Портрет ǀ шетајќи наоколу, барајќи мотив - петок
Фото: Стефани Стеинкопф за петок
Мала иронија: Харалд Хаусвалд, роден 1953 година, најпознат како фотограф на улични сцени во Источен Берлин и ГДР, на адолесценти и на срамот, на демонстрации, маршеви и танцувања, панкери и емоа, хулигани, луѓе во нивните ниши - овој Харалд Хаусвалд вели дека може да се сретнеме малку надвор од Берлин, „во шумата“.
Потоа, тргнете за воз до Сторков, од железничката станица со велосипед малку низ сонцето, покрај старите еврејски гробишта, преку идиличен дом со сино-виолетови покриви - и лево, Хиршлуч, широк простор на младинско место за состанок на протестантската црква, кафе од термос колби наместо прошетка низ Пренцлауер Берг; Фото-семинар на село наместо во населби што Хаусвалд ги покриваше во 70-тите години на минатиот век како телеграмски гласник, во кој тој го обучуваше својот поглед, го надминуваше својот послаб себе и фотографираше.
Кук или камера
Хаусвалд има историја и во Хиршлух. За време на работната недела, која прекрасно насловена „Центар за работа и прослава“ на евангелските цркви во ГДР, беше организирана во 1978 година, тој раководеше со работни групи веќе дваесет и седум години - аналогна фотографија, запознавање со камери, темна соба, зголемување, состав на мотиви. Тој во моментов им го објаснува негативниот развој на група млади полски жени: вртете го филмот на спиралата, не држете го на изложената страна, симулирајте ја темната соба и затворете ги очите. Хаусвалд извади уште една цигара од застрашувачки големата кутија, Полските жени сега можат да продолжат сами некое време, неколку постари луѓе бараат мотиви, кратка возбуда затоа што слета хеликоптер, лекар за итни случаи, некој беше осамен од оса. Тогаш имаме време. Хаусвалд игра со запалката, размислува зошто фотографира, иако сакаше да биде готвач.
Дури и по неколку децении во Берлин, сè уште можете да слушнете дека е роден во Радебеул, Хаусвалд ги меле тврдите согласки, некои самогласки го поттикнуваат umlaut. Ако повторно и поточно прашате дали тој се свртел кон фотографирање од чувство на отпор, тој вели: „Како прво, никогаш.“ Овде се работеше само за обука. Повлекува цигара и раскажува за неговиот татко, мајстор фотограф, фотографии од пасош, нарачана работа во студио, а не за неговиот свет, но тој го започнал своето прво учење во лабораторија како транзиција, прекинал по година и пол без да допре камера. Подоцна, тој му ја испрати на татко му својата прва книга, се врати кул писмо, тоа беше тоа.
Хаусвалд веќе помина долг пат, работејќи во ВЕБ Бау Дрезден со казнени трансфери: Хаусвалд собираше отсуства затоа што претпочиташе да ги гази бендовите. Општо за автостоп, концерти, замена, тргување со записи, за тоа се работеше. По првиот обид за чирак, тој стана роуди со бендот Bürkholz Formation, кој беше наречен рок-техничар, само бендот беше забранет кога Хаусвалд се врати од војската. „И тогаш само висев во воздух.“ Совет од пријатели, втор обид, специјалист за фотографија на ТУ Дрезден, Билдстел, шефот беше само две години постар, одеднаш беше задоволство. Во суштина, сепак: контракултурата на ГДР, блузери, носители на ерчиња, рокери над кои државата се поклонуваше како клошари, долга коса, паркови, секако „вистински фармерки“, за кои Улрих Пленцдорф напиша „став и без панталони“ беа, на кои им припаѓаше движењето за музика и мир.
Во секој случај, Државната безбедност го опишува со „долга коса, паѓање над рамената, разделување од центарот“, целосна брада, „малку свиткано држење на телото“ и „избледени фармерки или палтови од палто, избледена маслиново-зелена временска јакна или темно, немодерно кожно палто“ кога таа започна околу 1981 да го гледа во Берлин. Во Дрезден го познаваа шест години порано, огранокот го имаше како дел од „негативна, нестабилна младинска група“
Тој честопати ја раскажуваше својата животна приказна, анегдоти течат заедно, се кондензираат во индивидуални мотиви: чувство на малтретирање, заклучување под државниот социјализам, што не одговара на сликата и очекувањата на официјалната линија. Фотографијата беше одговор на тоа, тој имаше педесет до шеесет изложби во собите на црквите, приватните станови, клубовите за млади. И честопати проблеми.
Кога се преселил во Берлин во 1978 година, нашол луѓе кои размислуваат слично, а тој мирисал „малку позападно“. Преку поетот Луц Ратенов, тој оствари контакт со западниот печат, а неговите снимки се појавија на таз. Покрај тоа, политичката ситуација во Источен Берлин е различна отколку во Саксонија: Дописниците живееја и работеа тука, а институциите имаа тенденција да ја користат сликата што ја дадоа на Запад. Како и да е: претреси по куќи, испрашувања. На моменти, 35 агенти го следеа затоа што тој фотографираше на улица, се дружеше на местата за состаноци на контракултурата, на пример во Хиршхоф и седеше на тревникот зад водената кула со музика и поезија.
