Мотивацијата на вашите карактери - дактилограф
Ликовите се срцето на секоја приказна. - Но, што има во нивните срца? Што е тоа што те вози? Личната мотивација не е поврзана само со централните теми на приказната и заплетот. Пред сè, тоа е клучно за чувствата во приказната и за катарзата. Затоа, во оваа статија внимателно разгледуваме што треба да разгледате кога ги мотивирате вашите ликови.
Колку силно трескате со некого ако не знаете што ја тера таа личност? - Не толку силно, нели?
Приказна изгледа блага, ако не знаете што ги мотивира ликовите. Или кога таа мотивација се чувствува рамно. Ако не ја погоди фигурата лично, во најдлабокото и најдлабокото јадро.
Но, пред сè, целата работа има многу врска со тоа Структура на целата приказна да направиш:
Мотивацијата на вашите главни ликови е важен фактор за квалитетот на целиот ваш ракопис.
Затоа, денес внимателно ја разгледуваме структурата на секоја добра мотивација.
Бидејќи додека ликовите можат да имаат најразновидна мотивација: Скелетот на овој конструкт е скоро секогаш ист.
Ниту една приказна без проблеми
На добра приказна и треба едно нешто пред сè: конфликт. Бидејќи палачинките за мир и радост не создаваат напнатост.
Значи, тоа треба да биде мотивација на секој главен лик да го реши конфликтот. А тоа автоматски значи:
Главниот лик треба да биде активен!
Двајцата бестселери истражувачи, odоди Арчер и Метју Л. ockокерс, ги забележале, дека читателите претпочитаат ликови кои сакаат да постигнат нешто и постапуваат соодветно. Значи, она што не им се допаѓа на читателите, се ликови кои се во милост и немилост на нивната околина. Бројки кои реагираат само наместо да дејствуваат. (I'llе го опфатам ова подетално во друга статија.)
Ова е всушност обичен камен на сопнување. И да го заобиколам, го предлагам системот Johnон Труби. Во својата книга „Анатомијата на приказната“ тој претставува целосен систем за развој на приказна. Но, за целите на овој напис, ќе се ограничиме на резиме на делот за мотивите на ликот. (Ако сакате целосно да го запознаете неговиот концепт: Книгата можете да ја нарачате од Амазон под овој линк.)
Различни видови конфликти
Дозволете ни да и пристапиме на оваа тема со можеби најважната разлика помеѓу конфликтите:
- Постојат конфликти кои чисто надворешно се На пример:
„Лишчен е гладен, но фрижидерот е празен“.
Тука ликот може да дејствува активно и да оди во супермаркет. Но, таа не мора. Таа исто толку лесно може да се повлече во својата соба и да се сожали.
- Затоа, многу поинтересни се конфликтите влијаат на ликовите лично и присили одлука. На пример:
„Лишчен мора да изгуби тежина, но во пекарата гледа крофна и сака да ја јаде“.
Во овој втор вид конфликт, Лиешен стои на свој начин низ слабост. За да се реши овој конфликт, тој мора да прерасне над самиот себе. И тоа е главно поинтересниот вид конфликт. Затоа што сите имаме свои слабости кои ни стојат на патот и од кои би сакале да се ослободиме. Затоа многу повозбудливо го следиме развојот на главниот лик.
И со тоа полека, но сигурно се приближуваме кон посложено разгледување на мотивацијата ...
Конфликт, избори и прашање
Во вториот пример за конфликт, веќе посочив на постоењето на разни мотивации:
Од една страна Лиешен мора да ослабе, но од друга страна сака оваа крофна.
Она за што на крајот се одлучува Лиешен ги открива вредностите и карактерот на ликот. И кога станува збор за главниот лик, таа ја открива темата на целата приказна:
- Ако Лишчен се реши против крофната, тоа е инспиративна приказна за волјата.
- Ако Лишчен се занесе во искушението на крофните, приказната е за човечките темни страни.
Но, она што е наведено пред се во конфликтот „слабееме наспроти крофна“ е разликата помеѓу целта, слабоста и потребата ...
Цел, слабост и потреба
Труби прави разлика помеѓу желбата, слабоста и потребата. Сепак, други автори користат и други термини. Би сакал да работам со германски зборови и да ги дефинирам целта, слабоста и потребата како што следува:
- Лишченс цел губи тежина:
Барем тоа е нивната цел во приказната. Нејзината цел во животот може да биде различна: можеби таа сака да стане автор на бестселери. Но, оваа цел во животот е прилично ирелевантна за историјата.
