Марија Калас-зборови и спомени II
Марија Калас е родена во Newујорк на 4 декември 1923 година во семејство со грчко потекло. Нејзиното целосно име беше Марија Ана Сесилија Софија Калагеропулос.
Како дете, на петгодишна возраст, Марија Калас ја удри автомобил и останува во кома 22 дена, но потоа за чудо се опоравува, по несреќата останува без последици и малата Марија расте нормално. Покажува музички склоности и почнува да учи часови по пијано од рана возраст. Забележувајќи се како дете како извонредна curубопитност, Марија ја воодушеви песната на нејзините два канаринци. Обидувајќи се да ги имитира нивните искушенија и да го проучува нивното пеење, малата Марија се здобива со гласна умешност. Гледајќи го сето ова, мајката на Марија Калас го носи малото девојче во Грција за да биде обучено прво од некои роднини кои и ги даваат основите во музиката, а потоа треба да ме земете под крилото на Марија Тривела, која не само што ја научи музика, како и француски и грчки. И со помош на мала измама направена во Заводот за матичен регистар, малата Марија Калас беше прогласена на возраст од шеснаесет наместо на тринаесет години, а целта беше стипендија.
Во 1938 година, Марија - тогаш прилично дебела девојка и носејќи големи очила за миопија - беше примена на Конзерваториумот во Атина и студираше понатаму кај Марија Тривела, италијанска пејачка без посебна слава, но со извонреден педагошки талент. Години подоцна, Тривела се присети на својот прв впечаток за нејзиниот студент: „Тонот на нејзиниот глас беше топол, лирски, интензивен; се ширеше наоколу, сјаеше како пламен и го исполнуваше воздухот со милозвучни одеци, како карилон. Во секој случај тоа беше неверојатен феномен, поточно, голем талент кој бара контрола, техничка обука и строга дисциплина за да заблескаат со вистинска вредност. Дебито на Марија Калас се случи на 11 април 1938 година, во салата Парнасос, на крајот на рециталот, презентирајќи дует од Тоска.
Во 1939 година, тој учествуваше во студентско шоу, во кое ја играше улогата на Сантуца во Рустикалната коњаница, од Пјетро Маскањи, за што ја доби првата Прва награда на Конзерваториумот.
Нејзиниот глас повеќе звучеше како драматичен сопран, па затоа педагозите со кои студираше се обидоа да соработуваат со неа за да го прошират нејзиниот амбит и да постигнат акутен звучен ефект. Еден од начините на кој тој ја усовршува својата вокална техника е преку лагите на Шуберт. Иако е во средина на светската војна, кога светот е во страв, глад и војна, Марија Калас не се предава и почнува да ја обликува својата рана кариера. Така, сведоштвата од тие времиња ја опишуваат бестрашната млада жена која се искачува на планините во Атина во потрага по храна, честопати купена од црниот пазар, за своето семејство.
Марија, учеше напорно, беше првата личност што дојде во просторијата за проби, но и последната што ја напушти. Нејзината трудоубивост не ја направи многу популарна, како што тврдеше и таа, честопати ја нервираа нејзините колеги. Сепак, овие настани немаа никакво влијание врз неа. Две години таа submitted се потчини на „нежната“ тиранија на Марија Тривела, пред да ми пристапи на престижната учителка Елвира де Идалго, која беше позната по Гилда и Лусија во која играше со Карузо.
Под строги инструкции на реномираниот учител, Калас за прв пат официјално стапнува во Кралскиот театар.
Во летото 1941 година, на 17-годишна возраст, Марија стана првиот сопран на Кралската опера во Атина, пеејќи за прв пат во операта Тоска. Малку по Тоска, Марија ќе ја игра Леонора во Бетовен „Фиделио“.
Помеѓу 1942 и 1945 година, тој играше разни улоги на сцената на Кралската опера во Атина, во претставите Ил Мерканте ди Венеција, на Марио Кастелнуово-Тедеско, Фиделио на Лудвиг ван Бетовен, Дербетлстудент на Карл Милакер и Тоска на iaакомо Пучини.
Во 1945 година, тој се врати во Newујорк, каде што беше на аудиција во Театарот Метрополитен, но без успех. Иако е одбиена, таа продолжува да ја подобрува својата актерска техника, а во јануари 1947 година дебитираше во операта во Чикаго, глумејќи во „Турандот“ на Пучини.
Во јуни 1947 година, таа беше вработена во Арената во Верона, каде дебитираше во главната улога во „По Giоконда“ на Понкели, а една година подоцна се појави за прв пат во главната улога во „Норма“ на Винченцо Белини - на сцената во театарот во Фиренца - запис првиот вистински извонреден успех, толкувањето на познатата област Каста Дива што ќе остане неспоредлив до ден-денес.
