Пореално од реалноста док времиња! Филм - култура - WDR - доц; времиња! Филм - култура - WDR
ТВ-форматите што се чини дека се земени од средината на животот, сега се пара од десетина. Неодамна, еден термин се појавува почесто во написи во весници, во групи за дискусии и исто така во програмски списанија во врска со такви програми: „Скрипта реалност“ - „реалност напишана според сценарио“.
Заедничко за сите скриптирани програми за реалност: нивната низа е прилично фиксирана пред да започне снимањето. Како и да е, презентираната акција треба да се појави што е можно „реална“ и документарна. Прегледникот треба да добие впечаток дека доживеал вистински настан што го набудува и снима камерата. Всушност, сцените се поставени на сцената и повторно се играат. Примери за скриптирани програми за реалност се „Троватос - откриваат детективи“, „Случаи со измами“, „Осомничени случаи“ (сите од РТЛ), „К11 - комесари во акција“ (Сат.1), „приватни детективи во акција“ и „ Берлин - ден и ноќ “(обајцата од РТЛ2). Во случај на скриптирани формати на реалност, може да се направи многу широка разлика помеѓу две насоки: од една страна, вистинските луѓе играат сами, а од друга страна, повеќе или помалку вистински приказни се пресоздадени од актери-аматери.
Луѓето си играат сами - според упатствата
Во оваа насока, вистинските луѓе се снимаат како прават нешто што - барем приближно - го доживеале. Точниот тек на приказната не го одредува реалноста, туку уредничкиот тим. Како работи? Едноставно: вистинска приказна се раскажува во сценарио на таков начин што станува поинтересна, забавна или возбудлива. Исто така може да се случи приказната да има сосема поинаков крај. Разликата честопати не е ни забележлива за гледачот.
Честопати, како и актерите, луѓето добиваат сценски насоки за време на снимањето - на пример, дека сега треба да се расправаат. Текстовите обично се веќе дадени. Секој што ќе обрне внимание на тоа како гледач, ќе открие многу сцени во кои луѓето навистина не се расправаат, туку едноставно го рецитираат својот текст.
Но, целата работа треба да изгледа што е можно пореално и едноставно да не е поставена. Затоа, креаторите се обидуваат да извлечат „вистински“ чувства од луѓето пред камерата. Ова може да оди толку далеку што сценските режии стануваат провокации што доведуваат до тоа луѓето навистина да се расправаат пред камерата, да се напаѓаат едни со други, да плачат или да се срушат.
Аматерски актери глумат „вистински приказни“
Во втората варијанта на сценариската реалност, актерите-аматери играат според дадено сценарио. Сценариото може да се базира на вистински настани, но актерите никогаш не ја доживеале самата ситуација. Една од ретките серии што укажува на нивните нашминкани елементи и аматери-актери е „Ауф Стријф“. Таму се вели во записите: "Ова е местото каде што дејствуваат вистински полицајци. Содржината е слободно раскажана по вистински операции". Формулацијата остава отворено колку од реалната приказна навистина е оставена, а колку е измислена.
Аматерските актери честопати се фрлаат на таков начин што тие точно одговараат на нивната улога и можат да го искористат сопственото богатство на искуство: на пример, бремено 16-годишно момче всушност игра малолетничка која забременила. Намерата што стои зад тоа е јасна: актерката може да ја игра својата улога што е можно поверливо и убедливо, бидејќи е во слична ситуација во реалниот живот.
Се повеќе и повеќе мешани форми
Понекогаш и двата правци се мешаат: Постојат серии во кои се појавуваат актери-аматери и „вистински“ луѓе. „Судијата Александар Холд“ на пример се нарекува токму тоа и е судија и во реалниот живот. Во другите судски претстави, првичните судски случаи исто така првично беа сослушани со вистински жртви. Непрофесионалните актери сега играат многу улоги, како што се обвинетите и сведоците.
Постојат и мешани одговори на прашањето: измислена или вистинска појава? Понекогаш може да се случи во истата серија некои епизоди да бидат целосно измислени, додека други да се базираат на вистински настани. Измислените приказни, со нивните чудни и чудни теми, се чини дека се многу попопуларни кај публиката. Така што измислените приказни „ќе наидат“ што е можно пореално, се користат одредени кинематографски средства.
Вака изгледа реално
Дополнителни разнишани снимки од рачна камера, на пример, изгледаат како некој да го снима дејството - иако професионален тим за камери стои зад несигурните слики. Локациите за снимање во приватни станови или канцеларии обезбедуваат дополнителен „бонус за реалност“. Гласот на „приватните детективи во акција“ исто така има за цел да и пренесе на публиката дека детективите се повикуваат на локација која е виртуелно во живо за тековниот случај.
Во серијата „К11 - Комесарите во акција“ секогаш има преклоп на текст, како што е „Понеделник 18:44 часот, местото на злосторството: станот“. Точните информации за времето и местото треба да дадат впечаток дека настаните во тој момент се случиле пред камерата.
Многу филм за малку пари
Една причина зошто испишаните формати на реалност стануваат сè попопуларни кај радиодифузерите: Нивната продукција е особено ефтина. Индивидуалните епизоди се секогаш структурирани и произведени според истата шема на плетење - филм како работа на склопување. Локациите за снимање честопати остануваат исти: судските претстави секогаш можат да се снимаат во иста судница, нема сетови да се менуваат, па дури и изборот на костуми е ограничен. Секоја приказна - без оглед дали е измислена или од реалниот живот - е прилагодена така што се вклопува во форматот на програмата. Производителите заштедуваат толку многу време кога пукаат, бидејќи ништо непредвидено не може да се случи. Аматерските актери секако се многу поевтини во споредба со реалните актери.
Преправај се
Честопати дискутираниот проблем со скенирани формати на реалност е тоа што линиите помеѓу реалноста и фикцијата постојано се мешаат. Овие формати само се преправаат дека раскажуваат приказни што навистина се случиле, но тие се измислени. Белешките што го прават ова јасно е лесно да се занемарат - на пример, на крајот од програмата накратко во кредитите.
Неизвесноста на многу гледачи може да се прочита, на пример, на интернет-форуми. Повторно и повторно се поставува прашањето дали одредени серии сега се играат или не. И дури и ако публиката знае дека настаните што ги гледа не се вистински, тие може да помислат: „Не е реално, но можеше да се случи токму така“.