Медлин и Молиер воини со зборови

Г-дин Вундерлих

член

Медлин и Молиер

Тоа е 17 февруари 1764 година и салата на Палатата Ројал во Париз е исполнета до последното место. Никој не го замислуваше овој успех, па дури ни самиот Луј XIV. Всушност, тој само сакаше да ја изнервира својата мајка кога тој ја напушти салата кај Молиер и неговиот тим.

Ана од Австрија собра околу себе цел чувар на стари луѓе кои се спротивставуваа на сè што е модерно. Молиер ги нарече „фанатизам на фанатици“, вистината беше поапсурдна. Реакционерите се организираа во тајно друштво, „Друштво на светата тајна“. Една од нивните цели: да ги забранат драмите на Молиер!

Во меѓувреме, Ана беше мртва, „Компанијата Ду Сен-Сакремент“ беше забранета и платата на Молиер се зголеми од 1.000 на 6.000 Ливр, што му овозможи да живее добар живот од средната класа.

Овој 17-ти февруари беше четврта изведба на неговата комедија „Признаен болен“. Салата беше исполнета со малото благородништво на Париз, но и со граѓани и обични луѓе, така што гласно се смееше редовно.

Беше премногу смешно што тој стар тесен тупаница Арган ги натера лекарите да го продаваат како лек. Таму шарлатаните седеа со него, го користеа својот медицински таен јазик, дури и не можеа да зборуваат правилно латински и во основа знаеја само три рецепти: диети, крварење и, најмногу од сè, клизми.

Основниот мотив на парчето е смешен танц околу смртта, ослободен од раскошот на барокот. Публиката го награди тоа и се смееше, плескаше и се радуваше. Не забележа дека учи нешто од суштинско значење на страна: ако оставите страв од смрт да ве парализира, вашиот живот венее во вас!

Кога Арган ќе падне на подот и ќе умре на крајот од парчето - во средина на реченицата - публиката возбудно се смее. Затоа што немаат идеја дека Арган навистина е мртов. Дека актерот кој игра арган е мртов. И дека Молиер, овој актер, е мртов.

Кога духот на Молиер го напушта мртвото тело, тој гледа наназад во телото кое било дом за него 51 година. Гледа како неговите пријатели налетуваат на сцената. Мари, Josephозеф, Франсоа, Пјер, Рене - тие знаат дека ова не е театарска смрт.

Тие го влечат телото од сцената и излегуваат од театарот. И тие бараат лекар, еден од шарлатантите со кои само се потсмеваа.

Но, духот на Молиер не го напушта неговиот сакан театар. Тој останува невидлив на сцената. И ја набудува вознемирената публика: „Со каква брзина ја расчистуваат салата! Сосема како да се плашат да не бидат заразени со смрт “.

Потребни се помалку од десет минути пред да се напушти прекрасната просторија. Ниту една врата не е затворена, ниту едно светло не се гасне. Молиер го има театарот за себе. Тивко е.

Тој чувствува: ништо! Едноставно е ладно. Во него се крева осаменост - погорчлива и вистинита од која било осаменост што може да ја почувствуваат живите.

Додека одеднаш не е толку горко студено. Додека веќе не е осамен. Додека не започне парчето. Претстава во пет чина.

Прв чин: „Смрт на комичар“

Медлин: „Здраво, Jeanан-Батист!“
Молиер: „Кој е тој? Кој зборува? “
„Не го препознаваш ли мојот глас?
„Не можам да видам никого! Театарот е празен! Кој зборува нека се појави! “
"Јас сум тука!"
„Каде?
„Еве!
„Вие? Медлин? “
„Точно!
„Но, вие сте мртви!
„Нели. И ти исто така!"
„О да. Заборавив на тоа “.
„Никогаш не ми пречи. Сега имате долго време да се навикнете! “

Молиер: "Медлин, толку многу ми недостигаш!"
Медлин: „И јас, Jeanан-Батист“.
Без вас театарот веќе не беше ист “.
„Но, парчињата што ги напишавте сами беа многу поуспешни од оние што ги напишавме заедно.
"Што! Престанав да се борам кога ти почина! “
„Но, вашата публика размислува поинаку за тоа! Можеби воопшто не сака борба? “
„Малото благородништво сака кога ја исмејувате буржоазијата. Јас пишувам смеа за кралот на сонцето. Јас сум само цемент во mидањето на апсолутизмот “.

