Miriam Răducanu - танц како поема - Metropolis Ziarul Metropolis Ziarul
Темен јануарски ден на улица именувана по француски композитор. Стан во двокатна зграда, дневна соба со зелена печка од теракота; кога столовите и пластичната маса ќе бидат тргнати настрана, тоа се претвора во министудио, во кое Миријам Рудакану танцува од 1956 година.
Напис од Адина Скорческу | 31 јануари 2015 година
Тоа Миријам кој доживеа форма на модерен танц во познатата Ноктурна на театарот Țăndărică, од 70-тите години на минатиот век. Таа Миријам, „г-ѓа папа“, за која повеќето романски кореографи и танчери зборуваат со почит и восхит.
Која е г-ѓа Миријам? Танчерка.
Поранешниот студент igиџи Сечилеану вели дека тој е „најинтересната личност, како слобода на мислата“ што некогаш ја познавал. На 90 години, таа носи црни панталони и џемпер; плус чевли за танцување со прерамки и заоблен прст. Таа сè уште танцува, скоро секој ден, во дневната соба-студио, под будното око на Корнел Родукану, со кого е во брак од 1949 година. „Јас танцувам во куќата. Тој ме гледа; и јас. Но, добро е, многу е добро “.
Таа се појави во 60-тите години на минатиот век, како танчерка во домовите на луѓето од културата, во музеи и изложбени сали, во неделата наутро во различни театри во Букурешт. Во 1968 година тој ги изведува своите први групни настапи, обединувајќи танчери, музичари и актери.
Која е г-ѓа Миријам? Кореограф.
„Имав среќа да запознаам танчери со посебни личности и развив сопствен систем на компонирање танци според секоја индивидуалност, уметници од земјата и странство. Настапував со многу од нив во мојата сопствена кореографија “.
Се однесува на двете претстави на Националниот театар во Букурешт („Поезија, музика, танц“ и „На теми од џез“), на претставата „Генте ди Миријам“ на Пиколо театро ди Милано и на кореографскиот придонес на двајцата играни филмови, во кои танцуваше, „Големиот премин“ и „Концерт гросо“.
Која е г-ѓа Миријам? Наставник.
Предавал 40 години во гимназијата за кореографија „Флорија Капсали“. Studentиџи Сичилеану стана негов ученик на 14-годишна возраст. „Тој е личноста што ме создаде; Немаше да постојам ако тој не ме земеше во раце, во чашата со рацете и ме туркаше на сцената, веднаш од училиште “, рече тој, во ТВ-емисија.
Веднаш по Револуцијата, таа беше повикана во сегашниот UNATC (Националниот театарски и кинематографски универзитет „I.L. Caragiale“).
„Ме повикаа затоа што бев„ чиста “. Работев три-четири години и заминав тажно. Јас дадов оставка. Првите часови беа прекрасни, прекрасни! Доаѓаше мајсторот Јон Којар. Ученици и наставници од други часови дојдоа да присуствуваат. Потоа, малку по малку, се создаде одредена ситуација, големи отстапки за учениците - да бидат отсутни, да дојдат подоцна ... Некои наставници се согласија со она што го правев, други сметаа дека ја преминувам границата од движење до премногу дејствување “.
- И јас заминав. Реков „збогум“. Јас можам да работам кога можам да работам. И ја земам белешката што ја добивам. Но, дозволете ми да лошо забележам што не можам да направам, поради другите… Дојдов дома и му реков на Корнел, добра во џебот “.
Која е г-ѓа Миријам? Човек до кој доаѓаат луѓето.