Верона исто така му нуди можност да се сретне со ovanовани Батиста Менегини, познат по својата деловна активност, но и голем lубител на музиката, иако тој беше 37 години постар од Марија, двајцата се венчаа на 21 април 1949 година.
Менгини ќе ја преземе улогата на сопруг и менаџер на уметникот, обезбедувајќи договори со најважните оперски сцени во Италија.
Митот за Калас се роди со ненадејното слабеење на пејачката, но пристапот ќе стане голем здравствен проблем, нејзината општа состојба ќе стане неподнослива, откако проголта тенија со шампањ. Намерата беше јасна, да и помогне да ослабе. Сепак, паразитот предизвикал несакани ефекти, косата и паѓа и особено, нејзиниот глас трепери од високи ноти, но сепак е заштитена од посериозни последици што може да се појават од ваквиот третман: менингитис, епилепсија или дури и деменција. Нејзиниот режим на слабеење траеше повеќе од една година, а резултатот беше губење на околу 30 килограми.
Декември 1951 година е момент на нов предизвик со почетокот на сезоната Театро ала Скала во Милано каде тој ќе треба да го изведе Верди I vespri siciliani, што ќе му донесе нов епохален триумф на уметникот, обележан со бескрајни аплаузи.
Во следните години тој патуваше во Верона, Венеција, Рим и Чикаго, во Метрополитен опера во Newујорк, со неговото присуство во Ковент Гарден во Лондон, со Луција ди Ламермур, Аида, Ил Троваторе, Ла Травијата или Норма, но сепак не можеше да добие титуларна улога во Магбет од Верди, во Ла Скала во Милано.
Марија Калас ја освои титулата „прима дона апсолута“, но долго време беше во тотално ривалство со италијанската сопранка Рената Тебалди. Со години, линиите меѓу двајцата големи уметници го воодушевуваат скандалозниот печат. Калас велеше: „Да се споредувам со Тебалди би било како да споредувам шампањ со Кока-Кола“, а Тебалди ќе одговори, на пример: „Ако Марија Калас има глас како шампањ, кога ќе се разбуди се претвора во оцет“. ".
Ако уметнички ова е успешен период, приватниот живот на Марија Калас е екстремно бурен, не е баш среќен, дивата минува низ безброј вонбрачни apубовни бегства, како што се оние со режисерот Лучино Висконти, Франко Зефирели или тенорот useузепе ди Стефано.
На 2 јануари 1958 година, првите вистински проблеми со гласот на уметникот требаше да се појават во Норма, во Рим, претстава што се одржа во чест на италијанскиот претседател, ovanовани Гронки и неговата сопруга. Падот на легендарната оперска пејачка беше предизвикан од обидите да се присили нејзиниот глас, а не од други надворешни причини. На крајот од првиот чин, по кој гледачите се изјаснија разочарани, Марија Калас ја напушти сцената преку заминување од работа. „Тоа не беше каприц, таа беше навистина болна, боледуваше од трахеит, а гркланските мускули повеќе не ја слушаа. Тоа беше почеток на крајот “. [4].
Во септември 1959 година, тој доби покана од богатиот грчки сопственик на бродови Аристотел Оназис на крстарење со неговата јахта Кристина, заедно со други личности од меѓународната протипендада. Двајцата започнуваат aубовна приказна. По ова, таа се разделува од сопругот и започнува нова врска во која Оназис ја манифестира својата alousубомора на најразорни начини, а една од главните последици е тоа што Марија се држеше подалеку од уметничката активност.
Тоа беше период на раскошен живот, со богати пријатели, елегантни места, скап накит, сјајна облека, а зад „сцената“ се одвиваше одливот и протокот на агресивно однесување, што се влошуваше од ден на ден. Има вести за нејзиното расположение и кризи, откриено е дека зад сцената, таа им плескала на своите партнери. Дека станала манијак на судењата и дека, всушност, ги напаѓала полицајците кои ги презентирале нејзините покани да се појават на суд. Некои весници едноставно ја нарекоа Тигар .
Во 1964 година, таа се појави во Тоска, во Ковент Гарден и потоа во Норма во Париз, но долгиот период на неактивност веќе остави силен белег во нејзините гласовни квалитети. Нејзиниот последен успех беше нејзиното појавување во 1965 година во Тоска, Newујорк.
Следуваа години на уметничко опаѓање, а животот ќе беше исто толку немилосрден со неа, како што Оназис се ожени со quаклин Кенеди, вдовицата на поранешниот американски претседател Johnон Кенеди (атентиран во Далас на 22 ноември 1963 година) Тоа беше државниот удар за нејзиниот уметнички и сентиментален живот.
Во 1973 година таа отиде на светска концертна турнеја со тенорот useузепе ди Стефано - но Марија Калас беше сенка на најуспешната уметница на сите времиња - патувањето заврши во 1974 година во Сапоро, Јапонија, ова беше нејзиното последно јавен настап.