„Не биди потежок кон себе отколку што треба. Смеењето никогаш не ја губи својата сила. Биготите не стравуваат од ништо повеќе од смеењето “.
„Луѓето кои не можат да се смеат, се плашат од смеење. Тоа нема никаква врска со побожноста “.
„Мислам дека не си во право, Jeanан-Батист. Дали знаете зошто луѓето се смеат? “
„Нормално. Хуморот е како душкање, а смеењето е како кивање “.
„Мислиш толку чудно?
„Смеењето се случува кога се зголемува напнатоста, но решението го разочарува очекувањето со збунувања. Смеењето, како кивањето, е чувство на олеснување “.

„Јас не сум според тебе. Но, вие сте на вистинскиот пат. За што се ослободи смеата? “
„За фактот дека големите работи се само мали? Смеењето е исто затоа што природата го потврдува тоа “.
„Тоа е убаво кажано. И разбирам дека го гледате така. Така ги конструирате смеењата во вашите парчиња, нели? Создавате напнатост, вашите ликови достигнуваат голема висина и не успеваат “.
„Обемот на смеата е пропорционален на висината на падот“.
„Разберете. Но, мислам дека превидувате цела димензија на стрипот “.
„Ох! Мадам сега ми го открива тоа? Откако сум мртва? “
„Имав многу време да размислувам додека чекав.
„Дали Мадам ги открива вашите откритија?
„Вашата„ кивавица “е ослободување од страв! На крајот на краиштата, смеењето е во неговата основа дури и ослободување од стравот од смрт. Затоа што во моментот на смеа многу си жив. И, ако навистина се смеете, кога телото го следи овој рефлекс, тогаш на почетокот немате идеја кога ќе заврши смеата. Умот и телото се едно: Смеењето е вечен живот “.
„Сега. Морам да размислувам за тоа. "

„Лице без страв е слободно, Jeanан-Батист! И затоа, големите луѓе ве имаат на нишан. Затоа што слободните граѓани се крај на владеењето. Црквата, државата, кралот - институции што го инструментализираат стравот! “
„Без сомнение за тоа. Но, тогаш комичарот не би бил цементот, туку црниот прав за theидовите на апсолутизмот? “
„Можеби повеќе. Како треба да го изразам? “
„Овенот што тепа?
„Не не! Остави ги пантолоните! Повеќе како атмосферски влијанија на идот на апсолутизмот “.
„Ах не, самиот wallид беше глупава јазична слика. "
„Сонцето во мразот на апсолутизмот?
"Дури и полошо!"
„Калапот на тортата?
„Страшно!
„Омегата во Алфа?
„Престани, Медлин!
„Прдежот во цревата на апсолутизмот?
„Ако не запрете веднаш. "
„Маглата во сланина! Добро е!"
„Да, тоа е апсолутно точно. Во последно време добро заработив правејќи го благородништвото да им се смее на обичните луѓе “.
„Да, тоа беше твојот лајт-мотив во изминатите неколку години. "
„Дали сте ги виделе сите парчиња?
"Секако! Мислите ли дека доброволно би го напуштил театарот? “
„Не. Нема шанси"
"И ти?"

Акт два: Брак на комичарот

Молиер: „О, Медлин! Со години не сум водел толку добар и духовит разговор! Сè стана благо и облачно по твојата смрт “.
Медлин: „Да, јас го следев тоа. Ниту Арманде не ти беше утеха “.
„Извинете, но вашата ќерка е премногу блиска до мене. обичен. Јас сум премногу стар за неа. Двајцата мислиме дека беше грешка да се венчаме “.
"Знам. Но, во тоа време беше корисно за сите нас тројца “.
"Знам. Таа е храбра, ќерка ти “.
„Смртта на вашите деца ги натера да стареат пред време“.
„Да. И се повлеков. Sorryал ми е, Медлин. Јас не бев добар сопруг за твојата ќерка. Исто како што те разочарав “.
„О? Но, ова сознание доаѓа навистина предоцна затоа што и двајцата сме мртви! “
„Да, има одредена висина на пад, нели?
„Апсолутно! За жал, повеќе не можете да го градите во едно парче! “
„Не дозволувам духови да се појавуваат! Тоа е ефтино! Моето име не е Шекспир! “
"Работи добро за него!"
"Што! Blindwork! Освен „Ромео и Јулија“, сè тресне сабја и грми на сцената! “
„Не сум според тебе!
"Се разбира не! Никогаш не сте биле! “
„Секогаш постоеше добра причина за тоа!
„Погледнете! Па, зошто никогаш не се согласи со мене? “
„Бидејќи твоето мислење, драги мои, отсекогаш било погрешно!

