Осаменоста на простите броеви од Паоло ordордано во мека - поштенски бесплатно на

Роман Доделена е на Премио Стрега 2008. Номиниран за германска награда за литература за млади 2010 година, категорија награда за млади
Превод: Генцлер, Бруно

броеви

Преглед на Бухурм од Обер-Рамштад

Роман Доделена е на Премио Стрега 2008 година. Номиниран за германска награда за литература за млади 2010 година, категорија награда за млади
Превод: Генцлер, Бруно

Автор на бестселери од Италија - брилијантно задоволство од читање!
Еден единствен момент може да одлучи за вашата идна судбина: Алис е невнимателна за момент додека скија и паѓа лошо. Матија ја остава својата сестра близначка во паркот - и таа исчезнува без трага. Кога Алиса и Матија ќе се запознаат во средно училиште, тие веќе се сомневаат дека сенките на нивното минато отсега ќе бидат секогаш со нив. Она што го доживеале ги прави аутсајдери во нивниот час. Барем тие се имаат едни со други. Но, непосредната близина меѓу нив плаши ... повеќе

Автор на бестселери од Италија - брилијантно задоволство од читање!

Еден момент може да одлучи за вашата судбина: Алис е невнимателна за момент додека скија и паѓа лошо. Матија ја остава својата сестра близначка во паркот - и таа исчезнува без трага. Кога Алиса и Матија ќе се запознаат во средно училиште, тие веќе се сомневаат дека сенките на нивното минато отсега ќе бидат секогаш со нив. Она што го доживеале ги прави аутсајдери во нивниот час. Барем тие се имаат едни со други. Но, непосредната близина меѓу нив ја плаши чувствителната Матија, која, кога се сомнева, преферира бројки од луѓе .

  • Детали за производот
  • Хејн лета
  • Објавено од Хејн
  • Оригинален наслов: La solualityine dei numeri primi
  • Број на страници: 368
  • Препорака за возраста: од 14 години
  • Датум на објавување: 11 јуни 2015 година
  • Германски
  • Димензии: 187мм х 118мм х 25мм
  • Тежина: 302g
  • ISBN-13: 9783453534780
  • ISBN-10: 3453534786
  • Број на предмет: 41831754

Loveубов под знакот минусПропаднати афинитети: суптилното деби на Паоло ordордано беше изненадувачки хит во Италија

Успехот зависи, но сè турка кон успехот. Зарем ова не значи, во литературна смисла: дајте му на читателот што е читател. Но, што сака тој? Листите и количините на бестселери одговараат на тоа со сосема нов жанр: дизајнерскиот роман. Тоа е производ на медиумска конкуренција. Театарските и телевизиските филмови ја добија битката за слободното време на јавноста. Но, зад него, бавното, несебично писмо на литературата се чини нуди целосно ново, алтернативно задоволство: диета против апетитот за брзи, алчни слики.

Еклатантен случај од Италија може да даде идеја. Тоа е дебитантски роман на Паоло ordордано, дваесет и шест години, докторанд по физика. Го носи насловот „Осаменоста на простите броеви“, за помалку од една година оствари тираж од над милион, доминираше во списоците на бестселери и критики и ја доби „Премио стрега“, најпрестижната книжевна награда во Италија.

Постојат причини за успех. Двајца неверојатни луѓе играат заедно тука. Ordордано не е наивен. Тој присуствуваше на „Скула Холден“, школа за пишување на специјалистот за медиуми Алесандро Барико (Ф.А.З. од 9 мај 2008 година) - и очигледно ја научи својата лекција. Пишувањето за јавноста значи да се прилагодат нивните навики за гледање. Текстот треба да се одвива непречено, има потреба од наратор кој има сè во рака без да го покаже тоа; кратки поглавја, концизни реченици; Стил да, но тешко кој било баласт; прецизни фигури, распоредени биографски; Матија и Алиса, протагонисти, предодредени едни на други по судбина; а над хоризонтот виножитото на loveубовна приказна со доволно емотивни врнежи. Сè е средено за убава вечер во кино-јазик.