Inaина Патричи ја играше улогата на Клеопатра во оваа дневна соба. А тука беа Штефан Иордаче, Маријана Михуш, Валерија Сечиу, Георге Диниќ, Адела Меркулеску
Еден ден, добив телефонски повик од inaина Патричи, која ми рече: „Те познавам (велам:„ И јас те познавам! “), Те молам поздрави ме, сакам да разговарам со тебе. Знаете, јас сум во момент кога, ако се појавам со поголемо деколте и излезам на сцената, светот се онесвести. Ништо не направив, сè уште не сум кажал ништо… и светот се онесвести. Ме испрати Беате Фреданов кај тебе. црвено - актерка и учител по глума]; ми рече така Оди кај неа, кажи дека те испратив, да те уништам! Госпоѓо, ве молам уништете ме, за да не морам да излегувам на сцената за да знам дека немам што да правам, бидејќи луѓето и онака ми аплаудираат. И јас дури и го "уништив"; и тој остана со мене “.
Како се учи уметноста на танцот
„Уникатните, исклучоците во уметноста, ретко се раѓаат. Всушност, како и во секоја професија. Многу талентиран лекар е поредок од неопходен, со добри можности. Мислам дека имам и посебен подарок. Го гледам потенцијалот, го чувствувам. Не погрешив премногу. Ако постојано се однесувате исто на час, го убивате талентираниот. Вие како наставник сте должни да давате на секого, на секој потенцијал, максимум. Тоа беше мојата теорија, целиот мој живот. Не бев дури и вознемирен од тотално неталентираниот. Дека немаше каде да оди… “
Миријам Ручадану и нејзиниот ученик, igиџи Сичилеану
,Но, со исклучок, мора да работите одделно, покрај тоа, како што сторив со igиџи Сичилеану и Георге Јанку. Обичната теорија вели да работиме со слабиот, да го подигнеме неговото ниво. Дека талентираниот е добар сам по себе. Не е вистина. Освен што треба да работите исклучително, покрај тоа. Затоа што можеби “.
Г-ѓа Миријам вели дека, покрај техниката, постојат некои „диктати“, кои ја поттикнуваат фантазијата на студентите: „Тоа е многу конкретно. Постојат вежби кои имаат смисла. Ако речам: „Направи потег сега, како да си седел на дожд“, тој тоа го прави. Колку што може, сигурно. Еден подобар, еден помалку добар. Затоа измисли, со помош на мојот диктат. Кошулата; тешко е да се објасни уметноста. Јас навистина не си го објаснувам тоа. Премногу е интимно, премногу сложено ... колку уметници, толку многу начини. Не можете да одржувате лекции. Како Пикасо ги наслика Рафаел или Леонардо да Винчи? “„ Што мислеше тој? Не можете да ги споредувате, како компири “.
- За да разбереме подобро, дојди еден ден да танцуваш. Би сакал? Значи, само ние двајца
Познатиот Ноктурн
Започна со igиџи Сичилеану познатите претстави „Ноктурн 9 1/2“, на крајот на 60-тите, во театарот „Индричи“; таму, танцот, музиката и театарот беа заедно, формирајќи една целина.
„Иако беа одделни парчиња, тоа беше силно влијание дадено од целината. Ги имавме најдобрите солисти кои дојдоа да играат со нас - Аурелијан Октавијан Попа, кларинетист, Волфганг Гитлер, одличен контрабасист, они Рудакану. Како актери ги имавме Виргил Огжану, Олга Тудораче; тогаш - Адела Маркулеску. Имавме четворица танчери: Ралука Јанегиќ, Соња Думитреску, igиџи и јас “.
Подоцна, тој се приклучи на тимот од Андричи и Георге Јанку, восхитувачки класичен танчер, кого Миријам го иницираше во модерен танц, станувајќи многу добар изведувач и партнер.
Програмата беше вака: „Може да биде Миориша или џез-парче; или поезија со движење; нема пантомима, нема евритмија. Можеше да ја придружуваат инструменталисти во живо. Или се рецитира. Одевме со фантастична брзина од еден до друг број! Бевме толку фокусирани што од комедија можев да влезам директно во трагедија “.