Затоа, во анализата обрнуваме внимание само на целта на Лиешен: Затоа што тоа е она што пред сè го активира заговорот. - Тоа сепак не значи дека тоа нужно ќе го постигне. Можеби има, можеби не успева. И можеби, како што напредува приказната, нивната цел ќе се промени и губењето на тежината ќе стане помалку релевантно за нив. Сè е можно. - Лишченс слабост се крофни:
Тие ги спречуваат да ја постигнат својата цел.
Додека целта е јасно именувана во приказната и слабоста е исто така брзо видлива, Лишченс се крие вистинска потреба под површината:
- Пред сè, Лишчен мора да се храни здраво.
На прв поглед, се чини дека приказната е за слабеење. Од надворешна цел. Дури и самата Лисчен смета дека сè е во тоа повторно да го облече нејзиниот омилен фустан. Но, по низата пречки што таа мора да ги надмине во текот на приказната, некаде околу кулминацијата на приказната таа сфаќа што и е навистина важно: здравјето. Така, таа конечно ја гледа вистината во очи и наоѓа сила да ја надмине својата слабост и да се одрекне од крофните. Оваа победа над слабоста и откривањето и исполнувањето на длабоката потреба доведува до катарза кај читателот.
Целта е затоа само поттик за заплетот. Тоа го принудува ликот да дејствува и е почетна точка за нивните одлуки. Но, чувствата на приказната главно ги носи слабоста и вистинската потреба.
Морална и психолошка потреба
Сега да го следиме Trон Труби уште еден чекор понатаму и да ја поделиме слабоста и треба уште попрецизно ...
Затоа што да бидеме искрени: Да се живее здраво е прилично досадна потреба. Секој сноси единствена одговорност за своето здравје - и кога Лиешен јаде лошо, таа обично е единствената која ги чувствува последиците. Да се користи терминологијата на Труби, здравата исхрана е пред сè психолошка потреба. Меѓутоа, поинтересни се потребите кои исто така се едно морална компонента да има.
Па, да се свртиме кон друг пример и да разговараме за филмот Маската на Зоро:
- Главниот јунак Алехандро Муриета сака да му се одмазди на својот брат. Биди цел е така да се убие капетанот Харисон Лав. Сепак, подоцна дознал за тајниот рудник за злато во кој затворениците и простите земјоделци се вработени како робови. За да се прикријат трагите, на крајот треба да бидат разнесени заедно со рудникот за злато. Со цел да неговата цел се менува и тој сака да ги спаси луѓето.
- слабости Алехандро има многу: Освен што е разбојник, неговата лоша борбена техника и топлоглавост значат дека нема шанси против офицерот Харисон Лав.
- За да може да го преземе капетанот Loveубов, тој е обучен од стариот Зоро, Дон Диего де ла Вега, да стане новиот Зоро. Тој учи како правилно да се бори и како да ја користи главата. Но, тој исто така станува свесен за страдањата на луѓето во рудникот за злато и ги открива неговите длабочини желба, да ги заштити слабите.
Слабостите и потребите на Алехандро се психолошки и морални по природа:
- Неговиот психолошка слабост се неговата слаба борбена техника и топлоглавост: вие му застанувате на патот.
- Неговиот морална слабост е нејзино кривично дело: предизвикува страдање на други луѓе.
- Биди психолошка потреба учи да ја користите главата.
- Биди морална потреба е да се заштитат слабите.
Ова и дава боја на моралната димензија на фигурата: Алехандро не е ниту совршен ниту пасивна жртва. Да, тој го загуби својот брат од капетанот Лав, но двајцата Муриета беа криминалци. И да, тој има добра расположение да стане новиот Зоро, но на овој дијамант му треба многу дотерување.
За да види дали некој лик навистина има морална димензија, Труби нуди едноставно правило:
Ликот мора да биде барем на почетокот на приказната оштети друг карактер.
Затоа Алехандро учествува во грабеж уште на почетокот на неговата приказна ... Но, и оваа штета може да биде ненамерно или дури и несвесно се јавуваат. Од заборавен роденден до лошо однесување во странска култура, сè е можно. - Главната работа е што повредата произлегува директно од моралната слабост на фигурата.