Трет чин: чуден адвокат

Четврти чин: именување права

Молиер: "Што ќе се случи со нашата фабрика сега, Медлин?"
Медлин: „Твоето дело, Jeanан-Баптист“.
„Зошто мојата работа? Зар не ги напишавме повеќето парчиња заедно? “
„Да, но над сите дела е„ Молиер “. И тоа е твоето име “.
„Но, тоа е само затоа што си жена!
„Но, тоа не го менува фактот дека е така. Ако и двајцата сме скапани, вашето име сè уште ќе стои на парчињата, а моето нема “.
„Тоа значи дека сите ќе помислат дека сам го сочинував овој огромен број театарски дела?
„Не, повеќето дела секако ќе бидат заборавени. За сто години ќе бидете надвор од мода, за двесте години ќе се срамите од себе, ќе треба уште еден век да ги добиете вашите парчиња. "
„Нашите. "
„Не. Твое Повторно игра парчиња затоа што тие мислат дека си прекрасен “.
„Но, Медлин, моите парчиња не се парчиња што значат нешто!
„Itе го видиш тоа поинаку.

„Но,„ скржавецот “,„ господин де Пирогањак “,„ граѓанинот како благородник “,„ шеговитите на Скапин “или„ жени-научници “- сето тоа е само ефтино ѓубре!
„Вие сте, како и секогаш, премногу тврд кон себе!
„Глупости! Тоа служеше само на целта да ми заработувам годишна пензија “.
„Парчето во кое штотуку починавте ќе биде особено познато“.
"Што? Ова парче? „Вообразен болен човек“? За тој смешен граѓанин вреќа арган? Невозможно! И што ќе биде со „Тартуф“? “
„Тартуфот исто така ќе биде запаметен. Но, не до првата верзија и не за втората, туку само до третата “.
„На„ Тартуф, измамникот “- до најмирната и најштетна варијанта?
"Се согласувам. Но, Тартуф повеќе нема да биде важен ако вашите парчиња се играат повторно. Тогаш луѓето веќе не се плашат од фанатици “.
„Тоа ќе биде голема грешка!
"Се согласувам со тебе."
"Молам? Можеш ли да го повториш тоа? “
"Се согласувам со тебе!"

„Боже мој, што се случи? Господи, одговори на сиромашен грешник? Дали сум дури мртов и во рајот? И гласот на ангел, кој звучи како мојата Медлин, ми шепоти во увото: „Молиер, во право си!“ Или, јас сум во пеколот и тоа е демон кој сака да ме измачува со овој непознат звук, затоа што Молиер не може да ја зборува вистината пред Медлин! “
„Ах добро. Ти умре. Но, вие не сте ниту во рајот ниту во пеколот. Сè уште сте во театарот во кој, маскиран во вреќа на граѓанин Арган, го зедовте последниот здив “.
„Право“.
„Како го најде тоа?

„Ако бидам искрен, ова е најсмешниот пресврт во животот на еден комичар. Да умрам во претстава што се однесува на замислениот страв од смрт “.
„Дали е тоа доволно висина за комедија според вкусот на Молиер?
„Не можете да поставите поголема висина на пад!
„Кој подобар излез за најголемиот комичар на сите времиња од овој?
„Не. Не навистина “.
„Гледате ли! Затоа ве чекав овде сите овие години. Знаев дека ќе ми дадеш уште една одлична изведба “.
„Многу благодарам“.
„Не го цениш, Jeanан-Баптист, но тоа беше твоето најдобро парче.
„Престани сега! Дали треба да се поклонам? Повеќе ми се допаѓаш кога не ме фалиш, туку повеќе ме обвинуваш! “

Петти чин: Големо финале

Молиер: „Медлин, дали навистина ме чекаше цело ова време?
„Да, Jeanан-Батист. Не можев да помогнам. Вие бевте убовта на мојот живот “.
„Колку глупаво!
"Знам!"
„А ти мој“.
„И јас го знам тоа.

„Медлин, дали секогаш сакаш да останеш тука во театарот?
„Кога ќе го напуштите театарот, Jeanан-Батист, претставата заврши“.
"Знам."

„Па добро. Одамна сакав да одам. Навистина си одвоил време “.
"Жал ми е. Но, сега сум тука “.

---