Во 1970 година, Николај Штајнхард му напишал на писмото до Виргил Иерунка: „Ноктурн 3. Миријам Родукану и Георге Косилеану се страшни! Сè е полно со моментум, свежина, префинетост. Многу добра квалитетна работа! “
Со Ноктурнеле, Миријам Рочадану многу патуваше во странство. „Тој ни испраќаше режим да ни покаже„ Погледнете што правиме, дури и современ танц! “.
Тој не ги сака поимите „модерен“ или „современ“. Тој не сака марки воопшто. Тој смета дека можам да уништам уметник. „Никогаш не бев заинтересиран да изгледам како некој. Како да имав друга работа! Но, јас немам заслуга во ова. Така се чувствував отсекогаш, до денес. Одев на балети, во Опера, со задоволство ги гледав. Она што ми се допадна, ми се допадна; што не, не “.
Последното шоу на сцената
Последен пат танцуваше на сцената на театарот Ноттара во претставата „Марија Танасе и други портрети“. „Имав седум броја на гласот на Марија Танасе. И имав 60 години. Дали сакаш уште? Сега можам да танцувам. Кога ќе дојде igиџи (ур. - igиџи Сичилеану), обајцата овде танцуваме “. Но, и таа танцуваше сама, и со igиџи, во разни празнични прилики.
Во 1997 година, тие направија римејк на Ноктурнелор, на ТВР, со nyони Рудавану и igиџи Чучилеану, на иницијатива на Силвија Гиаш. Сичилеану, кој ја напушти земјата во 1972 година, дојде во Букурешт специјално за оваа претстава; тие се прегрнаа и почнаа да танцуваат: „Имаме нешто зад нас… Кога igиџи сè уште беше на училиште, одевме во Студентскиот дом, каде што во 12 часот навечер, таа ќе започнеше да свири фантастичен џез-бенд, со nyони на контрабас и Јанси Кириси ла пијан. За време на паузите, двајцата танцувавме меѓу маси. По театрите, по концертите, јавноста дојде овде да не види. Значи, после тоа, кога се појавив во Шендриќ, веќе имав уверена публика. Имавме преполни скокови со студенти, со мајки кои ги донесуваа своите деца, со постари лица. Беше тоа единствено шоу, без лажна скромност “.
За емисијата, тие снимаа стари изданија, четири дена по ред. Така излегоа материјалот „Наоди со текот на времето“, во режија на Андреј Меголи. „Секако, одредени работи не се како пред 30 години, но радоста, законите, строгоста, живеењето се недопрени“.
Со само неколку исклучоци, танцував само на она што го направив, со мојот вокабулар.
Како премина од танцување во театар?
„Имав среќа да остварам средби со невидени мајстори: на танцот - Трикси Чекаи и Поле Сибил; на театарот - Мариета Садова, Катилина Бузојану, Ливиу Сиулеи, Раду Пенсиуеску, Georgeорџ Теодореску, Елена Негреану, Ана Баркан. Научив многу од нив. Благодарение на нив, развивме сопствен систем за „сценско движење“, корисна алатка за разбирање и изразување на театарските значења. Исто така, се впуштив како режисер на претстава како што е Ноктурнелор, Свет на сцената, во театарот Буландра “.
На иста линија, во 1999 година, тој настапи со млади студенти во актерската претстава „Калеидоскоп“, што беше изведена во театарот „Акт“ и која ја освои Првата награда на ХОП галата.
„Не ме прашувај дали некогаш сум бил наградуван.?
„Само од луѓето во театарот“. Во 2003 година, УНИТЕР ми ја додели наградата за целата моја активност.
