Мистеријата на твоето име; аналогии; антологија
од Клара Санчез
Издаваштво РАО
Година на објавување: 2014 година
Оригинален наслов: Што го крие вашето име
Превод: Елена-Анка Коман
Страници: 380
Роман достапен на
târgulcărţii.ro
Дури и ако има сосема поинаков стил и дејството се одвива толку долго по завршувањето на војната, да не спомнувам дека не е дел од алтернативниот универзум на Тарантино, првата аналогија што книгата ја произведе за мене. Клара Санчез, беше со говорот пред натписот на свастиката на челото на нацистите заробени од приврзаниците на Бред Пит/Алдо Апажул во Неславни копилиња . Јас парафразирам, но тоа е во основа она што тој му го рецитираше на СС човекот пред да чкрта:
„Претпоставувам дека по сето ова ќе заврши, ќе си одиш дома и ќе ја соблечеш твојата слаба униформа, станувајќи повторно семеен човек, а? Па, ние не го сакаме тоа! Ние секогаш сакаме да знаеме дека бевте горд нацист во вашата униформа. Значи, кога не го носите, ќе направиме знак за вас дека не можете да го извадите.
Ова се обидува еден од протагонистите на романот, без професионалноста на еврејските ловци на нацистите - закоравени од похолокаустички импулс Мистеријата на твоето име, ЈУЛИЈАНСКИ, шпански републиканец, следен од нивната идеолошка граѓанска војна, директно во ужасите на концентрационите логори на Хитлер, како политички затвореник. Тој сака да остави неизбришлива трага и што е можно поболно на лицата на поранешните мачители, толку многу години по трагичните настани, така што барем луѓето да ја сфатат својата монструозност, доколку не завршат долгите и цивилизирани судења на денешницата казни ги. Да порасне пулсирачка лузна на шминкерското лице на Апсолутно зло што ја крие својата гнасност под облеката на старост.
Раскажано од неговата двојна перспектива ЈУЛИЈАНСКИ и Сандра, бремена и збунета млада жена, овој роман е повеќе од одличен психолошки трилер, станува преку обемната документација и карактеристичната аналитичка длабочина со која беа дефинирани ликовите, меморијалистичка хроника на времиња што не ни дозволуваат да ги заборавиме.
Како и да е, во целина, во оваа приказна која се близнаци минато и сегашност, не преовладуваат сенките на ужасот, иако е опишано во сите негови детали, но акцентот е ставен на еден вид чувствителна евокација што е знак на природното, и покрај настаните застрашувачка историска, како и современа егзистенцијална мака во интеракција со сè повеќе анахронистички морални обележја во цинизмот на денешницата.
Стариот iулијан и бремената Сандра претставуваат крај и почеток на животот - меѓусебно подобрени симболи на вистинскиот триумф над злото: иднината.
Интеракцијата меѓу двајцата е, барем на прв поглед, поразителна. На крај, што имаат заедничко 87-годишна жена и млада жена со изглед на панкер? Па, никој не може да замижи пред темнината на минатото што сега се маскираше, криејќи ги нацистичките злосторства за време на Втората светска војна.
Бидејќи романот е поделен толку инспириран од последователни поглавја, раскажани понекогаш од перспектива на стариот човек, понекогаш на младата жена, секое резиме поверно ја репродуцира атмосферата на оригиналот, во слична алтернација:
… Луцидниот Метузалах, со остар жилет, но бавен како полжав поради своето кревко здравје, го напушти Буенос Аирес за Аликанте, откако доби писмо од неговиот стар пријател, Зачувај (Салвадор Кастра), преживеан од концентрациониот логор, како Julулијан и неговата сопруга, Ракел, сите жртви на луда војна што доведе до светска психоза и го подели човештвото на жртви и џелати.
„Кога не ослободија, се запишавме во Центарот за меморија и акција. Јас и Салва бевме две илјади шпански републиканци затворени во концентрациони логори и не сакавме да бидеме сожалени. Не се чувствувавме како херои, повеќе бевме како чуми. Ние бевме жртви, и никој не ги сака жртвите, дури ни поразените “.
Салва и iулијан ги посветиле своите животи на идентификување и казнување на нацистите виновни за злосторства против човештвото. Првиот има тотална посветеност и резултати, iулијан се спаси од одмазда со неговата loveубов кон сопругата Ракел. Кога веќе ја нема, а Салва умира и во дом за стари лица, iулијан го презема нејзиното последно досие со идентификувани членови на СС, како последна мисија што го оживува самракот во нејзиниот живот и и дава моќ да триумфира над неговата ослабена фигура.
„Ми пречеше што овие чудовишта уживаа во животот како што никогаш не уживавме ниту Салва, ниту јас, ниту Ракел, колку и да се трудеа, дури ниту мојата ќерка. Ме обзеде нивната гордост и желба за живот и добро чувство “.
