили за лизгање.
Во долната зона (зона 2) тонскиот апарат/стапот се влече налево.
Во горната зона (зона 3) тонскиот апарат/шипката се турка надесно.
Кликнете на видеото „Скејткрафт“:
Ако тонусот се повлече „лево“, тој се обидува да ја следи оваа сила на влечење. Но, бидејќи тој е „врзан“ за неговата носечка точка, тој не може да го следи записот - тој може да се сврти само околу неговата носечка точка. Кривата што ја опишува овде автоматски го води до центарот на записот и изгледа како тонусот да се влече кон централниот 'рбет.
Ако тонскиот апарат е во зоната 3 и е турнат надесно, таа повторно ја опишува само кривата околу својата стожерна точка и со тоа ротира нанадвор кон работ на записот.
Двете движења се должат на точката на носење на тонскиот апарат и немаат никаква врска со „внатре“ и „надвор“. Ако тонусот/прачката е точно на паралелната централна линија, воопшто нема странични сили.
Еве една скица за дефинирање на паралелната централна линија.
Скица 2 „паралелна централна линија“
Ве молиме, немонтирајте го тонскиот оружје така што иглата да го допира записот на паралелната централна линија. Резултирачката, екстремно слаба геометрија на тоналумен спречува иглата да го следи жлебот и нешто дефинитивно ќе се скрши!
Привремен заклучок:
Постојат три зони на записот со различни странични сили кои делуваат на тонскиот апарат.
Но, сега треба да дојдеме на следното прашање:
Каде е геометриски најповолната точка на склопување на тонооружје?
Бидејќи оваа тема е многу обемна, деталните упатства за собранието на тонот и прилагодувањето на касетите ќе ги најдете во посебна статија.
Толку многу може да се открие во овој момент:
Со правилно прилагодено тонално оружје, пенкалото го погодува записот во областа на втората зона - т.е. во зоната во која тонусот е повлечен лево. Неговото лежиште го принудува кон центарот на плочата. На мазен запис како на моето видео, раката ќе се лизне директно до центарот на записот.
Сепак, ова не работи со нормален запис, бидејќи иглата е „длабоко во жлебот“ и не може да ја прегази внатрешноста на жлебот. Сепак, иглата сега се притиска на внатрешното крило и на тој начин создава високо триење.
Притисокот врз надворешното крило на жлебот е соодветно помал.
Ова е точно местото каде што повторно се среќавам со секој што тврди дека силите на триење на крилата на жлебот се разликуваат во јачината.
Тоа е само последица, а не причина.
Како и да е, едно е сигурно:
Ова силно триење на крилото на внатрешниот жлеб мора да го компензираме со контра сила.
Постои акутен ризик дека притисокот на дијамантот врз надворешното крило на жлебот ќе биде преслаб за да се осигура дека иглата може да одржува контакт со него. Ако го изгуби блискиот контакт, повеќе не може правилно да ги чита информациите. Наместо тоа, надворешното крило на иглата привремено лебди „во воздухот“.
Ова можеме јасно да го чуеме затоа што се манифестира во форма на изобличувања во десниот канал, бидејќи надворешниот жлеб го носи сигналот за вистинскиот канал.
За да се спречи тоа да се случи и да се компензира силата на влечење на ротирачкиот запис, постојат уреди против лизгање што треба да ги користиме секогаш кога е можно.
Но, кои средства против лизгање постојат и за што се добри?
За да можеме да направиме проценка, прво мора да го имаме предвид следново:
Постојат неколку параметри кои влијаат на ефектите од моќта на лизгање:
а) Јачина на истегнување на ротирачкиот запис.
Се одредува според растојанието помеѓу пенкалото и паралелната централна линија (зона 1). Колку е подалеку од паралелната централна линија, иглата е во долната зона (зона 2), толку е поголема силата на влечење налево.
Добро прилагодено тонско оружје е отприлика во средината на модулираната област (областа со музика на неа) најдалеку од паралелната централна линија, поради што „силата за лизгање“ е најголема тука.
б) Способноста на тонусот да го следи правецот на влечење налево.
На надворешниот раб на записот, тонскиот апарат сè уште може релативно лесно да ја следи силата на влечење на записот налево. Колку е поблиску до центарот на грамофонот, толку е потешко за него затоа што сака се помалку да се движи налево и се повеќе нагоре.
в) Правилна позиција од 90 ° до жлебот
Правилно прилагодено тонско оружје (видете го написот за прилагодување на тонското оружје) е точно под прав агол на жлебот во две области на записот. Тука иглата се лизга низ жлебот со најмал отпор. Во сите други области, отстапувањето од правилниот агол влијае и на силите на лизгање.
