МАНИХ Државната опера на Баварија ПАРСИФАЛ; Ознаки на Интернет знамиња
МИНИЧА/Баварска државна опера: ПАРСИФАЛ - заживување
Баварска државна опера Минхен: Продолжување на ПАРСИФАЛ на 24 март 2019 година
Баварската државна опера ја врати продукцијата Парсифал од минатиот јуни на програмата пред распродадена куќа. Пјер Ауди има во множествата на Георг Базелиц исцениран, Фиренца фон Геркан костимите дизајнирани и Урс Шенебаум сцената поставена во светло. Сликата на мрачна, мртва шума во првиот чин одговара на атмосферата, како и идејата да се прикаже скоро истата слика во третиот чин наопаку. Појавата на Амфортас и Грал заедницата од подземјето за време на музиката со метаморфоза во третиот чин е моќна слика што останува во главата. Многу расположенија за осветлување многу добро ја доловуваат сферата на Парсифал, како и костумите, особено оние на заедницата Грал. Но, она што точно ги интересираше Ауди и Базелиц во Парсифал, каква порака треба да му пренесат на гледачот, останува малку во мракот.
Сè повеќе простор падна во ова продолжение на музичката реализација. И пред сè тоа го знаеше Кирил Петренко да се користи. Со брилијантно уредениот Државен оркестар тој успеа во драматично набиено, секогаш транспарентно и неверојатно сугестивно читање на Парсифал. Трансформациската музика ја исполнуваше просторијата со импресивна концизност и скоро заканувачки интензитет, истовремено Петренко беше придружен придружник на неговиот ансамбл, кој никогаш не ја изгуби рамнотежата помеѓу сцената и јамата. За ова одлично однесување тој заслужено беше во полза на публиката со последниот аплауз.
Ансамблот беше делумно регрутиран за ова продолжение. Мора да биде на прво место Мајкл Наги се споменуваат како Амфортас, кој го пееше Гралот Крал со интензивни, секогаш витки и многу фокусирани гласови и ги прикажуваше очајот и страдањата на зафатен начин. Деби со одлична улога. Како што стоеше новиот херој на титулата Буркхард Фриц на сцената. Тој има големо искуство со улогата и дефинитивно има глас кој е адекватен за неа, но таа вечер не исчезна впечатокот дека пејачот не излегува со целиот свој потенцијал. Со концизна дикција и карактерен баритон беше Дерек Велтон Клингзор.
Имаше средба и слух од премиерната серија во Кандри и Гурнеманц. Нина Стем го отпеа делот со темни, светли бои, прецизно поставени врвни ноти. Таа се менуваше со различните страни на ликот исто самоуверено како и со можностите на нејзиниот драматичен, самоуверен и без никаков притисок. Потоа, имаше нивно присуство на сцената, и сè заедно формираше портрет за улоги што не е никаков. Ништо друго не може да остане Рене Папе да речеме, кој со својот исклучително јасен, волшебно течен бас, со благородна боја и прецизна артикулација, му ја даде на својот дел потребната тежина на централната улога во првиот и третиот чин. Двајцата протагонисти апсолутно правилно ја прославија публиката.
Сеопфатен силен ансамбл во другите улоги и импресивно хомогените хорови на Државната опера не придонесоа помалку за фактот дека оваа интензивно свирена и пеена преродба беше голем успех