Манастирската музичка колекција - предизвик
Написот е создаден како резултат на „музичкиот архивист на курсот за несреќи“ организиран од Елизабет Хилшер (ÖAW) и Јоханес Проминчел како дел од истражувачкиот проект Kloster_Musik_Sammlungen заедно со одделот за културни добра на нарачките во опатијата Мелк на 1 и 2 март 2019 година.
Сл. 1: Јоханес Проминчел на водена турнеја низ музичката архива на опатијата Мелк. (Фото: И. Кубиска-Шарл).
Уникатна музика може да се најде во многу монашки збирки. Сепак, знаењето за нивното постоење и нивната единственост понекогаш се губело со децении и векови. Во секојдневниот живот, бројни други задачи често се во преден план и бараат внимание. Многу од овие музички богатства сè уште чекаат да бидат откриени и обработени во пракса. Во бројни манастири, музичката колекција извлекува прилично тажно постоење. Причините за ова се разновидни.
Честопати недостасува време за академски надзор од страна на манастир и пари за „вработен“ музички архивист. Меѓутоа, поголемиот дел од времето, недостасува знаење и знаење, а понекогаш и интерес. 1 Затоа, многу збирки се грижат од „архивисти со скратено работно време“. Оваа поддршка тогаш е природно ограничена на одговарање на веќе ретките истражувања. Научно основана супервизија или дури и обработка не е можна.
Наводите секако не се на место. За еден, пасторалната грижа и молитвата имаат приоритет. Разбирливо е дека свештеникот кој чува неколку парохии не е во можност да поминува неколку часа неделно во музичката архива. А, задачите на хорот на музичката група или на органистот првенствено се однесуваат на организација на услуги во сегашноста (и во иднина) и не справување со минатото. Од друга страна, научниците кои не се запознати со реалноста на монашките збирки и архиви, обично не го следат фактот дека монашките музички архиви се обично приватни колекции кои се предмет на заштита на спомениците, но не се обврзани да ги прават слободно достапни. Со ставот дека некој има право да се грижи, истражувачите не наидуваат на големо одобрување од музичките архивисти.
Од друга страна, треба да се запрашате дали е одговорно постапување со сопственото музичко наследство да ги чувате вашите богатства под клуч.
Во некои случаи, ставот на еден манастир е исто така поврзан со тешката историја на колекцијата (на пример преку експропријација и враќање). Во најголем дел, ситуацијата се разви многу позитивно во последниве години и истражувањето на надворешни научници сега е скоро добредојдено. Несомнено е дека може да се цитираат бројни исклучително прилагодливи музички архивисти кои постојано ја поддржуваат работата во нивната архива. Во секој случај, истражувачите се уверени дека упорноста, но и почитта и свеста дека манастирот не е јавен музеј, се најдобрите билети за музичката архива (или архивата).
Сл. 2: Колекцијата музички инструменти во музичката архива на опатија Мелк (Фото: Ј. Проминчел/опатија Мелк).
Помогнете, морам да водам музичка архива
Стариот музички архивист или долгогодишен оргулист почина неочекувано и одеднаш му се даде изненадувачка чест да се грижи за музичката архива. Што сега?
Како музички архивист, првото нешто што треба да се направи е да се добие преглед на сè што припаѓа на музичката архива. „Само“ ноти или книги, музички инструменти, можеби дури и букви? Веројатно најважниот чекор во поддршката е обезбедување на залихите - на повеќе нивоа. Заканите се слични на оние во архивата. Во повеќето случаи, едноставни мерки се доволни за значително намалување на распаѓањето на „историскиот“ материјал и заканата што претставува опасност од штетници, пожар, вода и кражби. За време на испитот се препорачува и заштита од „неконтролирано задолжување“. Затоа е разумно да се ограничи пристапот тука: кутиите или уште подобро, просторијата за музички архиви мора да биде заклучена, а употребата треба да ја спроведува музичкиот архивист. Треба да се забележи отстранување на предмети (на пр. Белешки за употреба во црковни служби), како и враќање.
Сл. 3: Увид во музичката архива на Мелкиската опатија (Фото: Ј. Проминчел/опатија Мелк).
Оган, вода, светлина и земја
Заштита од штетни влијанија врз животната средина, особено вода (влага), оган и светлина, е исто толку важна. Алармите за вода, кои емитуваат силен сигнал кога сензорите доаѓаат во контакт со вода и откриваат скршени цевки или протекуваат покриви во рана фаза, се достапни во продавниците за градежни работи и чинат само неколку евра. Алармите за чад се исто така релативно ефтини (за разлика од противпожарни врати, огноотпорни кутии, итн.). Како противпожарен апарат, решивме да користиме апарат за гаснење СО2 во Мелк. Апарат за гаснење пена ќе ја оштети музиката.
Влажноста обично не претставува голем проблем во просториите со просечна вентилација (кои ги нема во подрумот). Сепак, се препорачува климатската просторија да биде што е можно постојана без големи осцилации на влажноста и температурата. - На здравје до густите манастирски wallsидови, кои спречуваат брзо ладење или загревање!