Со Бота во рацете
„Изразувањето поезија преку гест и движење беше стара и трајна грижа за мене. Во мојата младост, правев и учествував во претстави со песни од Приверт, Ла Фонтен, Лусијан Блага, Марин Сореску, Нина Касијан, Никита Стонеску, Ана Бландијана и… Емил Бота. ”
Пред осум години, igиџи Сечилеану ја испрати младата Лари iorоргеску кај неа. „Го имав видено во ОииБаДа [н.ред. - Шоу на igиџи Сесилеану], ми се допадна и реков „Што да правам со актерот? Добро, sentиџи ми го испрати, морам да го набавам; јасно ми е. Но, што да правам со него? Театар? Не, тој е на училиште (беше во својата постара година). Танц Јас не предавам танц на овој час… Она што го направив со актерите, немам ништо со него дома. Но, јас бев со Бота во рацете… шанса. И велам: „Дозволете ми малку да го запознаам овој млад човек со поезијата, мислам дека тој не се среќава толку често“.
Ако некој ме праша како изгледа мојот танц, ќе му кажам, без да размислувам премногу: за поезијата.
Почнаа да работат, направен е репертоар на песни што може да се драматизира. Така се роди „Поезијата од соништата“.
„Дозволете ми да ви покажам книга од Бота.
На првата страница, пожолтена, од обемот песни „Копнеж без ситост“, пишува: „На Неговото височество Миријам, за неговиот висок, мајстор на науката, за неговата уметност без смрт“. Потпишано: „Емил Бота, 16 јуни 1977 година“. Поетот ќе умреше еден месец подоцна. Потоа, Миријам тргна да направи шоу со неговите песни. Почна да никнува околу 30 години подоцна.
- Да ... но без паника да стигнеме до нешто брзо. Дека сфатив: Нема да имам актери што ќе сакаат, нема да имам простор ... Но, не ме интересираше. Ме интересираше поезијата.
Премиерата на претставата се одржа во декември 2013 година, во театарот „Унтеатру“.
- Тоа се случи како во целиот мој живот, случајно. Така, започнав со Лари, видов дека неговото движење има потенцијал да има смисла; започнавме да работиме, да напредуваме ... Имаше неколку фази. На колеџ, тој играше седум пати. Потоа беше даден еднаш или двапати на тотално несоодветно место. И имаше долга пауза, скоро една година, кога истиот директор на ТВР ми рече: „Ајде, Папа, земи го момчето и ќе ја снимам твојата емисија“. Но, момчето порасна. Помеѓу 20 и 28 години, ние зборуваме за период кој, ако не пораснете како уметник, е сериозен. Така, шоуто порасна и igиџи дојде да го види тука. Мислевме да го предложиме некаде. Каде беше нормално да се предложи? Знаете кој беше Емил Бота?
- Актер во Националниот. И вие го предложивте таму?
- И. Но, она што ми пречи не е „и“, туку дека пресудите што се даваат, без многу објаснување, без охрабрување, можат да бидат опасни за младиот уметник со кого одам рака под рака ... Затоа, отидов дома. Без разговор, решивме да продолжиме понатаму.
И тие пристигнаа во Унтеатру, каде двајцата млади режисери, Андреј и Андреја Гросу ги примија без предрасуди и со раширени раце - на кредит. Г-ѓа Миријам им рече: „Нема уметност во уметноста, ќе ти го покажам тоа“. Така, тие ја видоа претставата и потоа ја воведоа на репертоарот. Лари порасна со шоуто.
„Среќни сме што една поетска претстава успеа да ја импресионира публиката и летописците. Тука, заедно со читање и рецитирање, поезијата може да се изрази и театарски “.
Диета и потомство
- Имавте здрав начин на живот, добро се храневте, многу спиевте?
- Не, не можеше да биде. Ако имав проблем, повеќе немаше да танцувам („Мислам, немав ништо!“, Додава нејзиниот сопруг.)
- Јас воопшто не сум загрижен, но тој почнува да се грижи за другите. Тоа е проблемот ... Тие ме убедија само од една причина: Сите сме виделе историја доволно мистифицирана. За да не кажеме нешто што не беше, јас и ти, Корнел и јас, започнавме да собираме слики и филмови ... И тие ме убедија да дадам интервјуа. Но, велам дека уметноста не мора да се објаснува. Тоа е нешто што го достигнува човекот онолку колку што секој има во својата душа, во својот ум, во џебот.