Под покривите на Св
Jeanан-Клод Паскал (д-р Пасуше), ieени Мареј (Бини), Josephозеф Офенбах (Химболд), Вернер Питерс (Хаузах), Чарлс Регниер (сопственик на клуб), Алфред Сиеске (Егон Милс), Валтер Блумм (брат Шнапс), Ралф Шермоли ( Хари), Гернот Ендеман (Херцберг), Катрин Акерман (Верена), Манфред Зајполд (Вили), Ингер Зилке (Инге), Бернд Редекер (Роберт), Криста Сиемс (мајката на Бини)
Предговор:
Хамбург е чуден. Убаво, несомнено, но чудно. Па, веројатно така ќе бидете со 300 дена дожд годишно и малку еднострана диета со риби. Секој поголем град, а особено секој пристанишен град има своја област на црвено светло, не станува збор за тоа, морнарот кој штотуку пловел по океаните шест месеци мора некаде да го намали преголемиот притисок на спермата. Меѓутоа, додека повеќето градови што се самопочитуваат што е можно повеќе или срамно го кријат постоењето на нивното соодветно беззаконие, кај Банерх Ватеркант, еден е горд на црвената милја, соседството помеѓу Милернтор и Давидсваче, накратко, за Свети Паули и ја воспоставува областа, која сите други би сакале да ја обиколат или бомбардираат, како туристичка атракција, каде што можете да одите да гледате куки без грижа на совест ... Свети Паули не е само населба и алтернативен начин на живот, туку и бренд што продава пиво исто така како порно списанија и, се разбира, филмови.
Се разбира, Сент Паули во 2020 година веќе не е Свети Паули од 1970 година и „сцената“ е цврсто во рацете на балканските кланови, но вистинската Свети Паули 1970 година беше само маргинализирана со идеализирана до суптилно величачка претстава во Јирген Роландс Филмови од Свети Паули, кои за неколку години формираа независен поджанр на германскиот мрачен и криминален филм. Макроа со златно срце, кои можеби биле криминалци според словото на законот, но кои, како камен-темелници на заедницата, обезбедувале ред и мир таму каде што полицијата не се осмелувала или не можела, исто така треба да бидат во најславни години на солзата во Паули во реалниот живот Биле малцинство. Гледано на овој начин, донекаде е релаксирачко кога некој од овие филмови се обидува да создаде пореална слика за грешната милја и да покаже дека целиот татнеж и радост на Рипербан не може да биде само едно парче торта.
Херберт Рајнкер, најработниот германски писател за телевизиски криминал, сметан за одговорен за ова; сцената ја презеде стариот професионалец Алфред Вајденман, кој направи пропагандна шунка како ЈУНГ АДЛЕР што му беше угодна на Фирер, но зачудувачки никогаш не мораше да ја трпи социјалната и професионалната реакција како што беше Веит Харлан добро, добро, JUD SÜSS е сè уште различен калибар од филм како ЈУНГ АДЛЕР). Додека трилерите на Роланд уживаат општо lovingубовна репутација и се продаваат во висококвалитетни реставрирани верзии, филмот на Вајденман треба да се справи со ослободувањето на разузданото ѓубриво од „Светилникот“. Па, дискот чини само 5 евра, а не 25. Не можете да имате сè ...
Содржина:
Под крововите на Св. ПАУЛИ се гледа себеси како еден вид алтманска драма во животот, која прикажува 24 часа во соседството и првенствено раскажува четири паралелни епизоди кои повремено се преклопуваат и конвергираат. За подобро читање, не се држам до „хронолошко“ прераскажување на филмот, туку ги третирам епизодите одделно, подредени според нивното спротивно значење за „тоталното уметничко дело“.
Химболд, од друга страна, започнува обемна одисеја низ Киез, се занесува со алкохол наутро, вози пони за деца и конечно завршува, правилно флаширан, но желен за учење, со орда куки на излогот за да ги објасни причините за нивниот избор на професија извлекуваат Во меѓувреме, учениците се малку болни од исчезнувањето на старецот, а доцна вечерта тие всушност го откриваат како се крие во веселата дамска група. Како прво, се разбира, има големо здраво и мрморење, сè додека не стане премногу шарено за скокачите на Лауфхаус и не започнат да ги плашат младите немир. Тепачката се заканува да дегенерира во масовна тепачка, сè додека Химболд не застане на страната на неговите студенти и тие застанат пред него, прочистен, кога насилниците Киез се закануваат дека ќе се справат со старецот ...
Како што веќе беше кажано погоре, под крововите на Св. ПАУЛИ за малку пореален поглед на нагоните и другите инстинкти околу најгрешното соседство во републиката, но така е - реално, тесно, тоа не прави ниту добар, ниту, особено, забавен филм. Во споредба со веќе цитираните рипери од Сент Паули на Јирген Роланд, филмот на Алфред Вајденман не е огромен удар, но не го вади колбасот од плочата особено енергично.
Она што особено ме боли - за прв пат во мојот долгогодишен филмски познаник со Питер Томас, една од неговите резултати ми се закачи на нерви после триесет или четириесет минути. Не дека резултатот е тотално различен од неговиот вообичаен стил, но некако сето тоа звучи како материјал што Томас некогаш го подредуваше како премногу слаб, а сега го збрка.
