Ние го победивме седлото за да се разбере кобилата; Зелена книга; (2018) наспроти холивудските пропагандни филмови
Зелена книга (2018)Во режија на Питер ФарелиУлоги: Виго Мортенсен, Махершала Али, Линда КарделиниСценарио: Ник Валелонга, Питер Фарели, Брајан Кари
Веќе некое време непријатно сум сведок на чудна промена на улогите. За Американецот пред екранот, политичките вести и дебатите за нив станаа омилен начин на забава. Наместо тоа, уметноста на кино, со право да се смета за забава, има тенденција да стане, кога чини милиони долари во холивудските студија, еден вид вест, информација „за тоа што вели светот“ плус позиција на нејзин директор, кој ја идеологизира својата работа, откако гледаше ТВ говори за Трамп, за новиот бран расизам, национализам или изолационизам. И тој го истура филмот со болен гласник.
Разликата помеѓу политички пропаганден филм и оној што, иако го допира истото политичко прашање, не е пропаганден филм, туку добар филм, би бил тој помеѓу „BlakKKlansman“ и „Green Book“. Последново, прифаќајќи ја политичката порака на голема публика во овој период - опасноста што ја носи новата експлозија на расизам - не,. Гледањето на „BlackkKlansman“ или „Black Panther“ ме повреди, затоа што овие филмови ме потсетија на нашите пропагандни филмови од Златното доба. Виктор го прекина „Црниот Пантер“ пред својата половина, не дозволувајќи да продолжи. Таквите режисери се чини дека седат на невидлив стол и ја учат разликата помеѓу доброто и злото без сиви области, без да користат човечки сложености од реалноста, без да кажат ништо ново. Јас велам нешто што „го тепа седлото за да направи кобилата да разбере“. Ова може да биде, зошто да не, и форма на терапија за уморен човек, кој сака да го напушти филмот со разјаснети проблеми откако ќе го разбере конфликтот, без да се мачи. Откријте кој е добар, кој е лош, кој се борел и победил, пиел пилула и следниот пат во гласачката кутија, филмови како овие ќе придонесат за одлуките на масите.
Филмовите што ме интересираат сепак не се овие, туку оние во кои авторот поставува прашања, се обидува да открие нешто ново, тој не доаѓа да ни каже каков е светот, туку го користи киното за да го открие светот.
Оваа година, номинациите за Оскар обединуваат неколку раскажувачи на истата популарна приказна. На крајот на краиштата, повеќето филмски уметности денес се идеологизираат. Особено затоа што, удобно и ефтино, станува збор за единствената форма на уметност достапна на просечен американски гласач и многубројна. „Зелената книга“ не е исклучок и сака политичка коректност, се разбира. И, тој исто така би сакал Оскар (бидејќи тој веќе е добитник на Наградата за публика на Интернационалниот филмски фестивал во Торонто). Мислам дека денес, правејќи компромис и толерирајќи ја идејата за идеологизација на филмовите, разликата помеѓу добриот и лошиот филм не е пристапната тема, идеологијата што стои зад него, туку како се раскажува приказната и колку суптилно се апсорбира идејата. Се разбира, добар филм со добро раскажана приказна може да биде застрашувачка алатка за манипулација, бидејќи ќе убеди и поттикне најмалку буден кон таа идеологија или став. Тука директорот не е веќе педагог на одделот, туку е aубопитен човек, како тебе и мене, кој открива работи за кои не би помислиле.
Веќе се зборуваше за сегрегационизам, нема ништо ново под сонцето. Но, кој би помислил дека патувањето во Јужна Америка во 1962 година, со изложеност на познат црн пијанист пред таа публика за која аномалијата на сегрегација на луѓето е природен факт, може да има вредност на чистилиштето? И тој чистилиште може да создаде силна врска помеѓу две лица, незамисливо да се случи во други услови, како што е тоа помеѓу двајца сосема различни мажи, со различни погледи на светот, со некомпатибилни едукации, кои секој ќе претрпи корисна трансформација и дали ќе научат многу едни за други, едни од други? И дека преку оваа неверојатна врска на пријателство се топи нечија ароганција и нефлексибилност, а со тоа и неговата осаменост. Дека и двајцата можат да се трансформираат благодарение на застрашувачкото пријателство и емпатија меѓу нив, сè поинтензивно, бидејќи апсурдното, во прво време стрипче, што ги опкружува станува одвратно, во споредба со благородноста и талентот на оној што беше горенаведен, од едноставна причина што бело.