И тогаш тоа: ordордано ги опслужува сите овие очекувања, но само преку нив да изведе трогателна и суптилна драма на осаменост и одрекување. Следи класична, скоро математички строга линија: две независни адолесцентни приказни кои се приближуваат, но остануваат некомпатибилни, како близнаци на близнаци што ги означува насловот. Нејзината неостварена loveубов го носи читателот со себе за да му открие зошто мора да остане неисполнета.

Прва сцена: Алиса, според волјата на таткото, треба да постигне нешто во скијањето. Вие се урнавте; нејзината нога се зацврсти. Таа влегува во животот со свеста на осакатениот; тоа е исто така почеток на нивниот излез. Во исто време, втората сцена: Матија, поканет на роденденска забава на соученик, ја остави својата сестра со посебни потреби зад себе во паркот за да избегне потсмев на другите. Никогаш повеќе нема да ги најдете; тој се губи над тоа. Две неуспешни иницијации во животот - и ефикасен образец за да се обезбеди измислена правда за компензаторната правда.

Но, ordордано е категоричен. Од понижувањата на училишните денови до тешкотиите при будење на сексуалноста, преку пропаднати пријателства, изгубени врски со родители до напуштање на образованието и работата, тој создава пат што се одвива со секој чекор само на неуспешниот почеток, строг како аналитичка судбинска драма . Колку подолго учествуваат во животот, толку подлабоко станува врежано во нив дека не припаѓаат. Во еден момент, приказната ги открива нејзините мотиви: „Тој го отфрли светот, таа се чувствуваше отфрлена од светот“. Од почетокот тие се повлекуваат во себе и се предаваат на своите оштетени души. Ако некој го следи Фројд, потиснатите се враќаат, се разбира, искривени: и двајцата го пренесуваат одбивањето на самите себе на своите тела. Таа го гони со булимија; ги осакатува рацете и кожата.

Како и во (добра) драма, сепак, линијата за пад е прекината во вистинско време од чувствителен заостанат момент. Тоа се случува како што посакува симпатијата на читателот: Двајцата се запознаваат едни со други; претходните паралелни дејства се спојуваат една во друга. Можеше да биде периферијата на нејзиниот живот. Но, и тоа се случи под погрешно покровителство. Другите, соучениците, нормалните беа тие што сметаа дека неповрзаните треба да припаѓаат заедно. Вешта удари од Giордано. Тој ја применува сентименталната математика на жанрот за забава: минус пати минус резултира со плус на односот кон животот.

И навистина, едниот се препознава во другиот. Тие поминуваат многу време заедно, блиски внатре, но далеку физички. Врвот е - на класичен начин - парче во парче: тие играат свадба во пожолтена облека на нивните родители. Во суштина сè е веќе кажано: Требаше да се поставиш себеси во маската на минатото, бидејќи (заедничката) иднина беше невозможна. Со стар Полароид тие барем ја искористија можноста што никогаш ја немаа. Она што ги поврзува беше премногу одредено од тоа што ги одделува од другите, loveубовта под знакот минус. Сепак, кога се сретнаа, владееше тишина во која секој имаше мир од себе преку другиот. Но, постоеше „празнина“ помеѓу агонизирачката осаменост и негираното секојдневие. Како да имаат дупка во душата преку која исчезнува сè што можеше да се случи како исполнување. Со последица дека она што се разделува на крајот води кон раздвојување. Ова е проследено со - паралелен - обид да се живее животот на другите; Не успее; повторна средба; повторно залудно. Тие остануваат безнадежно неповрзани - приказна без крај. Затоа се распаѓа (на време).

