Преглед на филмот „Арго“
Б-филм како совршена обвивка за бегство од заложничката криза во Техеран: Во своето трето режисерско дело, Бен Афлек сними вистинска приказна од тајните досиеја на ЦИА
Звучи како терен за лош филм: Шестмина Американци, маскирани како продуцентски тим за проект за фантастика од научна фантастика, ЦИА ги прошверцува од Иран за време на заложничката криза во 1980 година. Оваа приказна станува само добра идеја за киното затоа што е вистинита. А сепак, требаше повеќе од 30 години пред да се направи филм.
ЦИА е одговорна за првите 17 години од овој период на чекање - приказната се чуваше во тајност. Во тоа време, во јануари 1980 година, се дозна дека шестмина Американци успеале да избегаат од Техеран. Тие излегоа на улица во хаосот на бурата во амбасадата, за да најдат засолниште во канадската амбасада. Во тоа време, сепак, аплаузите за спасувачката операција беа целосно примени од Канаѓаните. Улогата на ЦИА беше премолчена поради страв од негативни ефекти врз заложниците во американската амбасада. Сигурно беше тешко за инволвираните, бидејќи тоа е една од ретките приказни за „мешање“ на непозната територија во која ЦИА изгледа добро.
Дотолку повеќе што може да се кредитираат креаторите на „Арго“, режисерот Бен Афлек и сценаристот Крис Терио, дека нивниот филм започнува со споменување на неславна мисија на ЦИА: соборување на демократски избраниот ирански претседател Мохамад Мосадег во 1953 година, оркестриран заедно со МИ6, во 1953 година, важна алка во синџирот на судбоносни настани што ги затруја американско-иранските односи и индиректно доведоа до заложничка криза од 1979/80 година.
Но, не грижете се, „Арго“ не е комплицирана тајна служба за демаскирање драма à la „Сиријана“. Штом заплетот на филмот достигна шест лика во Техеран, кои благодарение на умот и среќните околности ја избегнаа судбината на заложникот, современата историја и американската надворешна политика веќе не играат голема улога. Во својата срж, „Арго“ се покажа како привлечен трилер што ја раскажува приказната за неверојатно спасување без лудории или специјални ефекти.
Ова станува јасно најдоцна кога ќе се појави вистинскиот херој на приказната, кого го игра самиот Бен Афлек, агентот на ЦИА, Тони Мендез. Неговата полна брада и дебеличка коса го прават лесно препознатлив како човек што прави што мисли дека е добро, дури и против бирократијата или досадните претпоставени. Мендез е повикан на дело во Вашингтон кога судбината на шестмината бегалци ќе им биде позната на Канаѓаните. Како можете да ги извадите од земјата незабележано? Како наставник, не можете да ги потрошите бидејќи на сите им е наредено да се вратат назад. Тие би биле на место како набудувачи на жетвата во зимскиот Иран. И дека со велосипеди можат да се справат на 500 километри до турската граница, се чини неверојатно, не само во поглед на времето. Мендез има идеја за заштеда: Зошто не како филмска екипа? Кој друг, освен холивудските луѓе, ќе се ослободи од незнаењето да бара локации во земја потресена од револуција?
Афлек ги поставува сцените во контролниот центар на ЦИА како епизода од „Западно крило“: многу шетање и разговор со загрижени претпоставени и пркосни работници од базата, кои упорно сакаат да ги протуркаат своите подобри идеи. Сцените во Холивуд се добредојдени комични раскинувања. Таму Мендез освојува шминкер, кого го толкува Johnон Гудман, за овој проект, кој набрзина ја основа компанијата „Студио Сикс Филмс“ заедно со продуцентот кој го игра Алан Аркин. Од сценариото и поставените нацрти до деловни картички и деловен простор, „покриеноста“ треба да биде совршена. Гудман и Аркин очигледно се забавуваат отелотворувајќи двајца холивудски олдтајмери кои, пак, сакаат да го дупчат не само Техеран, туку и нивната сопствена индустрија. Во последната третина, »Арго« станува чист трилер: Мендез патува за Техеран за да им ги објасни своите улоги на шесте бегалци во рок од неколку дена и да ги однесе на аеродромот.
Не, не е сè во »Арго« што одговара на историскиот тек. Како ретроспектива, некои ќе бидат изненадени од деталите (како што е идејата за бегство од велосипед). Повеќето изобличувања - како што се драматичните ескалации на аеродромот - лесно се препознаваат како метод за зголемување на напнатоста. На премиерата во Торонто беше критикувано и дека филмот премногу ја минимизира улогата на Канаѓаните во акцијата за спасување. Последен коментар се обидува да го земе предвид ова. Но, сето ова е џагор со оглед на ефектот што го има филмот врз гледачот: Му остава оној вкусно чувство што многумина во оваа недвосмисленост можеби последен пат го доживеале како млади по еден Johnон Вејн Вестерн: тоа добро и договорено чувство, кога на крајот победиле вистинските луѓе.