Во 1975 година, Аристотел Оназис пристигнал во болничкиот кревет, страдал од ретка болест од која страдал веќе некое време: мијастенија гравис, хронична состојба што предизвикува прогресивна слабост на доброволните мускули. Ieеки остана со него неколку дена, забранувајќи ја неговата ressубовница да биде присутна. Откако таа замина, Марија се привлече кон главата на неговиот кревет, обележана од болка. Крајот на тајкунот дојде, сепак, многу порано отколку што се очекуваше, поради пневмонија, компликација на болеста што го мелеше.
По овој момент, Марија Калас се повлече во Париз, во заборав, во станот на Авенија orорж-Мандел, во услови на депресија, иако во 1976 година тајно ги продолжи пробите на Елисејските полиња.
Тој премина на вечните на 16 септември 1977 година, на само 54 години, во услови што останаа целосно необјаснети до денес, дури и зборувајќи за можно самоубиство, или за смртта „од loveубов“. Официјалната верзија е дека тој починал од срцев удар, но не била дозволена обдукција и веднаш бил кремиран. Неговата пепел се рашири, две години подоцна, во Егејското Море, местото кое го поминуваа сите големи бродосопственици на светот, што се споменува во сите трагедии, од античка до модерна.
Иако имаше живот во кој се бореше да стигне далеку, Марија Калас е модел за сите, модел на работа и напор. Се разбира, има многу моменти во нејзиниот живот кои се претставени на различни начини што не ја опишуваат како многу пријателска, сепак Марија, и покрај тешкотиите, знаеше како да ја крене главата. Храброста и силата да не се предаде никогаш не ја натера да се истакне, туку и да биде сакана од јавноста.
Неговата конзистентност на патот кон совршенството инспирирала/инспирира генерации. И покрај фактот дека имала проблеми со килограмите, што ја стигматизирало со години, Марија не се откажала и ја видела својата кариера. И покрај тоа што следеше неортодоксен режим што може да донесе најсериозни компликации, првата донација продолжи да се истакнува на големите сцени.
Нејзината самодоверба и на оние околу неа е контроверзна тема, не само заради озборувањата зад сцената што gave дадоа озлогласеност на „Тигрица“, туку и поради сентименталниот живот што ја сруши преку изборот што го направи. Сепак, дури и најголемите имиња во историјата имаат лекција да научат. Така, периодот на Оназис беше време на опаѓање, што му даде желба и упорност да стане она што беше некогаш.
Последната година од неговиот живот е претставена со искушенија и неволји, иако неговиот крај е под знакот на мистерија, Калас се обидуваше до последниот момент да се крене, докажувајќи храброст и цврстина на карактерот.
„Роден сум премногу горд, премногу горд и премногу кревко. И ако жалам што кога страдам, страдам сто пати поинтензивно од другите, сигурен сум дека кога сум среќен, јас сум илјада пати посреќен од нив “.
Познат сопран, со прекар во италијанската Ла Дивина или Регина дела лирика се смета за најголема оперска пејачка на втората половина на дваесеттиот век.
Постмртниот успех ја вклучува и постхумната награда „Греми“ за животно дело. Истата година, таа беше избрана за најголема сопран на сите времиња од страна на BBC Music Magazine
30-годишнината од смртта на Марија Калас е избрана за главен мотив на колекционерската монета, грчката комеморативна монета од 10 €, Марија Калас, создадена во 2007 година. Нејзината слика е прикажана на предната страна на монетата, додека е на на реверсот е претставен националниот амблем на Грција со свој потпис.
На 2 декември 2008 година, 85 години по раѓањето на Калас, група грчки и италијански официјални лица откриа плакета во нејзина чест во Цветната болница (каде е родена пејачката): „Марија Калас е родена во оваа болница во 2 декември 1923 година. Овие сали најпрво ги слушнаа музичките ноти на неговиот глас, глас што го освои светот. Овој голем изведувач на универзалниот јазик на музика, со благодарност. "
Во 2018 година беше лансиран документарецот Марија од Калас, кој ги претставува животот и претставите на Марија Калас со свои зборови, користејќи интервјуа, писма и емисии за да ја раскаже нејзината приказна.
Голем број пејачи, вклучувајќи ги Ана Калви, Линда Ростадт и Пети Смит споменаа дека Калас има големо музичко влијание. Поранешната оперска пејачка која стана поп-пејачка isизел Белас ја наведува Калас како влијание врз нејзината песна Канарин од нејзиниот деби албум Not Ready to Grow Up, кој беше инспириран од врската помеѓу Калас и Оназис. Други популарни музичари и оддадоа почит на Калас во нивната музика.
Библиографија
· Камила Цедерна, Марија Калас, Музичко издаваштво на Сојузот на композитори, Букурешт, 1970 година
· Пјер-Jeanан Реми, Марија Калас, Издавачка куќа „Рамзи“, Букурешт, 1982 година