И се разбира дека психолошкото и моралното треба да бидат поврзани: Работејќи на својата психолошка слабост, Алехандро развива способност да ја исполни својата морална потреба. Значи, различните аспекти на личноста на Алехандро се тесно испреплетени.
Труби накратко
Добрата мотивација на фигурата е повеќе од: „Фигурата сака XY“.
Ликовите за кои навиваме сепак имаат скриена внатрешна потреба.
И интересните ликови имаат слабости кои влијаат на другите, но сепак се поврзани со нивните длабоки потреби и херојски страни.
Карактерот на ликот, нивната мотивација и нивните одлуки се многу поврзани со заплетот и централните теми на приказната.
Тие го носат емотивниот аспект на нарацијата, што во најдобар случај доведува до катарза.
Тие едноставно даваат длабочина на ликот и на приказната како целина.
Повеќе практични совети за мотивација на карактерот
Толку за моделот на Труби. Но, некои прашања се уште се отворени ...
Мотивација и порака
Веќе видовме дека мотивацијата и причините поради кои ликот донесува одредени одлуки главно се поврзани со централните теми на приказната.
Па, што сакате да кажете со вашата приказна? Каков емотивен ефект треба да има врз читателите?
На овие прашања треба да одговорите сами што е можно порано. Личноста на ликот, целите, развојот на карактерот и можното поместување на целите произлегуваат од ова.
И токму затоа што мотивацијата на ликовите е толку тесно поврзана со централната порака на приказната, важи следново:
Мотивацијата на вашиот главен лик треба да биде јасна. Исто така и за дополнителни печки.
Затоа нема апсолутно ништо да се каже против експлицитно именување на соништата, желбите и целите на ликот. Една од причините зошто толку многу Дизни филмови се толку успешни е тоа што главните ликови често имаат песна наречена „Сакам“: песна во која тие го именуваат токму она што го сакаат.
Вистина е дека постојано добивате „Покажи, не кажувај!“ Сепак, токму тие се централните елементи на приказната експлицитното „кажи“ е многу соодветно.
Но, тоа не значи дека „Шоу“ треба да се фрли во океанот:
Под-сликање, докажете ја мотивацијата на вашите ликови преку конкретни сцени. Покажете ги нивните услови за живот, нивните односи и оставете ги читателите да учествуваат во нивните чувства и мисли. Така што мотивацијата е лесна за разбирање и навистина запаметена.
Пронајдете ја вистинската мотивација
По сето ова, треба да биде јасно и дека мотивацијата на ликот никогаш не е случајна. Ние сигурно можеме да се согласиме за некои баналности:
- Луѓето се многу различни и се водени од широк спектар на работи.
- Но, длабоко во себе сите го сакаме тоа да бидат прифатени и сакани од нашите ближни луѓе, живејте среќно и донесете некоја корист на светот.
- Несомнено, најдобро е и ако читателите разберете ја мотивацијата на главниот јунак може. Најлесен начин да го направите ова е со основни потреби што сите ги знаеме.
Но, тука конечно дојдовме до суштината на работата:
На крајот, секогаш работи со овие основни потреби Страв и loveубов.
Тоа е страв од болест и смрт и theубов кон крофни. Станува збор за theубовта кон братот и ближните и стравот од нивната смрт. Станува збор за theубовта кон приказните и стравот дека сè што сте научиле за нив досега е залудно.
Значи, не е важно што точно сака вашиот карактер. Се додека е јасно од што се плаши и кого или што сака и зошто, вие сте на вистинскиот пат.
Мотивација за помали карактери?
И на крајот ... Сигурен сум дека цело време имате многу специфично прашање на вашиот ум:
Цело време се зборуваше за главните ликови. - Но, што е со другите ликови? Колку детално мора да се разработи нивната мотивација?
Како што често се случува, нема општ одговор на ова прашање. Сепак, можеме да задржиме две непобитни вистини:
Внимателно разработување на Мотивација на главниот јунак е апсолутна мора.
Внимателно разработени Мотивации на малолетни карактери дајте ја работата поголема длабочина.
Колку длабочина и треба на вашата работа, треба сами да одлучите. Но, треба да бидете сигурни дека вашите фигури се a значајна плетенка форма. Дека секоја фигура и нејзината мотивација претставуваат разновидност од централната тема.
Но, тоа е големо барел и му треба посебно видео. Значи, ако сакате, ќе го ставам на списокот на планирани теми.