И го остава навистина експлозивното прашање зошто не нашле излез од своите пештери на вина, срам и страв. Тешко дека нешто се отвора. Како резултат, романот на ordордано е површно и длабоко трансформиран во приказна за тишината и тајноста. Постои клучна сцена во нејзината нарушена биографија каде сè можеше да се сврти ако тие разговараа. Наместо тоа, тие замолчуваат зад бесмисленото. „Гигантски меур за говор исполнет со работи што треба да си ги кажуваат едни на други лебдеше над нив; но и двајцата се обидоа да го игнорираат гледајќи право напред. Како и самите нив, тие го држеа својот јазик под клуч. За да избегаат од аутистичното затворање, тие бегаат - залудно - на заменски јазици: Матија, математичар, се обидува да организира сè околу нив според нумерички пропорции. Алис ги користи своите фотографии за да формира слика за светот. Навистина автентични, сепак, тие се изразуваат само во своите лузни. Како „бетониран“ како што ordордано им дозволува на неговите ликови да дејствуваат, тој ги скри културните критики на современото видео и логосферата.

Но, што и дава ранг на оваа нерешена равенка: ordордано има стил. Тој ја пренесува тишината на неговите ликови во самиот роман, ниту еден збор премногу; нема цветни метафорични венци; ретки, едноставни реченици кои не даваат отпор. Авторот го цени таквиот минимализам во Рејмонд Карвер. Резултатот е сентиментална приказна што се раскажува главно несенментално. Таа ја освои наклонетоста на публиката на други начини. Ова е уметност на Паоло ordордано. Во отсуство на големи зборови, мора да се фокусирате на малите нешта. Како резултат, тие го губат својот карактер како материјал и се претвораат во релациони симптоми на скриеното. Во невидливо вметната сценска насока, се вели: „Работите изгледаа како добра што беа изложени на излог според прецизни пресметки“. Кога двајцата возеа автомобил заедно, ја слушнаа Мусоргски „Слики на изложба“. На овој начин, текстот незабележливо отвора визионо училиште. Како резултат, не само што раката на Матија може да открие многу повеќе „отколку што можеше да стори со неговиот глас“. Сè на површината со која се опкружува е направено за него - но само кога читателот ќе го преведе.

Тоа е она што навистина зачудува во овој роман на неуспешни изборни афинитети. Тој ја нуди својата приказна во голема мера во режим на целибат и сепак наоѓа раскошно одобрување - прилично комплимент за читателската публика. Ова сугерира нова чувствителност која бара закрепнување од поплавата на медиуми со зборови, слики и звук на бреговите на само-контролирано пишување?

Паоло ordордано: „Осаменоста на простите броеви“. Роман Превод од италијански јазик: Бруно Генцлер. Карл Бласинг Верлаг, Минхен 2009 година. 363 стр., Тврда тврда обвивка, 19,80 [Евра].

Белешка на Перлентаучер за прегледот на Зидојче Цајтунг

Рецензентот Мајке Албат го воведува романот на Паоло ordордано „Осаменоста на главните броеви“ како втор голем италијански популарен успех заедно со извештајот на Роберто Савиано за Камора „Гомора“ - и како негов пандан. Наместо документ-роман што го прикажува општеството во неговите екстремни ексцеси, „Осаменоста на простите броеви“ првично се чита како „поконвенционален роман за развој“ со буржоаското семејство во центарот, рецензентот резимира. Според насловот на книгата, романот се развива „со математичка прецизност“ на своите нешто повеќе од 350 страници: приказната за двете херои Алиса и Матија од детството до зрелоста секогаш се раскажува наизменично и само за посебни моменти. Кога го читаше стилот на Giордано, Албат главно потсетува на американските раскажувачи како Рејмонд Карвер и Мајкл Канингем; Giордано исто така го доделува на кинематска естетика отколку на модерна експериментална литература. Албат може да го види гласот на една млада италијанска генерација помеѓу агонистичката наивност во јазикот и „силното идентификување“.