ГДР, мал свет
Откако тој и Ратенау ја објавија книгата Источен Берлин во Пајпер-Верлаг, канцеларијата за млади за социјална помош нареди домашно образование за неговата шестгодишна ќерка. Земено е директно од училиште и тој се бори неколку месеци да го врати. Хаусвалд еднаш рече дека во Дрезден го чекаат од две до дванаесет години затвор.
Тој исто така раскажува за цврсто плетено општество. Дојде во Кан, хип-клуб за млади, затоа што го познаваше скокачот од армијата и не беше далеку на првата изложба. Кога подоцна ги презеде fansубителите на фудбалот, Кепенкирс беше таму, на еден од членовите на УО на Берлин му се допадна тоа - Клаус Хопке, заменик министер за култура, доби стипендија, и покрај наб Stудувањето на Штази. Хаусвалд доживеа голем број такви среќни случаи, раскажа за нив со блага насмевка. Тој не верува во „комунистички глупости“, стипендијата сепак се плаќаше три месеци по крајот на ГДР.
Во пролетта 1959 г. Политбирото на ГДР повикано со резолуција за фотографии во печатот што го отсликуваат „пулсирачкиот живот“ и „(треба) да ги прикажуваат луѓето кои го обликуваат социјалистичкото општество“. Централната линија сакаше слики што „дишат движење и убедливо ги изразуваат деталите што се однесуваат на целината“. Централната комисија за фотографија требаше да ја координира, контролира и идеолошки ја води политиката за слика во ГДР.
Затоа современите историчари зборуваат за „два света на слики“ со Бернд Линднер: Имаше официјална, еуфорична слика за печатот што требаше да ја прикаже ситуацијата, наместо идеалот на ГДР - и често мрачната контра-слика.
За Харалд Хаусвалд, кој работел како скеле, индустриски сликар, стокер и реставратор, овој втор свет на слики изгледаше вака: распаѓачки фасади, наведнати пензионери, тврди војници, строги силуети на заштитени allидови, физичка работа и истоштеност после тоа. Тој обедини светови на слики во сиви градови кои никогаш не изгледаа космополитски или елегантни, туку изгледаа малку напнати дури и во романтичниот момент. Тоа беа црно-бели трупци од екстази, мали радости, смеа и тинејџерски бакнежи што се сместуваа покрај сомнежот, исцрпеност што го правеше кисело од рукс, зелка и парчиња нога.
Уличната фотографија има различни влијанија во Франција и САД. Пред сè во Источниот блок и ГДР, тој имаше посебен статус: Делата на Антанас Суткус, Борис Михаилов, Јозеф Куделка или Роџер Мелис секогаш беа и политички затоа што лутаа во реалности што ја нарушуваат официјалната слика.
Ако го прашате по улична фотографија зошто ги бара своите теми тука, тој одговара со кратки реченици: „uriубопитност. Интерес за луѓето, нивните приказни. ”Средства: шетање наоколу, барање мотиви, исти места во различна сезона, со поинаква светлина. Во Хиршлух тој раскажува дека продолжил да оди во Александарплац некое време, на изложбениот проект за „социјалистичката трансформација на центарот на ГДР“, вклучувајќи ја и „Кулата на сигналите“. Се принуди да состави нови, интересни перспективи на полуофицијалната архитектура, да ги извлече приказните од нејзиниот шарм.
На крајот на незгодниот ГДР ги наб borderудуваше граничарите како ја отвораат Бранденбуршката порта, вознемирени погледи на запад. Таму: овации за пари за добредојде. Во тој момент тој и државата ја губат другата личност, можеби неговиот став се менува, но барем работите што тој ги презема. Станува погруб. Оддалеченост од она што тој го фотографира како лази: Мајнцер Страсе беше расчистен во 1990 година, на една слика се гледаат еден куп полицајци, едната е на земја. „Стоев покрај некој што гледаше нагоре, кога една покривна плочка му ја откина половина вилица од под шлемот.“ Хаусвалд раскажува за ова неколку пати, анегдотата звучи како неверување, можеби необичност пред таквата форма на спротивставување. Тогаш телефонот ringsвони, „Бернд, мене Тартестер“, му објасни Хаусвалд на учесникот на семинарот како да го врати филмот.
Во 90-тите години тој ги следи fansубителите на фудбалот, фотографира мажи во Росток-Лихтенхаген кои го пречекуваат Хитлер пред монтажни згради, нацистички маршеви. Ако некој мереше крива на треска на улична фотографија, таа веројатно ќе опаднеше, за наскоро да стане широк, секојдневен метеж со дигитална и мобилна телефонија.
Хаусвалд вели дека исто така станало финансиски тешко во деведесеттите години, но сеќавањето на тесноста и надзорот го спречува во сентиментален преглед. Работи како фотограф на печатот. Основа сега позната агенција и фото училиште Осткреуз со други. Работи во Леандер Хауман како фотограф на сценографија. Добива наредби од Федералната агенција за политичко образование. Денес спротивставувањето, бунтот и боемот се помалку егзистенцијални, но се однесуваат на животниот стил. Харалд Хаусвалд, нешто измиено по телото, цигари, го гледа сето ова со камерата. Патувајте, пешачете патеки низ градот. Без притисок.
Почитуван читател,
овој напис е бесплатен за вас.
Но, на независното и критичко новинарство му е потребна поддршка дури и во овие времиња. Затоа би биле среќни ако се претплатите на петок тука или пробате 3 изданија бесплатно. Би сакале однапред да ви се заблагодариме за ова!