Музика на грмотевици во длабочините на душата LR Online - AMP
Опера од бел канто во Котбус не постои одамна и „Лусија ди Ламермур“ на Гаетано Доницети никогаш не постоела. Кои плодови ќе ги донесе интензивната подготовка? во саботата се одржа нетрпеливо очекуваната премиера под режија на Еван Христос на сцената на Големата куќа.
Да го кажам тоа уште од самиот почеток: Она што можеше да се види и чуе, ги надмина сите очекувања што некој дури се осмелил да ги има од средна куќа како Котбус.
Од една страна, ГМД Еван Христос, како основа на музичкото биро таа вечер, секогаш наоѓаше точно возбуден тон на италијанскиот романтизам. Тој успеа веднаш да го сфати тонскиот карактер на секоја ситуација: пукајќи го воинствениот тон на првото појавување, претчувствувајќи го затемнет тонот на сцената на Лусија и нејзината слугинка Алиса на изворот, грмотевичната музика бурна, шушкава.
Второ, оркестарот и Еван Христос ги носеа солистите преку нивните исклучително тешки улоги, како што беше.
Замаглената Шкотска, нејзините антички благородни семејства и нивните бледи жени биле исклучително модерни во првата половина на 19 век. Романите на Волтер Скот беа проголтани и претворени во драми и опери. „Невестата на Ламермур“ доживеа разни поставки. Со Гаетано Доницети и Салваторе Камарано, мажите се појавуваат како крајно зло, додека Лусија како личност е толку занемарлива што се смета за невин ангел дури и по убиство. Едгардо и Лусија се сакаат. За жал, постои непријателство меѓу двете семејства.
Обвинет за неверство
Кога братот на Лусија, Енрико, ќе се најде во неволја, Лусија би требало да го спаси преку богат брак. Енрико умно ја уценувал својата сестра и фалсификувал loveубовни писма со помош на вазал Едгардос, така што Лусија смета дека е неверен. Кога капеланот од замокот ја убедува Лусија дека треба да му помогне на својот брат, се омажи за несаканиот Артуро. За време на свадбената церемонија се појавува Едгардо и, без да праша ништо, ја обвинува Лусија за неверство и ја остава. На брачната ноќ, Лусија го убива младоженецот и полудува. Едгардо сега гледа ангел во мртвата жена и се убива за конечно да биде близу до неа. Енрико изгуби сè.
Хорот, солистите, музичарите и режисерот Хауке Теш освоија сè; долги навивања и постојани овации.
Прав, без кич и исто така далеку од несаканата комедија што романтично парче со самоубиство и лудило сака тајно да го прошверцува, Хаук Теш ги водеше актерите. Големите емоции се играат големи, но секој има простор и мир за пеење. Каноните развија воена моќ на звук во сцените на војниците; заедно со женските гласови, „витези и благородни дами“ звучеа хомогено, интензивно и прецизно. Иако претставата беше најавена како „полусценска“, оперскиот хор повторно бликаше од радост.
Парадата на машка злоба започна со Харди Брахман како капетан Нормано, со нетрпеливо светла тон. Негов господар е Енрико, многу постариот брат на Лусија. Јацек Страуч го отпеа со страшен баритон. Неговата песна за одмазда против Едгардо за малку ќе се заканеше дека ќе го разнесе театарот во Котбус. Гласот на Страух е толку богат и присутен што дури и во гнев можеше да си дозволи неколку потивки тонови. Легато без згура му е на располагање, тој срдечно се справи со високите ноти.
Јенс Клаус Вајлд, тенорот за скршените, длабоко несигурни оперски херои, ја имаше точно вистинската улога со младински слепиот, патолошки jeубоморен и на крај очајно сакан Едгардо. Големите лирски опсези од неговиот дел звучеа балсамично и со добра техника ги надмина далечните височини.
Примадона Асолута на вечерта беше Корнелија Цинк. Она што го пееше го одзема здивот. Дојде до израз лирскиот сопран, за кого се можни вистински срцеви отчукувања, но кој сепак има леснотија на високи и весели делови. Дури и нејзината прва арија ја комбинираше интимноста со совршено совладана техника. Веднаш можеше да се слушне колку интензивно и успешно ја подготвуваше улогата на Луција.
Корнелија Цинкс Лусија е романтична млада девојка која со нетрпение ја очекува својата loveубов, што не е трагичен лик, туку се прават сурови работи. Соодветно на тоа, таа го дизајнираше главниот момент на нејзината улога, познатата луда арија. Звучеше како да си играше со небесните ноти како куклата Олимпија, како да вееше занаетливо во детството во кое никој не одговара за ништо. На овој начин, Корнелија Зинк успеа да создаде препознатлива улога портрет на нејзината хероина над вонредните вокални барања.
Само едно лице скоро и го украде шоуто: славниот Филип Маргуер на стаклената хармоника. Поставен на сцената, овој егзотичен инструмент ја водеше Луција во длабочините на душевната ноќ со сечењето на прекрасните тонови.