Прегледајте нефантастична книга Пијанист во својот врв - книги - ФАЗ
Пишувајќи ја својата автобиографија на четириесет и пет години: Зарем тоа не е малку рано? Или дури и малку сомнително? Зарем не треба да има нешто друго во четириесет и пет? Можеби дури - со сета почит - најважните? Да, можеби. Но, во текот на овој дваесет и првиот век, се повеќе и повеќе од оние што ја пишуваат својата автобиографија ќе ги доживеат и создадат најважните работи од нивниот живот како млади луѓе, понекогаш дури и како многу млади луѓе. Ова се хероите на поп културата. Поп-кариерите се гласни, пусти, глобални и интензивно на финансии - и се кратки. Цела генерација екс-поп-великани веќе шетаат меѓу нас, мажи и жени во својот „врв“, starsвезди од вчера, кои денес сè уште се во категории како „Што прави всушност .?“ се појавуваат.
Поп-културата го прошири спектарот на значајни резимеа. Да ја направите својата голема работа помеѓу дваесет и триесет и пет и подоцна да направите нешто сосема друго, нешто незабележително или едноставно ништо - тоа не мора да мора да биде неуспех. Напротив: Не беше забавувачот кој се спушти на последниот можен шатор за пиво по големите светски турнеи, кој разбра поп, туку оној кој премина во бизнис со недвижнини без поплаки во триесет и пет. Значи, ако сакаме да ја задржиме идејата за живот, колку и да е херојски посебна, тогаш мора да се навикнеме на такви животи. Дефинитивно во музичката индустрија. Како и да е во спортот. Наскоро можеби дури и во литературата.
Крај на теоретскиот предговор. О acksексон е пет и поп музичар. Неговата кратка биографија гласи како онаа на бразилска фудбалска везда: од уличен фудбал до национален играч. Дејвид Јан acksексон е роден во 1954 година и пораснал во Портсмут, во стара англиска пролетерска средина. Тој е тешко, самостојно, болно дете, тој е многу поразличен од другите, толку различен што цврсто верува дека неговите родители не се негови родители. На возраст од десет години конечно се засолнил во музиката со цел да избега од училишниот спорт и училишните спортисти. Тој останува неодлучен дали треба целосно да се посвети на сериозната, класична музика и со тоа целосно да се откаже од својот пролетерски свет, или како поп музичар треба да му се посвети целосно на овој свет. На осумнаесет години, acksексон студирал три дена во неделата на Кралската музичка академија во Лондон, додека во преостанатите четири бил на турнеи по дискотеки и барови во мали градови со трети ранг-групи, или обезбедува музика во позадина во клуб „Плејбој“. Тогаш завршуваат неговите музички лутачки години.
Во 1979 година го издаде својот прв албум „Look Sharp“ како „eо“ ексон. Современиот, намален звук на „Нов бран“ брзо го прави слаб слабиот човек, кој е сè, освен забавувач. Следат нови албуми во вообичаени интервали, и барем со „Steppin 'Out“ од ЛП „Ноќ и ден“ вие, кои сте на средина на четириесеттите години, ако сте живееле на оваа планета во осумдесеттите години, секако дека може да потпевнувате проодно. Потоа во 90-тите години Joо acksексон исчезнува од центарот за внимание на поп музиката. Ова се случува делумно затоа што тој самиот прави повеќе или помалку креативни паузи, делумно затоа што младоста и новина во поп-секторот се скоро задолжителни компоненти на успехот.
Досега, типична - или барем вообичаена - приказна. Но, сега постојат две посебни карактеристики. Како прво, theо acksексон се обидува да најде свој музички пат помеѓу поп и класичната музика уште од средината на деведесеттите години, пат далеку од хит-паради и светски турнеи. Неговото ЦД „Симфонија број 1“ дури беше објавено неодамна. А, од друга страна, eо acksексон напиша автобиографија со „А средство против гравитацијата“ што во никој случај не е - како што би било очигледно - збир од неговите (секако лоши) искуства во Биг Шоу Биз. Наместо тоа, тој пишува исклучиво за своето детство и неговите музички обиди сè до неговиот чекор напред со „Погледај остар“. Покрај чудните приказни од младината и музичката култура од седумдесеттите, тој всушност доставува нешто како примерен нацрт на зграда за естетска свест во поп-ерата.
Тешки зборови, мора да се признае, но јас стојам на тоа. Бидејќи автобиографијата на ексон не е само приказна за музичар раскажана со внимателна леснотија и сув хумор. Без претенциозно размножување, тоа исто така се врти околу една централна тема на навистина општа грижа: Како, едно момче во седумдесеттите години заинтересирано за музика се прашува, како се однесува на фактот дека сериозната, класична музика е комбинирана во една неемотивна (и нееротична) авангарда, додека од друга страна огромната толпа насекаде низ светот се придвижува во сржта на едноставната, ако не и да речеме примитивна, поп музика? Што да се прави? Acksексон ги знае алтернативите, ги живее. Ги гледа учениците на Кралската музичка академија како свират интелектуални трикови на музичка хартија, а во позадина свири тастатури кога неговиот предводник на некоја сцена ја доведува салата до немири со неколку стандардни акорди.
Начинот на кој acksексон ја раскажува својата младост, тоа е алегорија на оваа дихотомија. Како работничко дете, тој ќе мора да биде вистински поп-тип, како авангарда како роден аутсајдер. Но, на академијата се чувствува како панк и во предградијата како интелектуалец. Тој е никаде дома - само во музиката, туку во музиката како целина, како животен план против буржоаските планови. Неговите музички лутачки години се единствено пребарување по неговата музика како „лек против гравитацијата“. „Музиката беше добра како и секоја религија“, е последната реченица од неговата автобиографија. Acksексон е длабоко верен премногу интелектуален и просветлен за да припаѓа на која било религија или црква. Неговиот живот во музиката беше и е активен, но преку страдањето од двете култури У и Е тој гради мост кон музичките потрошувачи. Неговата автобиографија зборува гласно и разбирливо за генерација која сега ги подреди своите ЦД-а по азбучен ред и всушност смета дека е страшно кога Битлси и Бетовен стојат едни покрај други. Страшно - и некако точно.
Eо acksексон: „Лек за гравитацијата“. Музички години скитници. Превод од англиски: Андреас Вострак и Урсула Барт. Satzwerk Verlag, Göttingen 1999. 333 стр., Тврда со корица, 45 ДМ.