Авторот го снима товарот на староста вонредно, изложувајќи и го секој аспект на вознемирувачки, нежен и нежен начин, како кога се сеќавате на бабите и дедовците:
„Не сакав да станам, покрај сè друго, ситница која ги тромбонира моите најблиски“
„Празникот беше за младите, за луѓето кои го имаат целиот свој живот пред себе, одличниот одмор ме чекаше зад аголот“
Iулијан сега живее само за оваа мисија, онаа на заробување на последните изложени претставници на трауматското минато и нивно одмаздничко мачење, барем психички, ако не и физички.
Темниот облак од неговите казнени мисли секогаш блеска од светлата слика на неговата почината сопруга Ракел, која го повикува да се помири и да се усогласи внатрешно. Но, кој може вистински да заборави на такви ужаси како оние што ги мотивираат неговите репресалии?
Монструозните имиња на поранешните офицери на СС го прогонуваат и ја разгоруваат неговата омраза: Фредрик и Карин Кристенсен, Ото Вагнер, Алис, Антон Воф, Елфе, Ариберт Хајм со прекарот Касап Маутхаузен, Герхард Бремер, Себастијан Бренхард и други како нив.
Забелешка тука: иако нацистите вклучени во книгата се инспирирани од реалноста, зачувано е само едно име со вистински дописник: Ариберт Хајм, познат како Доктор на смртта или Маутхаузен-Гусен Касап, кој влезе во историјата за безброј злосторства против човештвото. извлечени човечки органи во живо, извршени ампутации без анестезија и други такви незамисливи суровости.
… Младата жена која на почетокот на книгата се засолни на плажа затоа што „нема грижи под сонцето“, избегнувајќи да размислува за детето што ќе го роди - без да стори некое посебно дело во прилично сорден и лишен живот рамнотежа или значење. Таткото на детето, Санти, е „трпелив и избалансиран“ убовник, но тој го нема потребниот материјал за да биде Оној во нејзиниот живот - ова веројатно го објаснува неговото целосно отсуство од романот, освен неколку кратки спомени. Барајќи човечка топлина и сигурност, Сандра се среќава со Фредрик и Карин Кристенсен, верувајќи дека можеби заработила некои посвоени баби и дедовци во чудни околности.
Прагматична и едноставна во аспирациите, оваа идна мајка ќе стане карпа на одлучност заради желбата да роди дете во свет каде што, смета таа, добро мора да триумфира по секоја цена.
И покрај сите компликации што Сандра ги влегува со инсталирањето на опасната постара двојка во Вила Сол, таа ја запознава и loveубовта.
Таа се в loveубува во Алберто, прекарот го нарекува Шипарул, еден од членовите на локалното братство што го користат поранешни офицери на Хитлер - идила што авторот никогаш не изгледа како маневар за да го разбуди интересот на читателот со комбинирање на антагонистички ликови, затоа што ништо не е претставено во нејзината нарација. заради шокирање или допирање преку сентиментални трикови. Дури ниту страста не е придружена со романтични елементи, но е реална, жива, продорна и, колку и да звучи чудно, рационална. Theубовниците во овој роман не паничат од силата на неочекуваното и несоодветно loveубовно нарушување, туку природно го интегрираат во збунетото постоење, забележувајќи со фаталистичка оставка само дека „loveубовта те тера да леташ“.
„Многу го сакав, сакав да биде татко на моето дете, а исто така знаев дека денот кога повеќе не го сакам, ќе го мразам“.
„Знаев дека тоа е илузија и не можам навистина да сакам некого за кого сум видел толку малку, дури не знаев ниту за каков човек станува збор, ниту дали е атентатор или сиромашен човек. Само што ме бакна, со бакнеж се плашев да го заборавам. Не можев да продолжам да живеам само сеќавајќи се на таа уста. Секој имаше усни и јазик, и тоа беше застрашувачко, дека ниеден јазик не беше како неговиот и дека сигурно никогаш нема да сретнам друг како неговиот “.
За доброто на идното бебе и во главната идеја за подобар свет во кој ќе се роди, Сандра решава да стане хероина и да ги грабне строгите тајни на незаслужените нацисти:
„Бев меѓу жртвите и џелатите, меѓу чеканот и наковалната. Погледнете како животот само ми даде можност да му помогнам на Julулијан да ја разоткрие оваа толпа. Мајка ми можеше да биде која било, а јас не сакав син ми да има мајка. Повеќе не бев дете и никогаш повеќе нема да бидам, а животот ми даде шанса, не беше време да побегнам “.
