Лолита “на театарот„ Прага естетс “
Секоја проценка на Студената војна мора да им дозволи на Русите да бидат и први во вселената и да го потврдат приоритетот во концертните сали пред Американците ширум светот. Вториот имаше во најдобар случај виртуози со еднаков ранг меѓу инструменталистите и пејачите, но повеќето беа емигранти Европејци, вклучувајќи и многу Руси. Соединетите држави немаа композитор од рангот на Дмитриј Шостакович. Против присуството на неговите дела на меѓународен репертоар, уметничките наследства на Леонард Бернштајн, Арон Копланд и Самуел Барбер се исто толку впечатливи како трагите во пустинскиот песок. Големото присуство на руски, балтички и кавкаски мајстори на бендови на работните маси, сведочи и за живата музичка култура на минатиот Советски сојуз.
Во последните неколку години големите руски композитори симнаа еден по друг, Едисон Денисов го презеде водството во 1996 година, потоа почина Алфред Шнитке, Галина Устолскаја во 2006 година, а Борис Тишченко почина во 2010 година. Родион Шчедрин, роден во Москва во 1932 година, сега е последниот креативен сведок на таа ера. Неговиот татко бил секретар на Шостакович за време на војната. Дури и малиот Родион беше во контакт со мајсторот, кој подоцна го назначи за свој наследник за претседател на здружението на советски композитори. Кога Советската империја се вклопи, Шхедрин престојуваше во Минхен.
Повеќе од срамота таблоидна ревија со вамп
Оттогаш тој живее таму со неговата сопруга, балерината Маја Плисескаја, која почина во 2015 година, наизменично со престој во Москва, Петербург и летна куќа во Литванија. Втората симфонија на Шхедрин се играше за време на музичкиот фестивал во Прашката пролет во 1965 година, годината кога е составена. Сега операта „Лолита“ од 1992 година на руски јазик беше изведена на традиционалниот театар „Прага естет“ во присуство на композиторот. Секој што се надеваше или се плашеше, базиран на скандалозниот роман на Владимир Набоков, ќе му биде понуден ласивен таблоид, со музика за професор по литература, кој падна во малолетничка вампира, не беше во право.
Композиторот, кој сам го напиша либретото, ја крева летачката басна во темните сфери на размислувањата на Достоевски за „вината и искупувањето“. Хамберт се обвинува за своите прекршоци, опишува што се случило, а хорот ја повторува пресудата за вина. Со словенски жар, операта предизвикува вечна драма меѓу маж и жена. Но, постојат и броеви за ревија, на пример, три бизарни интердули во кои женски дует рекламира кондоми, брави од врата и цигари на англиски јазик. Ненаметливата културолошка критика е засилена со лошата локација на куќичката, мотелот и приколката. Режисерката Слава Даубнерова работи со злобна прецизност. Сценографијата на Борис Кудлишка во нејзината брутална пустелија потсетува на филмски сцени од трилогијата на Америка на Ларс фон Трир.
Музиката е договорено ретко, а сепак изгледа бујна. Во кутијата со процениум на доцниот барокен театар, ударните удари ја извршуваат својата мистериозна задача. Кога Хамберт станува свесен за летот на Лолита, има оркестарски изблик на блескави тембри и моќ на сугестија, наспроти која „Rake’s Progress“ на Игор Стравински останува кул плоча од хогарт. Композиторот признава дека секогаш верува во својата интуиција. За него, музиката е прашање на чувство и инспирација.
Краток блесок на клише
Шчедрин самоуверено се справува со сите префинетости на музичкиот развој на дваесеттиот век, од дванаесет-тонска техника преку сериска музика до алеаторска. Сепак, тој никогаш не ги користи овие трикови за цели сами на себе и останува скептичен кон херметичката уметност на звук што им се допаѓа само на мал круг иницирани специјалисти: „Борис Пастернак рече дека на големата поезија и треба голема публика. Мислам дека истото важи и за музиката. “Пред четири години, најновата опера на Валери Гергиев„ Божиќна приказна “, базирана на бајка од чешката национална писателка Божена Намцова, беше премиерно прикажана во Петербург. Пејачката во насловната улога Пелагеја Куренаја ја пее и Лолита во Прага. Другите три главни улоги ги даваат и руски пејачи.
Хамберт Хамберт на Петр Соколов не е чудовиште, туку фаустовска личност, на која композиторот му спротивставил на мефистофелијанец Клингзор со противникот Клер јорган (Александар Кравец). Со поставувањето се избегнуваат визуелните личности. Само бело-порибените пејачи на Детскиот хор во Прашката филхармонија во кратки плисирани здолништа и спортски кошули го пуштија клишето светкаво. Хамберт ја врза вдовицата Шарлот Хазе (Дарија Росицкаја) со градинското црево со кое само ја навлажнуваше жалната жива ограда. На подиумот, младиот руски диригент Сергеј Нелер, кој живее во Германија, ја насочува оваа скротена страст.
Прага моментално доживува одличен момент во создавањето на современата музика. Фактот дека ова се случува толку ретко во моментот се должи на анти-уметнички практики во концертната деловна активност, како резултат на што помладата генерација може да венее интерес за уметничка музика. „Лолита“ на Шчедрин е исто толку одржлива како „Лулу“ на Албан Берг и „Лејди Магбет од Мтсенск“ на Шостакович. Во последната сцена, Шчедрин комбинира патос и иронија на Гоголов начин. Во рестриктивното предупредување на рекламата за цигари „Пушењето е фатално“ повторно бучи пресудата за вината на хорот „Хамберт, ти си прогласен за виновен за смртта“.