Додека хартијата се чувствува пријатно на околу 20 ° C собна температура и 40-45% влажност, важно е да се обезбеди постојана влажност, особено со музички инструменти, околу 50% влажност, во зависност од температурата. Во никој случај греењето не смее да биде целосно вклучено во просторијата во која се чуваат дрвени музички инструменти без контрола на влажноста! Климата станува премногу сува, што резултира со пукнатини во дрвото.
Избегнувајте директна сончева светлина врз музика и книги. Белило за хартија и мастило на светло. Архивските кутии и папки штитат од ова, како и од прашина и нечистотија. Ролетни, ролетни или стари дрвени ролетни не само што штитат од директна УВ-светлина, туку помагаат и за одржување на стабилна клима во просторијата.
Кога разгледувате штета од лисната музика, треба да се забележи дека тешко дека има музички дела од 18 или 19 век, кои ги преживеале вековите целосно неоштетени. Дамките од восок, различното валкање и промена на бојата, оштетувањето на водата и слично се вообичаени и обично не предизвикуваат загриженост. Сепак, мора да се осигури дека штетата не се зголемува или дека ќе се појави нова штета. Ова понекогаш влијае на мувла (се препорачува консултација со специјалисти). Спојници, гумени прстени, самолепливи налепници и лепливи ленти беа популарни во 20 век. Немате место во музичката архива. Спојниците 'рѓа и ја обојуваат хартијата. Гумените прстени имаат ограничен рок на траење, губат напнатост и се распаѓаат. Киселината во лепливи ленти остава трајно оштетување. Транспарентни ракави од ПВЦ испуштаат и супстанции што предизвикуваат трајно оштетување на историските материјали. Во случај на особено вредни парчиња, препорачливо е да се консултирате со обновувач на хартија при отстранување на лепливи ленти. Исто така, треба да се напомене дека спојниците без метал и про clearирниот филм отпорен на старост се достапни во архивскиот материјал.
Дискусијата за киселинската природа на хартијата е контроверзна. Ископаната хартија е без киселина и затоа е многу издржлива. Подоцнежните трудови, од друга страна, обично содржат киселина или лигнин и предизвикуваат долгорочно оштетување на хартиите без киселина. Особено проблематични се ефтините концептни трудови од 19 и 20 век. Средновековни, реставратори на хартија (и трговци!) Советувајте да користите само пликови и кутии направени од хартија без киселина. Ова оди дотаму што некои музички архиви ги отстрануваат постарите пликови ако се кисели. Мислам дека тоа не е добра идеја. Зачувувањето на пликовите одделно е првиот чекор кон губење информации, бидејќи тие често содржат многу индиции (датум, потекло, датуми на изведба, итн.). Мислам дека има повеќе смисла да се заштити хартија без киселина од кисела хартија со тампон меѓуслојник. Ова значи дека распаѓањето може да се спротивстави со едноставни средства дури и со многу слаб квалитет на хартија.
Goе отиде предалеку за да се влезе во различни класи на хартија и стандарди. Треба да се напомене дека денешната хартија за копирање обично нема киселини. На среден рок, музиката треба да се чува во картонски кутии или папки без киселина. 2
Контролата на штетници може само накратко да се допре овде. Чувањето на музичката архива чисто е несомнено најдобриот начин да се спречат штетниците. Важно е да се обрне внимание на аглите без прашина и да се избегне јадење во музичката архива. Едноставните лепливи стапици за штетници во аглите или на прозорските прагови покажуваат кои и колку штетници се населиле.
Која корист е најубавата музичка архива ако не е можно брзо и ефикасно да го пронајдете она што го барате?
Веројатно има само неколку музички архиви без каталог или попис. Постарите залихи често содржат богатство на информации. Затоа, генерално, се препорачува „архивистот со скратено работно време на музиката“ или архивистот исто така внимателно да ги разгледа каталозите и залихите. Колку се точни каталогот/пописот? Кои се слабостите? Која музика е наведена? Само делумни залихи? Кога е создаден каталогот/пописот? Како да најдам што не е наведено?
Треба да се напомене дека во многу манастири има машински каталози со карти што ги направи музикологот Александар Вајнман (1901–1987) во втората половина на 20 век. Иако овие честопати имаат некои слабости, тие честопати се основни помагала за наоѓање и претставуваат важна основа за каталог произведен според современите стандарди.Во основа, создавањето тематски каталог е наука сама по себе. Ако одлучите против онлајн каталог како дел од меѓународниот изворен лексикон РИЗМ (Меѓународен репертоар на Sources Musicales), Ве советувам да ги користите неговите параметри. 3 Иако базата на податоци RISM има и некои слабости, таа несомнено се утврди како стандард.
Во јавност
За разлика од манастирските библиотеки, кои честопати се величествено дизајнирани и затоа се интересни и од аспект на историјата на уметноста, туристичкиот потенцијал на музичките архиви обично е ограничен. Тие отсекогаш биле насочени кон практичност и практичност, а воочливите дизајни во голема мера недостасуваат. Преовладуваат едноставни кутии или полици за материјал за изведба. 4 Други предмети, како што се музички инструменти, честопати не се претставени во излозите, туку се чуваат на или во кутиите или на подот (не ретко се делат на одделни делови - загатка на музички инструмент за напредни ученици).