Филмот „Зелена книга“ е заснован на вистинска приказна за пријателството помеѓу необичниот црн пијанист, д-р Доналд Ширли, со неколку докторати, на неколку јазици и дипломиран на Конзерваториумот за музика во Санкт Петербург. Петербург (го игра Махершала Али) и мускулестиот Ентони Валелонга, со прекар „Тони Бужо“ (го игра Виго Мортенсен), Американец со италијанско потекло, телохранител во еден бар во Newујорк, кого Ширли го ангажира шест месеци како возач и чувар тело во концертна пијано турнеја во јужните држави. Филмот го позајмува својот наслов од годишниот водич за патувања напишан од црнците за црнците, кој вклучува список на хотели, ресторани и други места од јавен интерес каде може да бидат прифатени црнците, помагајќи им да избегнат конфликт со белците. . Оваа книга, потпишана од Хуго Виктор Грин, беше позната како „Книга на зелената“. Ова би бил точен романски превод на филмот, а не „Зелена книга“.
Ниту богатството, ниту горенаведените односи што Дон ги цени толку многу, нема да му користат, наспроти непријатните ситуации создадени од расистичкото општество од 1962. Дон се обидува да ги парафразира ситуациите преку респектабилност, учтивост, такт, но ништо тој не успева, и завршува несигурен, бидејќи оние од иста раса не го разбираат (третманот на кој им беа подложени се чинеше нормален, а абнормален за нив беше Дон), додека белците не сакаат да го разберат.
Ликот на Дон Ширли е тешка, сложена улога, која Махершала Али ја исполнува брилијантно. Го читам овој необичен лик во светлината на идејата дека многу често оние кои се дискриминирани од една или друга причина, дискриминираат без да сфаќаат, од своја страна, на други нивоа. Д-р Ширли го мрази необразованото и нема флексибилност и толеранција за најниско на социјалното скалило. Тој е бескомпромисен и ги коригира грешките на Тони и митохондријалното однесување. Неговите основни вредности се избраното образование, богатството, односите погоре. Lивеејќи во странство за да студира, а потоа живееше во луксузен мансарда над Карнеги Хол, тој првично беше во идеален свет, далеку од суровата реалност што ќе ја видеше на патот. Преку талентирано пишување на филмот, тој успева да го разбере фактот дека Тони Бузу, неговиот возач, едноставен човек, без образование, е восхитувачки, дарежлив и алтруист, приемчив на она што му недостасува, и се открива себеси, погрешно разбрани од оние со иста боја и отфрлени од белците.
Виго Мортенсен, како Тони Валелонга, познат и како Тони Усна/Усна (веројатно поради начинот на кој ја држеше цигарата на едната страна од усните и зборуваше со другата половина од устата), ги заборави данските корени и еднаш се втурна во Нов Јорк - италијанската населба, помогната од Ник Валелонга (ко-писател и син на вистинскиот Тони Валелонга) ги научи напамет гестовите, тиковите и навиките на ликот кој сакаше да биде како оние на вистинскиот Тони Валелонга, кој почина во 2013 година. Ник вели дека физичката трансформација на актерот беше вознемирувачка, бидејќи тој личеше на неговиот татко, Тони. Актерот зборува со цигара во уста, јаде исто како и вистинскиот Тони, па дури мораше да следи диета (не се препорачува никому) со пица и тестенини, плус слатки, кои ги јадеше пред спиење, за да ја зголеми својата тежина со 20 кг и подобро влезете во улогата.
Ликот на Тони исто така ќе претрпи метаморфоза за време на патувањето, што значи дека ќе сфати дека не е добро за него да биде расист. Од оној што ја фрли чашата од која пиеше вода еден човек со боја, пристигна во неговата куќа за сервис за поправка, до оној Тони горд што е возач на извонреден црн пијанист кој одржа многу успешни концерти во сите американски градови, на тој Тони кој конечно успева да ја разбере апсурдноста на тие правила на сегрегација и достоинственото однесување на Дон Ширли пред нив. Тој исто така разбира дека избегнувањето на почитување на тие правила значи да го зачувате вашиот статус на човек и тој разбира колку е храбра и убава целата идеја на Ширли да ја изведе таа концертна турнеја по истата рута како и Нат Кинг Кол.
Филмот го импресионира гледачот насекаде со универзалноста на ликовите, но особено на многу Американци со италијанско потекло, чии родители се наоѓаат во ликот Тони.
Еве што ми пишува Terим Терикел, мојот американски пријател со италијанско потекло:
„Адријана, ти благодарам за препораката што ја даде да го видиш овој филм! Тој е еден од најдобрите филмови што сум го гледал и мислам дека треба да им се прикажува на учениците во училиштата, од година во година. На некој начин, ми беше тешко да го видам, бидејќи во 60-тите години татко ми, Италијанец со ниско ниво на образование, исто како оној во филмот и како и сите италијански пријатели на татко ми, неколку погрешни избори во животот ... За жал, тој почина млад, на 39-годишна возраст и бев импресиониран кога ги видов сите овие италијански ликови како татко ми и пријателите. Но, јас го сакав овој филм и ќе го купам кога ќе се појави на ДВД.