г) Силата за следење
Колку е поголем притисокот на пенкалото врз записот, толку е поголем ефектот на страничните сили врз тонскиот апарат. Која е причината зошто општата препорака е да се постави сила против лизгање аналогно на силата на следење. Со пикапи со невообичаено големи сили за следење (на пример, 5 гр.) Повторно можете да откриете дека правилно скенираат дури и со помала сила против лизгање.
д) Брзина на лизгање
Брзината со која пенкалото се лизга низ жлебот, секако е значително поголема однадвор отколку непосредно пред истекуваниот жлеб. Моќта на уметничко лизгање се зголемува со брзина, поради што е посилна надвор отколку внатре.
ѓ) Хоризонтална инсталација на плеерот за снимање
Ако самата грамофонка не е „во вода“, ова исто така влијае на вештините за лизгање и анти-лизгање. Бидејќи тонорамот е скоро „избалансиран рокер“ со мала голема тежина кон пикапот, понекогаш е невозможно да се предвиди каков ефект ќе има навалената грамофонка. За да не спречиме да влеземе во експериментална област, хоризонталната положба на грамофонот треба да биде основен услов за прилагодување на тонскиот апарат.
е) должина на раката
Со должината на тоналното оружје, геометријата се подобрува и грешките во следење стануваат сè помали. Ова исто така има ефект врз јачината на лизгање.
Резиме:
Силите што дејствуваат странично на тонскиот апарат зависат од различни параметри и се менуваат за време на процесот на репродукција.
Може да се забележи дека вкупниот резултат на силата на лизгање се намалува континуирано кон средината на записот. Значи однадвор е посилен и однатре послаб.
Оваа изјава нè води кон сознание дека сите решенија против уметничко лизгање што работат со пролет работат токму спротивно од реалниот развој. Надворешната страна на изворот е сè уште слабо растегната - кон внатрешноста се повеќе се протега. Значи, се развива во спротивна насока од можноста за лизгање. Овде можеме само да се надеваме дека производителот на тонорами е свесен за овој факт и избра изворска конструкција чиј развој на сила е занемарлив.
Овие решенија со „висечките тегови“ се подобри затоа што овие тежини остануваат исти во целиот опсег и на тој начин не се развиваат во спротивна насока од силата на лизгање.
Решенијата во кои тежините се прицврстени на конструкцијата на лост се уште посоодветни. Ако тонскиот апарат е на надворешниот раб на записот, рачката со тежината лебди во хоризонтала. Ова значи дека тој е најголемото растојание од неговата лежиште и влече најмногу.
Колку тонусот понатаму се движи навнатре и ја влече структурата, толку повеќе рачката се движи со тежината. Тежината е сè поблизу до нејзината точка на носење и затоа нејзината сила на влечење станува сè помала. Ако сега можете да работите со различни тежини, не треба да има многу работи за правилно поставување против лизгање.
Еве мала скица за функцијата на овие „тегови на лостот“:
Тежина против лизгање со лост
Алтернативни решенија:
Имаше различни пристапи за решавање на задачата уште подобро. Тие експериментираа со електромагнети, но не успеаја во тоа. Што е едноставно затоа што овие магнети можат само да се „прилагодат некако“. За да можете да работите правилно во секое време, прво треба да се развијат сензори со кои може да се измери и процени вистинската јачина на силата на лизгање заедно со параметрите споменати погоре.
Колку и да е важно е правилното поставување против лизгање?
Одговорот е прилично едноставен:
Се додека не слушнете никакво изобличување, ниту во десниот ниту во левиот канал, сè е во ред и не треба да менувате ништо!
Ако нарушувањето се случи во двата канала истовремено, ова нема никаква врска со поставката против лизгање. Силата за следење може да биде погрешно поставена или кертриџот и тонскиот оружје не можат да се совпаѓаат.
Меѓутоа, ако е изобличено во само еден канал, тогаш треба да ја поправите поставката против лизгање пред да ги оштетите вашите записи.
Ако се наруши во левиот канал - тогаш анти-лизгањето е поставено премногу силно - намалете ја вредноста!
Ако се искривува во десниот канал - тогаш анти-лизгањето е поставено премногу слабо - зголемете ја вредноста!
Можете ли да ја измерите или проверите поставката?
Постојат голем број записи за мерење и прилагодување. Некои од нив работат само со вашиот слух, но има и такви кои вклучуваат софтвер. Со него, тогаш можете да измерите многу повеќе од само точното поставување против лизгање.
Совет:
Верувајте им на вашите уши - сè додека сè не оди добро и ништо не е нарушено - оставете го поставувањето против лизгање како што е и зачувајте ги записите за мерење.