Средновековните прекрасни томови со разработени иницијали и вредни илустрации се полесно да се пласираат на прв поглед отколку неспектакуларниот материјал за изведба од 18 или 19 век. Но, музичките архиви секогаш имаат потенцијал за изложби. Добар пример - иако пред повеќе од триесет години - беше Државната изложба на Долна Австрија во Штифт Сајтенштеттен во 1988 година. 5 Во Мелк, имавме добри искуства со тури во музичката архива. Користејќи неколку примери, структурата и развојот на архивата се објаснети и се раскажува музичката историја на куќата. Досега, одговорот секогаш бил позитивен, без оглед дали гостите се ученици, музички студенти, музичари, библиотекари или едноставно loversубители на музика.
Како музички архивист, за мене е важно да создадам свест дека уникатни музички дела може да се најдат во „мојата“ музичка архива. И најдобро е кога делата се изведуваат повторно. Ова особено бара широко познавање на колекцијата и волјата (и времето!) Да се советуваат музичарите.
Нема вистински пари што може да се заработат ниту со изданија ниту со права за изведба (освен ако не откриете опера од Антонио Вивалди). За дигитални копии (обично фотографии што може да се прават нежно и брзо), ние наплатуваме само додаток за трошок - сепак, ние инсистираме на примерок од примерок за публикации и на концертната програма за настапи. Особено е препорачливо да не се наплатуваат огромни суми за прашања од студенти.
Архивирање и истражување
Музичката архива сега е добро организирана. Сè е прекрасно организирано, а зачувувањето за следните векови се чини сигурно. Целата музика е наведена во каталозите и лесно се наоѓа.
Сега има уште два аспекти: архивирање, документирање и обработка.
Што се однесува до архивирањето, понекогаш постои заблуда дека музичката архива „завршува“. Но, наше е да оставиме што е можно повеќе материјал за тековната музичка пракса и сите промени во музичката архива за идните генерации. Кое дело е наведено во манастирот за покровителство/Божиќ/Велигден итн.? Колку е голем оркестарот, колку е голем хорот? Каде се прави музика? Дали има концерти? Кој е домаќин на ова? Што се случува во музичката архива? Кога е преуредено, каталогизирано, попишувано? Исто така, треба да се забележат испитувања и издавање копии или дигитални копии. И, секако, редовно треба да прашувате диригенти на хорови и оргулисти дали сакаат да стават материјали што повеќе не се користат во архивата. Затоа што брзо се фрла. Но, не само што пакет лист музика завршува во отпадна хартија, туку и честопати исчезнува дел од историјата на хаус музиката.
И, музичките истражувачи си ги поставуваат точно истите прашања во врска со минатото: Кои беа хорите на Регентите, кои беа оргулистите, инструменталистите, пејачите (момчињата)? Какво место имаше музиката во црковната година, кое место во рекреацијата? Од каде доаѓаат оценките? Кој го напишал/купил? Кои остатоци може да се најдат во музичката архива? Кои претходни сопственици или музичари ги ставаа своите имиња на лист музика? Дали има евиденција (во економската архива) за набавки или поправки на инструменти? И, како музички беше дизајниран празникот Корпус Кристи во 1893 година?
Има доволно истражување да се направи. 6-ти
1 Свети Петар во Салцбург со бенедиктинец и музиколог како музички архивист е еден од исклучоците што на крајот го потврдува правилото. Во Долна Австрија има само еден музиколог освен авторот на овие редови кој се грижи за монашка музичка архива. Во другите манастири најмногу ги чува библиотекарот, хорот на Регенс или оргулистот.
2 Одделот за културни добра е добра точка за контакт при планирање на размена на коверти.
4 При купување кутии, тежината на белешките мора да се земе предвид. Во музичката архива Мелкер, кутиите се обесени, а не на подот. Метални, без 'рѓа, лесни за чистење и тешки полици се идеални.
5 Теофил АНТОНИЦЕК - Елизабет ХИЛШЕР, музика во Зајенштетен, во: Карл БРАНЕР (уред.), Сајтенштеттен: Уметност и монаштво во лулката на Австрија; Манастир Сајтенштетен 7 - 30 мај Октомври 1988 година: Долна Австрија, провинциска изложба (Виена 1988 година) 404–425.
6 За истражувањето и историјата на манастирските збирки, видете на пример: Thomas HOCHRADNER, За музичката култура на австриските манастири во модерните времиња: Статус и перспективи на истражувачка област, во: ulулијано КАСТЕЛАНИ (ур.), Музика од манастири во алпскиот регион: Извештај за меѓународниот конгрес на универзитетот Фрибург (Швајцарија), 23-24 ноември 2007 година, 85-108. Јоханес ПРОМИНЦЕЛ, „... од целата музика на манастирскиот хор ...“: Музичките збирки на манастирот Мелк и другите манастири на Долна Австрија, во: Die Tonkunst 2 (2018) 144–152.