Марсовецот со Мет Дејмон lifeивот на Марс - ДЕР Шпигел
„Марсовецот“: пионерски дух на црвената планета
Еп на научно-фантастична уметност од Ридли Скот Lifeивот на Марс
Насловот „Марсовецот“ (во оригинал: Марсовецот) е малку погрешен, Мет Дејмон игра само Марсовец во вселенската епопеја на Ридли Скот во преносна смисла - иако во меѓувреме дури и ќе се ослободеше од улогата на мало зелено човече. Насловот „Робинзон Крусо на Марс“ би бил посоодветен, но филмот веќе постои (САД 1964 година, режисер: Бајрон Хаскин). Нема врска.
Дејмон се чини дека почнува да ужива во улогата на изолационистички вселенски брод. Во „Интерстелар“ на Кристофер Нолан тој кратко се појави како заглавен астронаут кој полудел на ледена планета со светлосни години оддалеченост. „Марсовецот“ сега дава решително пооптимистичка варијанта на вековниот (американски) сон за освојување на вселената.
Можеби затоа филмот на Скот е токму вистинското парче ескапизам за американското популарно чувство: не е филозофски чуден како „Меѓуerstвездениот“, помалку акционен од „Гравитацијата“. Наместо тоа, таа е многу практично ориентирана во пионерскиот дух на американскиот вестерн, со тоа што Скот многу брзо иронично ја отфрла идејата за нов вселенски колонијализам. Ниту едно американско знаме не е подигнато на Марс, Американецот по избор - запомнете го „Црниот јастреб“ - беше на него сосема поинаку.
Само еднаш, кога мисијата за спасување тргнува кон својата пресметка пред глобалната јавност, пластичните знамиња во очај се држат до камерата пред Тајм Сквер. Значи, Скот не е заинтересиран за патриотско учество, дури и ако неговиот филм за НАСА може да стори нешто слично на она што „Топ Ган“ (од неговиот брат Тони) го стори за американското воено воздухопловство пред 30 години. Мет Дејмон како заштитно лице на новата вселенска програма на САД? Марс е граница.
Во видеото: Трејлерот за „Марсовецот - спаси го Марк Вотни“
Во „Марсовецот“ Дејмон го игра вселенскиот ботаничар Марк Ватни, кој во мисија на Марс од неговиот екипаж (вклучувајќи ги Jесика Честејн, Мајкл Пења и Кејт Мара) - верувајќи дека е убиен во невреме - на црвената планета остана зад себе. Откако Ватни доби итна медицинска помош во вселенската станица (бидејќи комплетно компјутеризираниот абортус на Наоми Рапајс во „Прометеј“, Скот откри перверзна желба за болна „авто-хирургија“), тој прагматично ги сумира своите шанси за преживување на 60 милиони километри од Земјата: Морам да ги научам гомнарите од ова “. Германскиот превод „Морам да се извлечам од гомните со помош на науката“ звучи релативно прозаично.
Сравната работа треба да се разбере буквално: Од урнатините на Марс и содржината на вселенската вселенска станица, Ватни меша хранлив медиум на кој ја одгледува својата храна - во истражувачка лабораторија претворена во стаклена градина. Марс диета на астронаут земјоделец се состои од компири со кечап, храна 900 дена. Во меѓувреме, Ватни ја користи истрагата Pathfinder за да контактира со Земјата.
Скот придава големо значење на реализмот во неговото поставување, тоа е: квази-научна основа на приказната. Како и романот на Енди Веир, филмот развива необична фасцинација за непрекинатиот оптимизам на Ватни, кој им овозможува на гледачите да учествуваат во неговите планови за опстанок преку видео-дневник. Иако наративниот стилски уред за пробивање на четвртиот wallид е добро носен, тој работи изненадувачки добро благодарение на сеамериканскиот момчешки шарм на Дејмон. Можете да замислите дека Ватни многу повеќе би сакал да седи пред телевизорот со шише пиво.
Техничко ажурирање на класична робинонада
„Марсовецот“, со својот детален технички ретро изглед, изгледа симпатично старомодно, што можеби се должи и на вселенскиот костум на Дејмон, кој потсетува на Buzz Lightyear. Ватни го активира топосот на американскиот пионер, кој во овој случај ја обработуваше студената Марсовска почва. Нејзините најголеми опасности не се одметници или домородни луѓе (или вонземјани), туку климатски феномени како што се бури (всушност прилично нереални), тенка атмосфера на Марс и недостаток на храна.
Научната фантастика тука функционира првенствено како техничко ажурирање на класична Робинсонада, мешавина од „Аполо 13“ на Рон Хауард и „Улок - Вершхолен“ на Роберт Земекис. Наместо да стане пријател со одбојка како Том Хенкс, Дејмон се фаќа. Ботаничарот како вселенски херој последен пат беше прикажан во еко-научната фантастика на Даглас Трумбул „Тивок во вселената“ во 1972 година.
Од драматуршки причини „Марсовецот“ го кажува спасувањето на Марк Ватни како паралелна монтажа. Додека Дејмон се бори со техничките неволји на Марс (пукнатини во кацигата се залепени со траки), ffеф Даниелс, Кристен Виг и Чиветел Еџиофор организираат мисија за спасување во седиштето на НАСА. Скот неодамна изјави во интервју за државата дека „Марсовецот“ е за тоа како луѓето ги здружуваат силите за да помогнат на друго лице.
Филмот постојано ја спроведува оваа порака: Бидејќи американската вселенска програма е застарена, кинеската влада, од сè, нуди својата помош со својата многу развиена ракетна технологија. Крајот е меѓународното разбирање како прекрасна утопија на Пери-Родан.
Икона: Огледалото
Режисер Ридли Скот
Скрипта: Дру Годард според романот на Енди Веир
Актер: Мет Дејмон, essесика Честејн, Кристен Виг, ffеф Даниел, Мајкл Пења, Шон Бин, Кејт Мара, Себастијан Стен
Производство: Фокс од 20 век, жанровски филмови