Под крововите на Св. ПАУЛИ не е особено мрзлив или насилен (спротивно на ветувањата за замаглување). Да, има неколку голи гради, но ако не ви се чини фундаментално спектакуларно, нема да доживеете никакво искуство со аха („Тоа не е ништо убаво“, како што вели Егон Милс, можеби е малку престрого изразено, но освен Мари ourурдејн не пропуштате ништо незаборавно ако погледот го свртите во голите сцени).
Продуцентот Реџиналд Пул можеби вреди да се спомене. Веројатно беше погрешно заборавен, бидејќи беше „креатор на филмови за образование“ четири години порано од огорчениот и славен Освалт Коле. Во 1964 година, непосредно пред Колс да се обиде да ги приближи сексот на Германците на екранот, Пул започна да продуцира документарни филмови како што НЕ СЕ МОENАТ ДА ЗНАЕТЕ МАENИТЕ, СВЕТОТ НА WЕНИТЕ или ВИЕ - СРЕДНИ ЗНАЦИ НА СЕКСУАЛНОСТ. Тоа беше краток пат од „сериозниот“ научен едукативен филм до создавачот на вистински играни филмови. Во 1969 година тој го испрати Јохен Бусе на ТВ комедијата ХИЛФЕ, ИЧ СЕ УШТЕ ЈУНГФРАУ, а во 1971 година Фреди Квин отиде за последен пат во кино на ДИВИ ВО АВАНТУРА, во продукција на Пул, а по сценарио на Ролф Олсен. Во 1976 година тој го произведе задолжителниот документарец за Хитлер, ПАТОТ ДО ФЕЛДЕРРН, донесе две возила за Janени Мареј, кои беа некако порнографски и миризливи во киносалите во 80-тите, а потоа, по спектакуларниот успех на УСЛОВЕТЛИВОТ УЛОГ, ги рециклираше своите први дела со компилацискиот филм ХУРА, WЕ БИДЕ ОСВЕТЛИВИ, од кои тој дури создаде троделна ТВ-верзија за SWR во 2016 година.
Дојдовме до многу пријатната тема за уметноста на теспис. Филмовите на Јирген Роланд можат да бидат обвинети за една или друга работа, но не и за одличната екипа. Во ПОД КРОВИТЕ НА СВ. Рејтингот на улогата на ПАУЛИ се движи од „Добро“ до „позитивно страшно“, со исклучок на Вернер Питерс. Тој е роден да игра глупави гангстери и тоа го стори со голем успех во трилерите Вајнрт-Вилтон или во ПЕРАРАК на Алфред Ворер. Од актерска гледна точка, тој е единствениот белег тука, иако улогата не би била особено суштинска или незгоден профил на условите - тој едноставно мора да има најдобри од неговите вообичаени ликови, бескрупулозен и арогантен, ако знае дека е на чкрапалото, мизерен Дајте крпа за миење ако виси на пократкиот крај на јажето.
Мари ourурдејн, специјално увезена од „Лудиот коњ ревија“ од Париз (а со тоа и во никој случај не е вистинска ractionвезда за Паули), носи барем малку злобен француски шарм, но се фрла по две сцени. Нејзиниот филмски човек, францускиот кронер Jeanан-Клод Паскал, кој уживаше успех на екранот и во музичкиот бизнис уште од 50-тите години (тој победи на Евровизија за Луксембург во 1961 година, а хитот на мојата мила мајка од 1969 година „Заробен“ беше во нејзината колекција на плочи Затоа, песната беше неизоставен дел од мојата музичка социјализација од раното детство, во добро и во лошо), се чувствува видливо непријатно во улогата на Пасуче. Паскал изгледа и околу 15 години постаро од 47 Ленце што ги имаше под појас за време на снимањето (за разлика од многу други актери во филмот, сепак, тој се држеше храбро и ја фрли само лажицата во 1992 година) - и во целост тој изгледа целосно неверојатно.
Но, сепак подобар од Josephозеф Офенбах (Химболд) и Алфред Сиеске, кои беа практично регрутирани од смртната постела и кои главно предизвикуваат сожалување со своите повеќе мртви отколку живи настапи. Janени Мареј, Ралф Шермули, Гернот Ендеман, Ингер Зилке и останатите се исто толку добри. Секако, не и помага на целата работа дека околу половина од екипата беше синхронизирана (но барем тоа нè носи да уживаме во гласовите на Клаус Бидерстает, Норберт Лангер, Илја Рихтер, Ролф Мамеро, Алмут Егерт или Бригт Гротум. Ако ги фрлите веднаш ќе беше подобро за сите вклучени ...).
ДВД-то на Светилникот е срамота. Отпечатокот 1,66: 1 беше претепан во формат буква 4: 3, но ова можеби беше сепак чин на благодат, бидејќи мајсторот очигледно беше извлечен директно од локусот на златната ракавица, нуклеани, валкан, преполн со дефекти.
Како „автентично“ гледиште на грешната милја, на која сè не беше толку залудна радост, сонце и убави пабови како што тврдеа филмовите на Роланд, ПОД КРОВИТЕ НА СВ. ПАУЛИ да бидам поискрен од попознатиот Киез-Клопер, но како филм, возбудувањето е само ограничено забавно. Незавршено, незавршено лебдат сценарио што поставува погрешни акценти, понекогаш морничава изведба и досадна, неинспирирана продукција, ме доведуваат до заклучок одобрен од Католичкиот филмски сервис: советуваме против тоа.
Во вино веритас, само ќе кажам.
Хаузах, кралот на Свети Паули. Слично е тешко да се заклучи.