Цитатите се фантастични, без метафорички оптоварувања, но вклучуваат и моќ на изразување, како кога авторот ќе го достигне својот опис Фредрик и неговите Карин Кристенсен, двајцата Норвежани индоктринирани во расна омраза, тој бил поранешен СС офицер, таа поранешна медицинска сестра која работела во логорот со него:
„Замислував колку треба да му биде тешко затоа што не можеше да го покаже тоа на неговите гради или да го покаже на никого освен на неговите„ браќа “. Веројатно неговите браќа веќе се заситија од тој здодевен крст, бидејќи Фред беше навистина вознемирен, ариев, но на крајот, личност која го достигна срцето на Рајхот за да ја грабне славата на другите, да ја поседува место. Тие малку го презираа и се плашеа од Карин, бидејќи во времето кога ја малтретираа за ова прашање, таа имаше јасни цели: да му пријде на Фирерот и да го заведе, да го зарази со својата моќ и да може контролирајте го целиот свет. Гласините говореа дека тој се обидел да го заземе местото на Ева Браун во срцето на Хитлер “.
… Или неговиот опис Себастијан Бернхард - оној прекарот на Сандра „Црниот ангел“:
„Направено е од друго тесто, попаметно и помалку фанатично. Во овој момент од мојот живот знаев, горе-долу, како дишат сите. Тие имаа крут, себичен ум и целосно заинтересиран поглед на животот, без никакво уживање. Тие беа социопати, а оние кои не беа болни завршија да се разболат. Немав интерес да разговарам со нив, но Себастијан беше друга приказна, покомплицирана и, на крајот на краиштата, поопасна. Тој веројатно не уживаше да прави штета или да ги прободува своите соработници во вратот, тој веројатно сметаше дека е потребно зло, дека е заедно со добро “.
Авторката не се обидува насилно да ги сензибилизира нејзините читатели, дури и во логорите на смртта, дејството е прилично описно, без никаков обид за емоционална манипулација, иако би имала застрашувачки материјал ако сакала да го стори тоа. Ова е токму влијанието на романот, со тоа што тој дозволува секој да донесе свои заклучоци, омраза или loveубов како што секој е подготвен да направи, без вештачки средства за ограничување на читањето. Aе беше срамота да беше поинаку, можеби сè да се претвори во бомба со солзавец исцедена од автентичност ... За да постои таква книга, требаше писател кој го достигна прагот на емоционална зрелост и Клара Санчез е таков автор кој може да ја панорами човечката борба како од лизгање на орел што гледа сè, но не раскинува брзо ништо, оставајќи го овој избор на проценка на читателот.
Анимираните зборови се злобни, тие течат и предизвикуваат транс кој повеќе не ви дозволува да се одвојувате од постапките што пропаѓаат пред вашите очи низа по низа:
Човечко страдање, деградација и мизерија, но и она што неизбежно го генерираше - херојство и свесност и над нив loveубов, затоа што нема ништо без поларитет, а крајната подлост секогаш ќе раѓа свест на највисоко ниво.
Погледнете ги логорите со око на умот, помирисајте го изгореното месо во ноздрите од рерните што се вистински крематориуми во човекот, слушнете ги вресоците на измачените, треперејќи дехуманизирани лекари, во бели униформи, водени од болни iosубопитства за да видите која е максималната отпорност на човекот до тага, инјектирање отров во срцата на притворените ограбени од каква било трага на достоинството, и подлите медицински сестри кои се украсуваат со накитот на жртвите на вечери за танцување, секој бисер и секој дијамант претставува страшно злосторство. Не можете да се одделите од омраза, беспомошност, очај, ја чувствувате болката од минатото како сегашност. Вие разбирате дека овие моменти ќе останат врежани во колективната меморија на човештвото, како врвен симбол на дехуманизација.
„Хитлер беше ментално болен и нè внесе сите во неговиот ужасен ум. Livedивеев во одвратниот мозок на тој човек, каде што се случуваа најмонструозните itiesверства, и имаше само еден излез од неговиот ум: неговата смрт или мојата. Не можам да го поднесам прекрасниот живот, со сонцето, дрвјата и неговите песни се страшни. Не сакав неговата деменција да ме убие, би го сторила тоа доброволно и гледајќи во небото ако е можно, па така, седејќи покрај манарот, извадив од џебот парче камен што го кинев од каменоломот и си ги исеков вените.
Претпочитав, поинаку отколку што обично правам, да оставам подолги цитати за да зборувам за мајсторството на авторката во уметноста на пишување, кое таа не само што го совладува, туку и го меле првично, давајќи му нови димензии, успевајќи да навлезе низ нејзината суптилност. дури и најблазениот ум и најоклопниот анти-емоционален заштитен слој на читатели вознемирен од откритијата на приказната раскажана.
Книга што се препорачува директно со долг и заслужен аплауз на отворена сцена.
Романот може да се набави на
веб-страницата на онлајн продавницата за антиквитети Саем на книгата
по најдобра цена.
Книжевна хроника изведена во толкувачка заедница од Наташа Алина Кулеа и Мариус Андреј .